時(shí)隔二十一年，嚴(yán)培明回到了南方。2005年，他在廣東美術(shù)館舉辦個(gè)展，那是他較早于中國(guó)呈現(xiàn)的重要展覽之一。今年，他把個(gè)展放在了順德和美術(shù)館，取名“面具：嚴(yán)培明”。也像是一種時(shí)隔二十載的重逢與精神回望，片段式映照出其貫穿數(shù)十年的藝術(shù)探索與精神遠(yuǎn)征。

嚴(yán)培明

THE ARTIST

1960年生于上海，1980年赴法習(xí)藝定居，1987年起以一系列反肖像的單色巨幅肖像引起西方藝術(shù)界矚目，2009年成為第一個(gè)在有生之年于盧浮宮舉辦展覽的當(dāng)代藝術(shù)家，并獲頒法國(guó)榮譽(yù)騎士勛章；2010年受邀為世博會(huì)法國(guó)館繪制展出大型公共藝術(shù)。作為最具國(guó)際知名度、最早進(jìn)入西方藝術(shù)界和藝術(shù)市場(chǎng)的法籍華裔當(dāng)代藝術(shù)家之一，嚴(yán)培明以畫(huà)筆深刻觸及人、生死、環(huán)境、社會(huì)事件等主題，筆觸狂放卻情感細(xì)膩，充滿(mǎn)視覺(jué)沖擊力。

和美術(shù)館建筑外觀。

展覽開(kāi)幕前夕，南方正是初春，天氣還不算熱。我們和嚴(yán)培明坐在和美術(shù)館戶(hù)外的咖啡廳聊起個(gè)展，他語(yǔ)氣平和舒緩，談起順德美食，直說(shuō)這里是他去過(guò)的最好吃的地方，也挺合上海人的胃口。而幾步之遙的展廳里，他的巨幅肖像畫(huà)正沉默地掛在墻上，黑、白、紅三色交織，筆觸堅(jiān)毅有力，帶著一種肅穆感。作品里的凝重與展廳里緊張的布展氛圍，和眼前藝術(shù)家的松弛與平靜，形成了有趣的反差。

和美術(shù)館展覽現(xiàn)場(chǎng)。

和美術(shù)館由安藤忠雄設(shè)計(jì)，嚴(yán)培明兩年前就來(lái)過(guò)。他直言：“建筑很棒，面積不算大也不算小，剛好適合一所私人美術(shù)館的運(yùn)轉(zhuǎn)體量。” 這次他的展覽占據(jù)約1500 平方米，他覺(jué)得尺度剛剛好。展覽的緣分，要從更早說(shuō)起。和美術(shù)館執(zhí)行館長(zhǎng)邵舒在龍美術(shù)館時(shí)期就與嚴(yán)培明相識(shí)。兩年多前在上海，嚴(yán)培明與張恩利聚餐，邵舒也在場(chǎng)?！爱?dāng)時(shí)張恩利老師跟邵舒說(shuō)，為什么不做一個(gè)嚴(yán)培明的展覽?！?一句提議，醞釀兩年，終于落地。

左邊，《自畫(huà)像》，布面油畫(huà)，200 × 250 × 3.5cm，2017。

右邊，《自畫(huà)像》，布面油畫(huà)，250 × 200 × 3cm，2014。

這次展覽的主題叫“面具”，嚴(yán)培明把自己的繪畫(huà)定義為終身的“面具”。他是這么解釋的：“面具既可以是用來(lái)掩蓋真面目、隱藏身份的，也可以是一種低調(diào)、謙虛的生活態(tài)度，不用把自己表現(xiàn)得多么厲害?！?/strong>在他看來(lái)，人總有兩面性，簡(jiǎn)單、低調(diào)地活著就好。

站在展廳里看他的畫(huà)，可能會(huì)對(duì)這個(gè)解釋頗感意外。因?yàn)樗漠?huà)并非想象中那般“低調(diào)”，巨幅的肖像，黑白紅的強(qiáng)烈色調(diào)，粗礪的大筆觸，力量感撲面而來(lái)。但他說(shuō)，畫(huà)布背后的那個(gè)人，不需要張牙舞爪。

