■李芳枝個展現(xiàn)場。

■李芳枝 柿子 Persimmons，布面油畫 Oil on canvas，54 cm × 70 cm，1992

4月6日，“秋草潤心——李芳枝的繪畫游牧”在廣東美術(shù)館落下帷幕。自1月30日開展以來，這場安靜而深邃的展覽吸引了不少觀眾走進展廳，認識了一位此前鮮為人知的華人女性藝術(shù)家——李芳枝（1933—2020）。

她本次展覽以“繪畫游牧”為線索，分為“繼承與遠行”“停駐與對話”“歸返的詩學(xué)”三個單元，共展出李芳枝的油畫、水彩、素描及珍貴手稿文獻近百件。觀眾可以清晰地看到她的藝術(shù)軌跡：從1950年代中國臺灣的現(xiàn)代主義啟蒙，到巴黎抽象浪潮下的色彩解放，再到瑞士山居歲月中沉淀出的獨特“心象風(fēng)景”。

策展團隊沒有試圖將李芳枝塑造成“被遺忘的大師”，而是如實呈現(xiàn)了一位主動選擇“中心之外”的藝術(shù)家如何持續(xù)創(chuàng)作——不追趕潮流，不歸屬任何流派，只是安靜地畫樹、畫山、畫湖、畫夜空。

廣東美術(shù)館館長王紹強說，“二十世紀華人藝術(shù)的星圖上，趙無極、朱德群、常玉等大家的光芒早已成為耀眼的坐標。在他們開創(chuàng)的跨文化美學(xué)疆域中，李芳枝的藝術(shù)軌跡如同一道獨特的星軌，以沉靜而堅韌的光芒，勾勒出另一種重要的藝術(shù)可能?！?/p>

隨著展覽閉幕，廣東美術(shù)館將對這次展覽和相關(guān)作品、文獻進行梳理，并啟動相關(guān)圖錄的出版工作。未來，這些珍貴的資料將有機會向研究者開放，為海外華人藝術(shù)史、女性藝術(shù)家遷徙與創(chuàng)作等議題提供可被持續(xù)挖掘的樣本。展覽雖已落幕，但李芳枝的藝術(shù)與它所打開的問題，將進入更漫長的被觀看、被研究、被書寫的階段。（梁志欽）