郭敬明的新作《月鱗綺紀(jì)》一上線，便精準(zhǔn)復(fù)刻了他這么多年來(lái)作品口碑兩極分化的現(xiàn)象，畫(huà)面美到驚艷，劇情亂到無(wú)語(yǔ)。

從《云之羽》到《大夢(mèng)歸離》再到如今這部，他早已在影視圈自成一脈，煉出了一套只屬于自己的“明學(xué)”公式。

極致美學(xué)，拖沓慢悠，故弄玄虛三者捆綁銷(xiāo)售，缺一不可。

這部劇用最美的鏡頭，拍出了演員最出彩的特質(zhì)，卻也用最松散的劇本，浪費(fèi)了這一亮點(diǎn)，使得整部劇處在一個(gè)食之無(wú)味，棄之可惜的尷尬地位。

先說(shuō)最無(wú)可爭(zhēng)議的優(yōu)點(diǎn)，郭敬明的視覺(jué)美學(xué)，依舊是內(nèi)娛獨(dú)一檔的天花板。

從早年的電影《小時(shí)代》系列，《爵跡》系列，到后來(lái)進(jìn)軍古裝界，網(wǎng)友吐槽歸吐槽，但從來(lái)沒(méi)有質(zhì)疑過(guò)他的審美。

《月鱗綺紀(jì)》如是，把精致刻進(jìn)了每一幀畫(huà)面里，不論是布景，演員，服道化，特效，構(gòu)圖，無(wú)一不透露著美。

場(chǎng)景真真是燒錢(qián)到極致，九尾狐居住的無(wú)相月以月球?yàn)殪`感，銀沙枯樹(shù)配血紅巨月，CG與實(shí)景疊加出的東方奇幻感，單分鐘特效成本高達(dá)8萬(wàn)。

劇組耗資3億打造的服化道更是華麗，1200套華服融合非遺工藝與敦煌風(fēng)骨，根據(jù)人物特性定制，每一套造型都精準(zhǔn)戳中角色的妖性與神性。

鏡頭語(yǔ)言很牛，在油燈火把的自然光影襯托下，打戲雖然空有形式，卻刀鋒凌厲，衣袂翩躚，慢鏡頭下連發(fā)絲飄動(dòng)都充滿氛圍感，隨便暫停都是能當(dāng)壁紙的程度。

不可否認(rèn)的是，郭敬明確實(shí)很懂怎么把演員拍得極端唯美，他在古裝劇《云之羽》里，拍出了幾位主角配角演藝生涯中最驚艷的角色。

他總能精準(zhǔn)捕捉到每個(gè)演員最獨(dú)特的特質(zhì)，把顏值與氣質(zhì)放大到極致。

鞠婧祎在他鏡頭里不再是千篇一律的古偶花瓶，露蕪衣的天真與腹黑，嬌憨與狠戾，被鏡頭無(wú)死角特寫(xiě)牢牢抓住，雨中哭戲的破碎感，挑逗時(shí)的媚眼如絲，怕姐姐責(zé)怪時(shí)的躲閃，每一處微表情都被放大，讓她跳出了過(guò)往的表演模板。

陳都靈更是完成了自我突破，徹底告別文藝清冷小白花標(biāo)簽，把霧妄言的腹黑，隱忍，矛盾演得層次分明，面對(duì)妹妹時(shí)眼底藏著溫柔與算計(jì)，面對(duì)敵人時(shí)眼神銳利如刀，不得不完成任務(wù)的麻木和不忍全都精準(zhǔn)傳遞，水下戲份的敬業(yè)與情緒張力，讓這個(gè)角色充滿了記憶點(diǎn)。

曾舜晞飾演的龍族遺孤武拾光，表面是冷峻獵妖師，內(nèi)心卻溫潤(rùn)善良，開(kāi)局是背負(fù)一族仇恨要屠龍的少年，后期終將成長(zhǎng)為拯救蒼生的守護(hù)者。面對(duì)霧妄言的挑逗，目光躲閃，指尖微顫，把成年人的心動(dòng)與克制演得恰到好處。

同時(shí)他也是劇里表現(xiàn)最正常的一個(gè)角色，就像是在一群氣血不足的人中間混進(jìn)去了一個(gè)陽(yáng)剛正氣的人，很多時(shí)候感覺(jué)他和其他演員不在一個(gè)圖層。

田嘉瑞此次則是貢獻(xiàn)了極大反差，軟萌小狐貍寄靈與威嚴(yán)龍神無(wú)縫切換，天真笑容下的清澈，睥睨眾生時(shí)的倦色，體態(tài)動(dòng)作都能完全區(qū)分開(kāi)兩個(gè)，卻又把不同人格融于一體，瘋批感與神性并存。

閆桉飾演的源無(wú)獲和歷劫，夏之光飾演的小唯，汪鐸飾演的螭吻，江一燕飾演的狐王，還有一眾配角的妝造與神態(tài)，全被郭敬明拍出了絕好的質(zhì)感。整部劇男俊女美，各有風(fēng)情，單看演員特寫(xiě)，每一秒都是享受。

可這份極致的視覺(jué)與演員魅力，卻被雜亂的劇情，稀碎的節(jié)奏徹底拖垮，頗有些金玉其外，敗絮其中的味道。

劇情之亂，可謂毫無(wú)邏輯，主線模糊，支線拖沓。

開(kāi)篇改編自《畫(huà)皮》的狐妖挖心案，本該圍繞九尾狐姐妹追緝叛徒展開(kāi)，借小唯的故事?tīng)砍鋈搜裰g的宿命。

但開(kāi)局幾集全是無(wú)意義的慢鏡頭與氛圍感擺拍，明明兩三集能理清的線索，硬生生拖了五六集，角色行為動(dòng)機(jī)模糊，一會(huì)查案一會(huì)談情一會(huì)扯宿命，支線亂插，主線斷裂，觀眾看得一頭霧水。

比劇情讓人更不適的，是郭敬明鏡頭下標(biāo)志性的高深臺(tái)詞與奇怪?jǐn)嗑洹?/p>

劇中人從不好好說(shuō)話，全是半文不白，云里霧里的廢話，臺(tái)詞空泛重復(fù)，毫無(wú)內(nèi)容，要知道并不是堆砌辭藻就能強(qiáng)行升華，大白話好劇又不是沒(méi)有。

一句“你，來(lái)了”，三個(gè)字都能拖三秒，整部劇直觀給人一種半死不活的感覺(jué)。

慢鏡頭，長(zhǎng)特寫(xiě)，一鏡到底，這種節(jié)奏從《云之羽》延續(xù)到《大夢(mèng)歸離》，如今又在《月鱗綺紀(jì)》里發(fā)揚(yáng)光大。

我想，這可能是一種獨(dú)屬于這就是郭敬明的悖論吧，他能拍出內(nèi)娛最頂級(jí)的視覺(jué)盛宴，能挖掘出演員最驚艷的一面，卻始終講不好一個(gè)簡(jiǎn)單的故事。他自成一派，標(biāo)簽鮮明，卻也困在自己的美學(xué)閉環(huán)里，反復(fù)重復(fù)著美則美矣，毫無(wú)靈魂的套路。

畢竟，電視劇終究是內(nèi)容為王，再華麗的外殼，也撐不起空洞的內(nèi)核，再驚艷的演員，也救不了劇情稀碎的劇本。

作者：長(zhǎng)安某，入骨影評(píng)團(tuán)隊(duì)出品