一到春天，看到滿街的綠意，就讓人忍不住從房子里走出去。

朋友圈里全是櫻花、桃花、玉蘭花，九宮格拍得美輪美奐，配文卻清一色的“太好看了”“美哭了”。

想發(fā)點(diǎn)不一樣的？根本不用自己絞盡腦汁。古人早就替我們把春天的各種心情寫透了，隨便借一句，都比“好看”高級(jí)一百倍。

據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，唐詩(shī)、宋詞、元曲三百首里，光是寫春天的就有近兩百首，有專寫景色的，有抒發(fā)心情的，有借春喻人的……總有一句適合你。

唐詩(shī)里的春：大唐少年的意氣風(fēng)發(fā)

唐代人寫春天，有種撲面而來(lái)的熱烈勁兒。就像長(zhǎng)安城里策馬揚(yáng)鞭的少年，滿眼都是春光，滿心都是得意，連風(fēng)都是豪邁的。

你要是去泛舟春溪，綦毋潛的《春泛若耶溪》直接把畫面端到你面前：

幽意無(wú)斷絕，此去隨所偶。

晚風(fēng)吹行舟，花路入溪口。

清溪、扁舟、兩岸的花順著水流鋪開。一張小船漂在水上的照片，配上這幾句，意境就有了。比寫“今天劃船好開心”強(qiáng)多了。

你要是想表達(dá)那種懶洋洋、不想起床的春日早晨，孟浩然那首《春曉》就是天花板：

春眠不覺曉，處處聞啼鳥。

你甚至不用出門，春天就自己跑到枕邊、窗前、耳朵里來(lái)了。這種“躺著也能感受到春天”的愜意，特別適合配一張臥室窗戶打開、陽(yáng)光灑進(jìn)來(lái)的照片。

你要是喜歡一個(gè)人安安靜靜地逛，韋應(yīng)物的《滁州西澗》就很對(duì)味：

獨(dú)憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。

一個(gè)人看看野草、聽聽鳥叫，不比擠在熱門景點(diǎn)舒服多了？這張圖配上這句，清冷又高級(jí)。

唐詩(shī)里藏著好多春日名場(chǎng)面，隨手一翻就是金句。

張旭的《桃花溪》寫的是桃花源式的秘境：“桃花盡日隨流水，洞在清溪何處邊？”云霧繞溪，桃花滿岸，發(fā)一張?zhí)一魉恼掌�，配這句，感覺下一秒就要遇見神仙了。

韓翃那句“春城無(wú)處不飛花”，把整個(gè)長(zhǎng)安的春天都寫活了。飛花、垂柳、東風(fēng)，整座城都浸在春光里。你站在城市高處拍一張落花紛飛的照片，這句就是絕配。

王維送別朋友，寫的是“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新”。春天的柳樹，就是最適合說(shuō)再見的時(shí)候。如果春天你要告別一個(gè)朋友，或者只是單純拍一條柳枝垂在雨后街邊的照片，這句比“舍不得你走”高級(jí)多了。

還有杜甫的《麗人行》：“三月三日天氣新，長(zhǎng)安水邊多麗人。”那是大唐貴女的春日游園會(huì)，熱鬧、奢華、艷光四射。你拍閨蜜聚會(huì)或者春游合照，用這句，氛圍感拉滿。

順便說(shuō)個(gè)有意思的事。

孟郊考中進(jìn)士后得意洋洋地寫：“春風(fēng)得意馬蹄疾，一日看盡長(zhǎng)安花。”你想想，他為啥偏偏是“春風(fēng)得意”？因?yàn)樘拼臅?huì)試就在春天，叫“春闈”。發(fā)榜的時(shí)候長(zhǎng)安城里花開得正瘋。要是擱六月放榜呢？熱得要命，他騎著馬汗流浹背，估計(jì)寫出來(lái)的就成了“烈日當(dāng)頭馬蹄慢，一路找水一路喘”……

一個(gè)小小的時(shí)間安排，催生了千古名句。歷史有時(shí)候就是這么巧。

唐詩(shī)的春，有少年得意，有田園閑適，有家國(guó)情懷，也有人間溫柔。不管你是哪種心情，總有一句能幫你說(shuō)得更漂亮。

宋詞里的春：婉約到心坎里

到了宋代，畫風(fēng)一變。唐詩(shī)的春像熱烈的太陽(yáng)，宋詞的春就像綿綿的細(xì)雨，溫柔、細(xì)膩、耐品。

宋人春游，不追求跑多遠(yuǎn)、看多熱鬧。他們更愿意細(xì)品：看一朵花怎么開，聽一場(chǎng)雨怎么落，連一陣風(fēng)吹過(guò)柳枝都能寫出萬(wàn)般滋味。

宋祁的《木蘭花》里有一句你肯定聽過(guò)：

綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。

一個(gè)“鬧”字，整枝紅杏就活了�；ú皇前舶察o靜地開，而是嘰嘰喳喳地“鬧”給你看。這就是宋詞的本事，一個(gè)字就能讓春天蹦到你面前。你拍一枝開得密密麻麻的紅杏或桃花，配上這句，所有人都得給你點(diǎn)贊。

李清照少女時(shí)代寫的《如夢(mèng)令》，特別可愛：

昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。

試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。

知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。

一夜春雨過(guò)后，喝得微醺，醒來(lái)第一件事是惦記院子里的海棠花。那種嬌憨又認(rèn)真的小情緒，一千年前的少女和現(xiàn)在的你，沒什么不同。你拍一夜雨后落花滿地的照片，這句就是神配文。

