2026年4月9日，第79屆戛納電影節(jié)官方片單揭曉。然而，當(dāng)聚光燈照亮阿莫多瓦（Pedro Almodóvar）、法爾哈迪（Asghar Farhadi）、帕維利科夫斯基（Pawel Pawlikowski）等世界級(jí)名導(dǎo)時(shí)，意大利電影人卻驚訝地發(fā)現(xiàn)，在爭奪金棕櫚大獎(jiǎng)（Palma d'Oro）的主競賽單元中，沒有一部意大利作品入圍。這是自2016年以來，意大利電影首次在主競賽單元中完全缺席

本屆戛納電影節(jié)將于5月12日至23日舉行。在蒂耶里·弗雷莫（Thierry Frémaux）公布的片單中，意大利導(dǎo)演全面缺席。弗雷莫在新聞發(fā)布會(huì)上表示，官方片單可能還會(huì)再增加一個(gè)名額，但即便最終有補(bǔ)充，意大利沒有一位導(dǎo)演進(jìn)入主競賽單元已經(jīng)是確定的事實(shí)。

盡管主競賽“掛零”，意大利元素并未完全消失。它們大多以合拍或影人個(gè)人身份出現(xiàn)，這似乎隱喻了意大利電影在國際舞臺(tái)上的現(xiàn)狀。據(jù)報(bào)道，意大利作家埃里·德·盧卡（Erri De Luca）以演員身份出現(xiàn)在主競賽單元影片《女人的一生》（La Vie d'une Femme）中，該片由法國導(dǎo)演沙爾利娜·布爾茹瓦-塔凱（Charline Bourgeois-Tacquet）執(zhí)導(dǎo)。波蘭導(dǎo)演帕維利科夫斯基的參賽片《祖國》（Fatherland）則是一部國際合拍片，意大利制片公司Our Films參與了制作。

“午夜放映”單元收錄了法國導(dǎo)演貝特朗·芒迪科（Bertrand Mandico）的《彈性羅馬》（Roma Elastica），該片由瑪麗昂·歌迪亞（Marion Cotillard）和伊莎貝拉·法拉利（Isabella Ferrari）主演，部分場景在羅馬電影城（Cinecittà）拍攝，意大利的Redibis Films和Dugong Films也參與了聯(lián)合制片。

事實(shí)上，意大利電影的危機(jī)并非始于本屆戛納片單公布之時(shí)，而是在更早之前就已經(jīng)全面爆發(fā)。2025年戛納電影節(jié)雖然有一部意大利片入圍主競賽，但那已經(jīng)是該年度唯一的“獨(dú)苗”。當(dāng)時(shí)，資深導(dǎo)演馬里奧·馬托內(nèi)（Mario Martone）憑借《外面》（Fuori）代表意大利爭奪金棕櫚。盡管“一種關(guān)注”單元（Un Certain Regard）有兩部意大利年輕導(dǎo)演的作品——阿萊西奧·里戈·德·里吉（Alessio Rigo de Righi）和馬泰奧·佐皮斯（Matteo Zoppis）的《正面還是反面？》（Testa o Croce?），以及弗朗切斯科·索薩伊（Francesco Sossai）的《平原之城》（Le Città di Pianura）——但整體態(tài)勢(shì)已然是“僧多粥少”。

更令人擔(dān)憂的是意大利電影產(chǎn)量的急劇萎縮。據(jù)意大利影評(píng)人協(xié)會(huì)（Associazione Nazionale Critici Cinematografici）的數(shù)據(jù)，在2010年代，意大利每年平均制作約140部電影。而到了2025年，預(yù)計(jì)全年產(chǎn)量僅在80到90部之間，這一數(shù)字是近年來最低點(diǎn)。這種崩潰式的減產(chǎn)直接反映在就業(yè)上：意大利電影行業(yè)工會(huì)（Sindacato Nazionale Lavoratori dello Spettacolo）指出，超過70%的電影從業(yè)人員目前處于失業(yè)或半失業(yè)狀態(tài)。

意大利電影沒人拍，更沒人看。觀眾流失是意大利電影產(chǎn)業(yè)的另一道致命傷口。2024年意大利電影院觀影人次較2019年下降了20%。年度票房榜前幾名被《頭腦特工隊(duì)2》（Inside Out 2）、《海洋奇緣2》（Oceania 2）和《死侍與金剛狼》（Deadpool & Wolverine）等好萊塢大片牢牢占據(jù)，本土電影的市場份額僅剩11%。2024年票房最高的意大利本土電影《穿粉色褲子的男孩》（Il ragazzo dai pantaloni rosa）僅收獲了900萬歐元票房，遠(yuǎn)低于維持產(chǎn)業(yè)健康所需的水平。