《自畫(huà)像》，布面油畫(huà)，220 × 250 × 6cm，2022。

“我不想把作品畫(huà)得很喜慶，”他說(shuō)，“因?yàn)槿说囊惶熘?，喜慶只是一剎那的，大部分時(shí)間都是平淡地活著?！彼€舉了個(gè)很通俗的例子，“就像電影和小說(shuō)一樣，悲劇往往更能打動(dòng)人，能讓觀眾看完后有回憶、有思考?！?/p>

這或許是理解嚴(yán)培明作品的一把鑰匙。他不追求表面的快樂(lè)，也不想刻意討好。他畫(huà)的是他眼里真實(shí)的人生與世界，平淡、沉重，偶爾有一點(diǎn)點(diǎn)光亮。而“面具”這個(gè)主題，恰好把這一切都包容。畫(huà)是面具，繪畫(huà)行為是面具，甚至藝術(shù)家這個(gè)身份，于他而言也是一種面具。

展廳內(nèi)，三張畫(huà)像占據(jù)了一整面墻。

《三重自我肖像》，布面油畫(huà)，

300 x 250 x 4.5cm(x 4)/300 x 400 x 4.5cm (x 2)，2020。

致謝藝術(shù)家及Clérin-Morin

Photography: Clérin-Morin

?Yan Pei-Ming, ADAGP, Paris, 2025

走進(jìn)展廳，最直觀的沖擊來(lái)自作品的尺幅。三張6米高的自畫(huà)像占了整面墻，嚴(yán)培明說(shuō)，“展廳空間很高，這些作品剛好能壓得住場(chǎng)面?！?/p>

自畫(huà)像是他幾十年創(chuàng)作里，一直延續(xù)下來(lái)的核心主題?！安煌甏?、不同時(shí)候都會(huì)畫(huà)幾張?！?strong>他畫(huà)自畫(huà)像也有自己的標(biāo)準(zhǔn)：“有時(shí)候形不一定完全像，但神韻必須到位?！?/strong>

左邊，《獅子，力量與自由》，布面油畫(huà)，

260 x 400 x 4.5cm，2025。

右邊，《荒野之獅》，布面油畫(huà)，

260 x 400 x 4.5cm，2025。

墻上掛著《龍》，布面油畫(huà)，300 x 250 x 4cm，2012。

和美術(shù)館展覽現(xiàn)場(chǎng)?和美術(shù)館

攝影：陳雨鑫

二樓的展廳里，陳列著獅子和龍的作品。開(kāi)幕式那天，美術(shù)館特意請(qǐng)了舞獅表演，嚴(yán)培明覺(jué)得這樣的安排“剛好能和作品呼應(yīng)，也貼合當(dāng)?shù)仫L(fēng)俗”。

和美術(shù)館展覽現(xiàn)場(chǎng)。

《夜上?！?，布面油畫(huà)，180 x 600 x 4.5cm，2010。

致謝藝術(shù)家及Chen Cai

Photography: Chen Cai

?Yan Pei-Ming, ADAGP, Paris, 2025

風(fēng)景作品里，有一組《夜上?！犯裢怙@眼，畫(huà)的是浦東和浦西交融的夜景。畫(huà)面里沒(méi)有人，色調(diào)也格外樸素。聊起這組作品，嚴(yán)培明忍不住回憶起當(dāng)年離開(kāi)上海時(shí)的情景：“我出去的時(shí)候，浦東還一片鄉(xiāng)下。”在他眼里，這組作品也算是一種“面具”。“東方明珠是上海的標(biāo)志，這組作品也有點(diǎn)城市面具的感覺(jué)。”

墻上掛著四幅《風(fēng)景》系列畫(huà)作，布面油畫(huà)，

200 x 250 x 3cm，2014。

和美術(shù)館展覽現(xiàn)場(chǎng)?和美術(shù)館

攝影：陳雨鑫

還有四張風(fēng)景作品，靈感來(lái)源很特別，是日常的小盆景?！鞍雅杈胺旁诖笞匀恢校糯笾缶统闪孙L(fēng)景，相當(dāng)于把私人的小物件變成了有公共性的作品?！?/p>

圖1：《蒙娜麗莎，最后的綠色微笑》，布面油畫(huà)，

150 x 120cm，2019。

圖2：《重影：李小龍》，紙本水彩，154 x 278cm，2007。

嚴(yán)培明常年在法國(guó)生活，創(chuàng)作節(jié)奏卻一直保持得非常穩(wěn)定?！芭既换厣虾Ｒ粌纱?，平時(shí)每天都會(huì)去工作室，沒(méi)有周末。”他笑說(shuō)自己年紀(jì)大了，不比從前，“以前能畫(huà)到很晚，現(xiàn)在晚上10點(diǎn)多看電視的時(shí)候就睡著了，基本是早睡早起?！?/p>