要是春游遇上下雨怎么辦？蘇軾說(shuō)了：怕什么。

莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。

竹杖芒鞋輕勝馬，誰(shuí)怕？一蓑煙雨任平生。

風(fēng)雨也是風(fēng)景。你春游被雨淋了，與其抱怨，不如豁達(dá)一點(diǎn)，配上這幾句，反而顯得你格局大。

宋詞里還有很多溫柔的、讓人心碎的時(shí)刻。

晏殊的“無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)”，嘆春光易逝，卻也品出了春日閑情。適合配一張花瓣飄落水面的照片。

秦觀的“漠漠輕寒上小樓，曉陰無(wú)賴似窮秋”，春寒料峭，那種薄薄的涼意，寫得太準(zhǔn)了。

賀鑄的“凌波不過(guò)橫塘路，但目送、芳?jí)m去”，春日偶遇的心動(dòng)，還沒來(lái)得及說(shuō)話，人就走了，只剩下春光里的一個(gè)背影。這種若有若無(wú)的遺憾，只有宋詞寫得出來(lái)。

宋詞的春，是少女的嬌憨，是文人的雅致，是行者的豁達(dá)。沒有大開大合的豪情，只有細(xì)水長(zhǎng)流的溫柔。適合那些不想太吵、只想安安靜靜發(fā)一張美圖的時(shí)刻。

元曲里的春：最接地氣的煙火味

到了元代，詩(shī)詞變得沒那么端著了。元曲里的春天，直白、鮮活，像巷子口吹過(guò)來(lái)的風(fēng)，帶著飯菜香和人情味。

白樸的《天凈沙·春》是公認(rèn)的經(jīng)典，寥寥幾筆就是一幅畫：

春山暖日和風(fēng)，闌干樓閣簾櫳，

楊柳秋千院中。

啼鶯舞燕，小橋流水飛紅。

沒有生僻字，沒有復(fù)雜典故，就像隨手畫了一幅村居圖。普通人眼里的春天，就是暖洋洋的太陽(yáng)、院子里的秋千、飛來(lái)飛去的燕子、小橋流水和落花。簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單，但特別美好。你拍一張鄉(xiāng)村或者老城區(qū)春景的照片，用這句，不用加任何濾鏡就很有味道。

馬致遠(yuǎn)的《壽陽(yáng)曲·遠(yuǎn)浦帆歸》寫的是春日黃昏：

夕陽(yáng)下，酒旆閑，兩三航未曾著岸。

落花水香茅舍晚，斷橋頭賣魚人散。

漁舟慢慢靠岸，酒旗在風(fēng)里晃著，落花飄在水面上，賣魚的人收攤回家。春游的盡頭不是什么網(wǎng)紅景點(diǎn)，而是這點(diǎn)人間煙火。你拍一張黃昏時(shí)分的河邊、湖邊，或者菜市場(chǎng)收攤的場(chǎng)景，配上這句，瞬間就有了故事感。

元曲里還有寫閨中女子春日小情緒的。查德卿的《一半兒·春妝》《一半兒·春醉》，寫姑娘們春天化妝、喝醉的樣子，一半兒嬌羞一半兒靈動(dòng)，通俗又俏皮。關(guān)漢卿的《大德歌》、徐再思的《蟾宮曲·春情》，或?qū)懘喝臻e情，或?qū)懘洪|相思，都是大白話，但就是耐讀。

因?yàn)樵拇禾�，是屬于每一個(gè)普通人的。販夫走卒、田間農(nóng)夫、閨中少女，誰(shuí)都可以出門走一走，誰(shuí)都可以被春風(fēng)吹得心里一軟。它不要求你懂格律、會(huì)典故，你只要活著、感受著，就能讀懂。

聊了這么多，其實(shí)古人寫春，從來(lái)不只是寫花寫草。

他們寫的是希望。熬過(guò)寒冬，一切又可以重新開始。春風(fēng)一吹，好像什么糟心事都能翻篇了。

他們寫的是熱愛。不管順境逆境，都愿意抬頭看看春光。蘇軾被貶得那么遠(yuǎn)，照樣“一蓑煙雨任平生”；孟郊苦了大半輩子，考中了照樣“一日看盡長(zhǎng)安花”。春天給了他們一個(gè)理由，去熱愛這個(gè)有時(shí)并不怎么溫柔的世界。

他們寫的是珍惜。春天很短，人生也短。晏殊說(shuō)“無(wú)可奈何花落去”，秦觀說(shuō)“漠漠輕寒”，都不是矯情，是真的知道春光易逝，所以不如趁花開得正好，盡興地活。

我們總說(shuō)忙，總說(shuō)沒時(shí)間。但其實(shí)春天不等人。櫻花從開到落，也就一周。你稍一猶豫，它就謝了。

所以，別總窩在家里了，出去走走吧。不用去多遠(yuǎn)，小區(qū)里的玉蘭、河邊的柳條、路邊的迎春花，都行。踏踏青，賞賞花，吹吹風(fēng)�；貋�(lái)的時(shí)候，挑一句你喜歡的詩(shī)，配上一張你自己拍的照片發(fā)朋友圈。

春天會(huì)謝，花期會(huì)過(guò)。但唐詩(shī)宋詞元曲里的春天，永遠(yuǎn)鮮活，永遠(yuǎn)溫柔。愿我們都能心懷春光，不負(fù)春日。在每一個(gè)春風(fēng)拂面的日子里，活得熱烈一點(diǎn)、自在一點(diǎn)、歡喜一點(diǎn)。

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新媒體編輯：程可心

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