遙想2005年把周飛強(qiáng)推薦給歐陽(yáng)英館長(zhǎng)留在學(xué)校圖書館任職，如今看來(lái)不僅是積德之舉，更是對(duì)圖書館的一個(gè)小小貢獻(xiàn)。在相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)段里，圖書館工作被視為取書、還書的機(jī)械勞動(dòng)，工作人員往往缺乏專業(yè)知識(shí)，對(duì)師生的研究起不到實(shí)質(zhì)性的幫助。這一缺憾在中國(guó)美術(shù)學(xué)院這樣的專業(yè)院校尤為明顯。我自己在拍攝中國(guó)美術(shù)史課程需要的幻燈片時(shí)，就遭遇因大量翻檢畫冊(cè)而被館員投訴的啼笑皆非的“笑話”。飛強(qiáng)畢業(yè)于浙江大學(xué)歷史系文物和博物館學(xué)專業(yè)，2002年考入中國(guó)美院攻讀美術(shù)館專業(yè)研究生，曾旁聽我的中國(guó)美術(shù)史課程一年，長(zhǎng)時(shí)間的接觸交流，我深感這是一個(gè)老實(shí)肯干，好學(xué)善思，能耐得住寂寞的人，于是有了上述的推薦之舉。想不到留在圖書館的飛強(qiáng)，不僅能時(shí)時(shí)為老師們的研究提供資料，而且自身的研究也不斷深化，近十年來(lái)陸續(xù)在潘天壽的專題研究領(lǐng)域取得不俗的成果。新近由國(guó)家圖書館出版社又出版了《江山多嬌：潘天壽詩(shī)畫錄》一書，與2018年的《細(xì)讀潘天壽》、2022年的《潘天壽作品叢考》，構(gòu)成了他個(gè)人關(guān)于潘天壽研究文章合集的三部曲，憑一己之力把此一專題研究往前推進(jìn)了一大步！這顯然得益于他圖書館學(xué)與美術(shù)學(xué)的跨學(xué)科知識(shí)面，并能充分利用圖書館的資源爬梳館藏各類珍貴紙質(zhì)文獻(xiàn)和數(shù)字資源密不可分，更緣于他能沉得下心做笨功夫，并勤于思考，勤于動(dòng)筆的努力。

事實(shí)上，潘天壽研究要做出點(diǎn)新東西非常不容易。正如《細(xì)讀潘天壽》一書的自序中飛強(qiáng)自述的：潘天壽研究之前給人的感覺(jué)就是“前人之述備矣”。而飛強(qiáng)的可貴之處即在于，自感于與潘天壽紀(jì)念館一種樸素的親近感，并繼而生發(fā)出對(duì)館主本身的敬仰，但又不是盲目地一味歌功頌德式的揄?yè)P(yáng)，這在態(tài)度上就為其開展進(jìn)一步的深入研究打下了一個(gè)良好的基礎(chǔ)；方法上，則從一些看似細(xì)碎的問(wèn)題入手，刨根問(wèn)底、窮源盡流，尋繹出瑣碎材料之間內(nèi)在的關(guān)聯(lián)，正所謂“偉大存在于細(xì)節(jié)”，如此可能會(huì)讓讀者看來(lái)其所述更加可信。

這三本集子的文章，整體上都圍繞著潘天壽的作品展開，即貫穿著作者尋畫、鑒畫、讀畫的一個(gè)基本思路?！都?xì)讀潘天壽》中，我們看到了潘天壽民國(guó)時(shí)期發(fā)表在各類報(bào)紙期刊上的若干作品圖版，及新中國(guó)時(shí)期在《浙江日?qǐng)?bào)》《杭州日?qǐng)?bào)》《東?！返雀黝悤瘓?bào)上的圖片。盡管這些未必是潘先生生前作品發(fā)表的全貌，但已然拓展了以往相關(guān)研究的視界。因?yàn)檫@些作品大多真跡不存而少為現(xiàn)在人所知，而這些刊載的圖像一方面能為其藝術(shù)風(fēng)格的演變提供參考，另一方面也能讓我們大略知曉其彼時(shí)受社會(huì)認(rèn)可的狀況。

而《潘天壽作品叢考》一書，通過(guò)對(duì)公私收藏、拍賣市場(chǎng)的尋訪，又為一些圖版找到了原作。比如刊于1931年《當(dāng)代名人畫?！返摹稊M苦瓜和尚山水》，即作者指出的2020年嘉德拍賣的《拖泥帶水山圖》。這一發(fā)現(xiàn)十分重要，一方面證明此幀作品的可靠性，另一方面則可知潘天壽創(chuàng)作于1961年的《晴巒積翠圖》有更早的圖式，兩幅作品相隔32年，但面貌大體類同，從中就可推知潘天壽的藝術(shù)成熟期其實(shí)很早。像1954年的《竹谷圖》，1954年的《江洲夜泊圖》，1961年的《棕櫚》等，都能尋得畫家早年相近似的圖式，說(shuō)明畫家的創(chuàng)作并非一味的線性發(fā)展。正是基于稀見(jiàn)圖像的挖掘，并結(jié)合其他相關(guān)的史料，作者對(duì)潘天壽的“變體畫”問(wèn)題發(fā)表了不一樣的看法。雖然作者的觀點(diǎn)也并不一定對(duì)，但是這類探討，顯然有益于深入讀解潘天壽的畫。