左邊，《紅狼》，布面油畫(huà)，120 x 150 x 4cm，2014。

右邊，《黑猩猩》，布面油畫(huà)，120 x 150 x 3cm，2014。

每天去工作室開(kāi)始創(chuàng)作前，他都有自己的小習(xí)慣：喝咖啡、泡茶，順便看一份報(bào)紙?！傲私猱?dāng)下發(fā)生的事，藝術(shù)家也不能和世界隔絕?！彼€舉了個(gè)很生活化的例子，“比如現(xiàn)在油價(jià)上漲，會(huì)影響運(yùn)輸成本，蔬菜、工廠產(chǎn)品的價(jià)格都會(huì)跟著漲?！彼辉诤踹@些信息和繪畫(huà)有沒(méi)有直接關(guān)系，只是單純覺(jué)得，人不能活在自己的小世界里。即便每天大部分時(shí)間都待在工作室，但他坦言真正高效的創(chuàng)作時(shí)間只有兩三小時(shí)，“能畫(huà)三四個(gè)小時(shí)就算很不錯(cuò)了，只有趕展覽的時(shí)候才會(huì)密集創(chuàng)作五六個(gè)小時(shí)?！?/p>

墻上掛著《象群》，布面油畫(huà)，150 x 450 x 6.5cm，2015。

聊到當(dāng)下的科技和AI對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的影響，嚴(yán)培明的態(tài)度很直接，也很堅(jiān)定。“我電腦都用不來(lái)，一直有助手幫忙，對(duì)這些科技一竅不通，也沒(méi)想過(guò)主動(dòng)去學(xué)。”他的手機(jī)，也只用來(lái)看看新聞和短劇，從沒(méi)想過(guò)趕時(shí)髦。他還感慨：“我現(xiàn)在還是按自己的節(jié)奏生活，不會(huì)陷入焦慮和內(nèi)卷?！闭f(shuō)這話(huà)時(shí)，他低頭看了一眼自己的包，笑著補(bǔ)充：“我穿得也比較老式，這個(gè)包還是兒子不用了給我的，沒(méi)壞掉就沒(méi)必要買(mǎi)新的?！?/p>

墻上掛著《大猩猩肖像·自畫(huà)像》，布面油畫(huà)，

200 x 200 x 3.5cm (x2)，2025。

在創(chuàng)作材料上，他堅(jiān)守著一直以來(lái)的習(xí)慣，主要是油畫(huà)、素描和水彩。在他看來(lái)，藝術(shù)的核心從不在形式和材料：“我覺(jué)得藝術(shù)打動(dòng)人心靠的是內(nèi)容和筆觸，不是靠新材料、新形式?！?strong>對(duì)于什么樣的作品才是好作品，嚴(yán)培明有一個(gè)很直接的標(biāo)準(zhǔn)：“觀眾看完之后會(huì)想‘這個(gè)藝術(shù)家在想什么’，甚至?xí)橹鳒I，這是一種情感上的交流?！?/strong>

墻上掛著《春夜》，布面油畫(huà)，150 x 250cm，2012。

嚴(yán)培明站在美術(shù)館窗前。

到了如今的人生階段，他對(duì)創(chuàng)作抱著一種隨遇而安，但又始終不松勁的態(tài)度。“人的一生，既然成了藝術(shù)家，就應(yīng)該堅(jiān)持走到底，能走多遠(yuǎn)就走多遠(yuǎn)，走不遠(yuǎn)也是天意?！闭箯d里的巨幅肖像依舊沉默，清水混凝土的空間依舊沉靜。這場(chǎng)時(shí)隔21年的南方個(gè)展，于嚴(yán)培明而言，或許就像他說(shuō)的，“沒(méi)有太多復(fù)雜的想法。”畫(huà)就那樣掛在那里，觀眾自己看，自己感受，足矣。

面具：嚴(yán)培明

展期：2026 年 3 月 22 日 – 2026 年 6 月 28 日

地址：和美術(shù)館

編輯 | 秦震

圖｜朱潤(rùn)資

文｜余雯婷

設(shè)計(jì)｜LULU

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