4月6日在上海之春“中國(guó)藝術(shù)歌曲百年系列6”音樂(lè)會(huì)上，每當(dāng)廖昌永登臺(tái)，那狹長(zhǎng)的賀綠汀音樂(lè)廳里便會(huì)響起明星演唱會(huì)上才會(huì)出現(xiàn)的、熱情爆裂的掌聲與歡呼。

這確實(shí)是一個(gè)有趣的現(xiàn)象：因?yàn)橐环矫鎻倪x曲上說(shuō)，當(dāng)晚廖昌永先后獻(xiàn)唱的《山中》《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》《槐花幾時(shí)開》《教我如何不想他》《自度曲·美酒吟》《懷念》《嘉陵江上》等作品大多都是中國(guó)藝術(shù)歌曲領(lǐng)域耳熟能詳?shù)慕?jīng)典之作。另一方面從聲線上看，作為當(dāng)下中國(guó)最具代表性的男中音歌唱家之一，可以說(shuō)聽眾們對(duì)其演唱風(fēng)格與技巧了如指掌。那么，為什么還能讓人如此欣喜呢？

以我的觀察，也許基于兩點(diǎn)。其一是在絕對(duì)硬實(shí)力下，他創(chuàng)立了一個(gè)難以挑剔與撼動(dòng)的中國(guó)藝術(shù)歌曲權(quán)威闡釋版本。除卻讓普通聽眾震撼不已的、可以與現(xiàn)場(chǎng)樂(lè)隊(duì)直接“抗衡”的表演內(nèi)力之外，還能在每首歌曲中找到歌唱家在咬字、腔體、氣息，包括肢體動(dòng)作等方面的精心潤(rùn)飾。其中，幾處處理尤為讓人印象深刻：譬如《山中》里，“輕柔如同嘆息，不驚你安眠”一句的娓娓道來(lái)；《江城子》里“塵滿面，鬢如霜”一句的可嘆可憐與“明月夜，短松岡”的無(wú)奈無(wú)盡。又如《槐花幾時(shí)開》里通過(guò)“捂嘴”動(dòng)作反串少女的羞澀；《懷念》中以假聲處理“鼻兒已酸”的哽咽以及《嘉陵江上》以義憤填膺與視死如歸之姿呼喊“我必須回去，從敵人的刺刀叢里回去”。值得注意的是，這些處理也不僅只是演唱家個(gè)人審美經(jīng)驗(yàn)的積淀，更凝聚著代代上音人對(duì)時(shí)代與生命的理解。

其二，是作為大師級(jí)藝術(shù)家在技藝融會(huì)貫通后又超脫純粹技藝的那抹“自然的感人”，這在與學(xué)生同臺(tái)獻(xiàn)演的對(duì)比中越發(fā)明顯。盡管當(dāng)晚同臺(tái)獻(xiàn)藝的幾位學(xué)生烏列熱、張功浩、顧文夢(mèng)、張曦讓人欣慰地看到新一代上音歌唱家們對(duì)前輩技藝的精準(zhǔn)繼承，甚至在對(duì)作品的理解上還不乏抓耳吸睛的新一代“創(chuàng)見”。如烏列熱在《可愛的一朵玫瑰花》里通過(guò)百靈鳥一般的換位對(duì)話，讓嚴(yán)肅藝術(shù)歌曲俏皮可愛；張功浩在《大江東去》中以輕松淡然之態(tài)抓住并強(qiáng)調(diào)了詩(shī)詞豁達(dá)而非遺憾的內(nèi)在特質(zhì)；顧文夢(mèng)在《楓橋夜泊》中保持了原詞幽遠(yuǎn)的意境但消減了其隱匿的幽怨情緒；張曦在《玫瑰三愿》中以內(nèi)斂克制的性格刻畫，鮮見地使人在“美”中聽出了“善”等等。但在老師的面前，又不得不承認(rèn)，其表演往往過(guò)于追求技術(shù)的準(zhǔn)確而損失了些許“自然”。

當(dāng)然于我而言，這場(chǎng)音樂(lè)的欣喜還遠(yuǎn)不止于聲樂(lè)。青年指揮家張櫓攜手上音獨(dú)奏家室內(nèi)樂(lè)團(tuán)所帶來(lái)的中國(guó)藝術(shù)歌曲全新室內(nèi)樂(lè)伴奏版本同樣令人振奮。管弦樂(lè)器多重演奏技巧與多維音色效果充分彌補(bǔ)了原作鋼琴音色較為單一的缺憾，讓作品既豐富了畫面感（繪景），又補(bǔ)足了動(dòng)力感（生情）。

關(guān)于“繪景”，好似《我住長(zhǎng)江頭》中用木管樂(lè)取代鋼琴流水般的琶音織體，于是有了“直掛云帆”的直觀意象；《春思曲》中依托長(zhǎng)笛在弦樂(lè)聲部的穿插，淋漓盡顯斑駁春色；《楓橋夜泊》里鋼琴仍然敲響著寒山寺的懸鐘，而其他樂(lè)器則如風(fēng)如霜地描摹了河邊夜幕的光景；《教我如何不想他》中小提琴作為支撐木管與低音樂(lè)器的中流砥柱始終拉攏著高低兩端，成為“月光戀愛著海洋，海洋戀愛著月光”具象化纏綿的音響媒介。

關(guān)于“生情”，則有《紅豆詞》通過(guò)加入提琴撥弦技術(shù)，使婉轉(zhuǎn)啼鳴的旋律不離緊扣的心弦，促人陣陣絞痛；《思鄉(xiāng)》將和聲的流動(dòng)分散在木管組各樂(lè)器的溫暖音色包裹中，沁入人心、感人至深；《懷念》則借用兼具異域風(fēng)格與時(shí)代特色的探戈律動(dòng)為“動(dòng)心”與“勾情”的情感傳遞鋪墊了特定的時(shí)空?qǐng)鲇颉?/p>

總體來(lái)說(shuō)，這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)所有樂(lè)曲的編配合理與適宜，在創(chuàng)新的同時(shí)貼合作品的時(shí)代風(fēng)格。于是，在這回望先哲的特殊日子里，以致于讓人不禁恍惚：倘若蕭友梅、黃自、賀綠汀等大先生們還在世，想必他們的編配也大致會(huì)是如此吧！而在這中國(guó)藝術(shù)歌曲開啟新百年的時(shí)代中，又讓人不禁感嘆：真希望先生們能夠看到聽到，你們的聲音即將以新的生命形態(tài)繼續(xù)流傳在下一個(gè)百年里！

（作者為上海音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)學(xué)系青年教師）