近日亮相上海心經(jīng)藝空間的“色墨融界方”出海預(yù)展暨學(xué)術(shù)研討會(huì)，匯聚20位藝術(shù)家的精品力作，以多元?jiǎng)?chuàng)作實(shí)踐呈現(xiàn)色墨藝術(shù)的當(dāng)代探索，為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)出海筑牢實(shí)踐與學(xué)術(shù)雙重根基。

本次活動(dòng)由屠寧寧、程立雪擔(dān)任策展人，亦是今年5月荷蘭格羅寧根藝術(shù)展的預(yù)熱，搭建起政府支持、學(xué)界認(rèn)可、市場(chǎng)聯(lián)動(dòng)的國(guó)際化藝術(shù)交流平臺(tái)。格羅寧根展作為2025年“融化——海牙中國(guó)藝術(shù)邀請(qǐng)展”的深化延續(xù)，將全面展現(xiàn)中荷藝術(shù)交流成果。

展覽中，邵琦的中國(guó)文人畫(huà)山水立軸，帶著傳統(tǒng)山水的韻味與當(dāng)代審美；王劼音的現(xiàn)代紙上水墨，探索了水墨藝術(shù)的新表達(dá)；黃阿忠的油畫(huà)風(fēng)景，融合東方意境與西方色彩手法。這些作品將借2026出海展促成歐洲風(fēng)景畫(huà)與中國(guó)傳統(tǒng)文人畫(huà)之間的對(duì)話。參展的70、80后藝術(shù)家則在積極探索中西藝術(shù)融合，體現(xiàn)出對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的當(dāng)下活用。例如，韓子健把山水畫(huà)的造型和意境融入雕塑創(chuàng)作，讓山水之美以立體形式呈現(xiàn)；品弎從民間剪紙中找靈感，創(chuàng)作的上色黃銅雕塑，結(jié)合了民間藝術(shù)特色與當(dāng)代雕塑工藝。此外，國(guó)畫(huà)大家楊正新、高原水墨人物名家高民利、上海師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)周朝暉、上海油畫(huà)雕塑院李淜等人的作品，則以水墨人物與具象肖象形成有趣的藝術(shù)對(duì)話，展現(xiàn)出中西融合的別樣美感。

同期舉行的學(xué)術(shù)研討會(huì)以林風(fēng)眠“中西融合”藝術(shù)理念為錨點(diǎn)，緊扣上海國(guó)際藝術(shù)樞紐定位，匯聚上海藝術(shù)界權(quán)威學(xué)者、創(chuàng)作名家及策展人，從理論、實(shí)踐、應(yīng)用多維度探討當(dāng)代藝術(shù)跨文化實(shí)踐路徑，層層遞進(jìn)構(gòu)建學(xué)術(shù)體系。屠寧寧、品弎就“寫(xiě)情、寫(xiě)景、寫(xiě)意”三大脈絡(luò)，剖析東西方藝術(shù)傳統(tǒng)與當(dāng)代語(yǔ)境的融合路徑，闡釋空間構(gòu)成、形式語(yǔ)言與意境美學(xué)的多元實(shí)踐。王遠(yuǎn)、單增、吳林田就當(dāng)代藝術(shù)中對(duì)聚焦抽象創(chuàng)作，探討油彩、水墨等媒介的本體探索，解讀筆觸與精神內(nèi)核的深度聯(lián)結(jié)。黃阿忠、邵琦、韓子健以景觀研究為核心，打通荷蘭自然主義風(fēng)景畫(huà)與中國(guó)文人山水的精神脈絡(luò)，詮釋“寄情山水”的當(dāng)代意義。周朝暉提到，具象繪畫(huà)應(yīng)當(dāng)傳遞當(dāng)代生活中的人性體察與時(shí)代情感。傅軍指出，中國(guó)文化藝術(shù)出海，需要真正進(jìn)入海外的主流渠道。江梅、張立行、陳海波明確后續(xù)赴荷展出的學(xué)術(shù)方向，為提升中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在歐洲話語(yǔ)權(quán)提供理論支撐。

這樣的研討既傳承海派藝術(shù)兼容并包的精神內(nèi)核，也依托中荷文化交流既有成果，以藝術(shù)展覽與學(xué)術(shù)思辨雙重路徑，探索中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)根植本土、面向世界的“出海之路”，為中西藝術(shù)融合的當(dāng)代實(shí)踐提供堅(jiān)實(shí)學(xué)術(shù)支撐。