《江山多嬌：潘天壽詩(shī)畫錄》則進(jìn)一步尋得了一批稀見(jiàn)的詩(shī)書畫。像南京博物院藏的《普陀寫景圖》，曾刊于1934年的《時(shí)代》畫刊，作者據(jù)相關(guān)史料更其原名《南海觀音跳一角》，亦屬合理。尤其值得注意的是，通過(guò)此幅原跡，不僅能明確畫家的行跡和作畫時(shí)間，且能見(jiàn)兩首未見(jiàn)錄《潘天壽詩(shī)存》的佚詩(shī)，題跋曰：

船廔無(wú)際暮云凝，天險(xiǎn)神州莫自矜。

山入海時(shí)真古健，潮當(dāng)春后已奔騰。

（潮音洞半里許即觀音跳，海石奇絕。觀音下奪跳北面三字，壽又記）

求仙徐福人知妄，蹈海仲連世孰能。

我上落伽緣小憩（洛誤落），非關(guān)散發(fā)作詩(shī)僧。

二十二年四月十五日，與敬廬師渡江過(guò)紹抵普陀，住息耒禪院。冒雨暢游，一來(lái)復(fù)之，久殊快意。此幀寫觀音（跳） 一角，亦聊記游蹤耳。壽并記。

詩(shī)書畫一體，確實(shí)體現(xiàn)了潘老早熟的藝術(shù)語(yǔ)言和高雅的文人畫意境。從一幅畫作為一個(gè)點(diǎn)，輔之其他詩(shī)畫作品以游蹤為經(jīng)串連成一條線，再考索其他不同時(shí)間的相關(guān)行跡所得書畫交織成一個(gè)面，這樣就使得我們對(duì)潘天壽詩(shī)書畫的理解有了更為生動(dòng)具體的歷史情境。這類例子在飛強(qiáng)兄的《潘天壽詩(shī)畫錄》中屢見(jiàn)不鮮，全書十余篇文章，也就大致按這一思路，呈現(xiàn)了十余條畫家游歷的線路，鉤沉了五十余首佚詩(shī)，并展示了七八十幅不為人熟知的書畫。而據(jù)我所知，作者所整理出的潘天壽佚詩(shī)實(shí)際已有百余首，書內(nèi)刊出的圖版，也不過(guò)是其掌握的十之七八罷了。

更可貴的是，作者保持了一貫的學(xué)術(shù)求真態(tài)度。像《潘天壽詩(shī)賸》所錄《春游雜詠》題記“乙亥暮春，與姜敬廬先生及朱屺瞻同社等六人，作富春釣臺(tái)、金華北山之游。遂成雜詩(shī)十首，以當(dāng)游記”，通常來(lái)說(shuō)當(dāng)事人的一手材料是具有第一性的。但作者從1936 年5 月10 日出版的《國(guó)畫》第2 號(hào)中“潘天授等游蹤”的報(bào)道，以及姜丹書的《姜丹書教育生活年鑒（自編年譜）》“民國(guó)廿五年（1936） 丙子 52 歲”條所記等材料，推論出此乃潘天壽的誤記，“乙亥”應(yīng)為“丙子”，雖然還缺一錘定音的證據(jù)，譬如畫家的相關(guān)不在場(chǎng)證明，而從論證邏輯上，也屬在理。

歷史研究有時(shí)確實(shí)如偵探破案一般，想引人入勝需故事情節(jié)生動(dòng)細(xì)致，但繪畫史的研究本體，可能還是得歸結(jié)在筆墨、章法、布局等關(guān)鍵問(wèn)題。我們欣喜地看到潘天壽紀(jì)念館近些年來(lái)策劃的“潘天壽美術(shù)教育文獻(xiàn)展”、“潘天壽寫生研究展”、“潘天壽變體畫展”“記得先生”系列展和相關(guān)研究出版物，及童中燾、張立辰等人的專著，從大處著眼，把相關(guān)研究大大地推進(jìn)了，為后續(xù)研究提供了研究思路與大量物證。相信年富力強(qiáng)的飛強(qiáng)兄在現(xiàn)有的研究成果基礎(chǔ)上，會(huì)不斷涌現(xiàn)新的果實(shí)。

江山多嬌：潘天壽詩(shī)畫錄

編著者：周飛強(qiáng) 著

定價(jià)：188.00元

ISBN：978-7-5013-8648-2

裝幀：精裝

開本：16開

■ 文章來(lái)源：國(guó)家圖書館出版社重大項(xiàng)目編輯室

供稿 | 王若舟 編輯 | 鄧旭欣

監(jiān)制 | 張頎

審核 | 弘文

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