目前危機(jī)的根源在于政府對(duì)電影稅收抵免（tax credit）機(jī)制的改革。據(jù)報(bào)道，梅洛尼政府上臺(tái)后，文化部對(duì)電影稅收抵免制度進(jìn)行了大幅調(diào)整，試圖收緊監(jiān)管，防止資金濫用。盡管這些措施旨在打擊所謂的“幽靈電影”——即拿到政府補(bǔ)貼卻從未真正制作或上映的項(xiàng)目，但實(shí)際操作中卻導(dǎo)致了致命的連鎖反應(yīng)。由于新的實(shí)施細(xì)則遲遲未能落地，或者一旦落地便嚴(yán)格到令人生畏，意大利主要的銀行和金融機(jī)構(gòu)紛紛暫停了對(duì)電影項(xiàng)目的貸款和資金擔(dān)保。

資金鏈的斷裂使得許多籌備中的項(xiàng)目瞬間停擺。老牌導(dǎo)演如普皮·阿瓦蒂（Pupi Avati）就曾公開批評(píng)現(xiàn)行的稅收抵免機(jī)制導(dǎo)致預(yù)算虛高，資源被少數(shù)人攫取，而真正有才華的年輕導(dǎo)演卻得不到支持。意大利國家廣播公司RAI旗下的RAI Cinema首席執(zhí)行官保羅·德爾·布羅科（Paolo Del Brocco）指出，稅收抵免機(jī)制的不確定性嚴(yán)重干擾了制片公司的中長期規(guī)劃。

一個(gè)健康的電影工業(yè)需要新鮮血液，但在當(dāng)前的意大利，年輕導(dǎo)演面臨的困境尤為嚴(yán)峻。對(duì)于剛剛憑借處女作嶄露頭角的新人來說，拍攝第二部影片的難度往往是處女作的數(shù)倍。

然而，本屆戛納電影節(jié)“一種關(guān)注”單元的兩部意大利影片展現(xiàn)了一絲微光。由阿萊西奧·里戈·德·里吉和馬泰奧·佐皮斯執(zhí)導(dǎo)的《正面還是反面？》是一部將故事背景設(shè)定在意大利的西部片，靈感來源于野牛比爾（Buffalo Bill）在意大利的真實(shí)經(jīng)歷，該片由奧斯卡提名演員約翰·C·賴?yán)↗ohn C. Reilly）主演。另一部則是年輕導(dǎo)演弗朗切斯科·索薩伊的公路電影《平原之城》。戛納總監(jiān)弗雷莫在評(píng)價(jià)這兩部作品時(shí)曾表示，意大利電影擁有非凡的“抵抗和生存能力”，并再次見證“年輕創(chuàng)作者的涌現(xiàn)”。然而，這種零星的火光能否在產(chǎn)業(yè)的嚴(yán)冬中形成燎原之勢(shì)，仍是巨大的疑問。

除了創(chuàng)作端的困境，意大利獨(dú)立電影在發(fā)行端同樣舉步維艱。據(jù)獨(dú)立制片公司Avventurosa發(fā)表的聲明，意大利的院線市場被大型院線聯(lián)盟所壟斷。發(fā)行商為了將獨(dú)立電影排進(jìn)影院，往往需要支付高額的“最低保證金”，這大大壓縮了本已拮據(jù)的宣傳預(yù)算，甚至導(dǎo)致影片在上映第一周后就被無故撤下。

當(dāng)意大利足球國家隊(duì)連續(xù)無緣世界杯時(shí)，輿論曾稱之為“國家災(zāi)難”。如今，當(dāng)意大利電影在戛納電影節(jié)金棕櫚角逐中“掛零”，其背后反映的不僅是藝術(shù)創(chuàng)作的枯竭，更是整個(gè)工業(yè)體系的系統(tǒng)性危機(jī)。

從戛納的缺席，到國內(nèi)票房的慘淡，再到產(chǎn)業(yè)內(nèi)部資金鏈斷裂與代際斷層，意大利電影正處于一個(gè)歷史的十字路口。本屆戛納電影節(jié)將意大利電影推向了一個(gè)尷尬的境地，它不再是電影節(jié)上那個(gè)不可忽視的重要角色。當(dāng)《外面》曾在戛納發(fā)出微弱光芒時(shí)，人們以為那是復(fù)興的開始；而一年后的事實(shí)證明，那或許只是下墜過程中的一次回響。對(duì)于意大利電影而言，戛納的缺席不是災(zāi)難的起點(diǎn)，而是危機(jī)累積后的必然結(jié)果。在聚光燈照不到的地方，這個(gè)曾經(jīng)誕生過費(fèi)里尼（Federico Fellini）、安東尼奧尼（Michelangelo Antonioni）和貝洛基奧（Marco Bellocchio）的國度，正面臨著一個(gè)時(shí)代的嚴(yán)峻拷問。

來源：意歐視點(diǎn) 等