很多書友問我：臨帖臨到啥程度算高水平？
我跟你說個(gè)真事兒。前陣子看王鐸一幅臨作，創(chuàng)作于庚寅正月，臨的是王廙的帖。你猜怎么著？他根本沒照著寫。原文是楷書，他愣是用行草給“翻譯”了一遍。這要是擱現(xiàn)在的書法培訓(xùn)班，老師怕是要罵人了——臨帖不像是大忌啊！
但王鐸偏偏就這么干，還干成了頂級(jí)作品。
這事兒特別值得聊。今天我就給你拆解拆解，王鐸這幅臨帖作品里，藏著哪三場(chǎng)對(duì)話。

第一場(chǎng)對(duì)話：王鐸跟魏晉先賢“抬杠”
他選王廙的文本，本身就有點(diǎn)意思。王廙是誰？東晉書法家，王羲之的叔叔，正兒八經(jīng)的世家子弟。在那個(gè)書法黃金年代，這幫人寫字講究啥？法度、規(guī)矩、精致。
但王鐸呢？明末清初的人，隔了一千多年，他壓根不打算老實(shí)照著寫。
你看他這幅作品，把原本工整的楷書文本，用酣暢淋漓的行草重新演繹了一遍。就像什么呢？好比一首五言絕句，你非要用白話散文把它解釋一遍——意境還在，但味道全換了。
王鐸這叫“臨古”？我管這叫“對(duì)話”。而且是對(duì)等地位的對(duì)話，不是跪著臨，是坐著聊。
他尊重原帖的內(nèi)容，但用了自己的語言。筆畫拉長(zhǎng)、轉(zhuǎn)折帶勁、墨色變化大得離譜。魏晉人要是活過來看這字，估計(jì)也得愣一下：“這是我寫的詞兒？咋這味兒？”
第二場(chǎng)對(duì)話：筆墨跟時(shí)代較勁
你了解明末清初的背景不？那叫一個(gè)亂。王朝更替，人心惶惶。但奇怪的是，這種動(dòng)蕩反而催生了藝術(shù)上的大爆發(fā)——思想解放，個(gè)性張揚(yáng)，誰還管你那些條條框框？
王鐸就是這股潮流里的代表人物。他的書法啥特點(diǎn)？雄強(qiáng)、霸道、視覺沖擊力極強(qiáng)。這跟明末清初的時(shí)代氣質(zhì)完全對(duì)上了——亂世出狂人嘛。
還有個(gè)細(xì)節(jié)你注意沒：王鐸特別喜歡寫大幅立軸。為啥？因?yàn)槟莻€(gè)年代，書法開始從文人的書齋里走出來，掛到廳堂里給人看了。這就要考慮遠(yuǎn)觀效果，筆墨必須有張力。
你看這幅臨作，干濕對(duì)比那叫一個(gè)狠。干筆像刀刻，濕筆像潑墨。濃淡滲透得特別自然，但你仔細(xì)看，全是精心設(shè)計(jì)過的。這種糾結(jié)的筆意，矛盾的節(jié)奏，恰恰就是那個(gè)時(shí)代的側(cè)寫——新舊交替、傳統(tǒng)與變革硬碰硬。
第三場(chǎng)對(duì)話：作品跟你我嘮嗑
說句實(shí)在話，就算你不知道王鐸是誰，不了解晚明史，看這幅字你照樣會(huì)被震住。
為啥？因?yàn)楣P墨本身就有力量。
你看那干筆和濕筆的對(duì)抗，濃墨和淡墨的滲透，緊結(jié)和疏松的節(jié)奏——這哪是寫字啊，這分明就是在描述一個(gè)完整的世界?？輼s、起伏、開合，全在里面了。
我每次看王鐸這種作品，腦子里就一句話：寫字的人得有多孤獨(dú)，才能把筆使得這么狠？
你要是知道王鐸的生平，就更懂了。他后來降清，被很多人罵。心里那份糾結(jié)、那份倔強(qiáng)，全寫進(jìn)字里了。力能扛鼎的筆畫背后，藏著說不出口的苦。

說點(diǎn)實(shí)在的
那咱們普通人臨帖，能從王鐸這兒學(xué)啥？
第一，別怕“臨不像”。王鐸都不像，你怕啥？關(guān)鍵是抓住原帖的精神內(nèi)核，不是描字形。
第二，敢于用自己的語言“翻譯”。臨《蘭亭序》，你可以用顏真卿的筆法去寫；臨張遷碑，可以試試用行草的節(jié)奏。這叫二度創(chuàng)作。
第三，注意對(duì)比關(guān)系的運(yùn)用。干濕、濃淡、疏密、快慢——把這些對(duì)比拉到極致，作品就有張力了。
王鐸這幅字，說白了就是一個(gè)能量場(chǎng)。鏈接著古典和當(dāng)下，規(guī)范與自由，個(gè)人命運(yùn)和歷史洪流。
每一次你面對(duì)它，都是一次對(duì)話。關(guān)鍵是你準(zhǔn)備好開口了沒有？
你臨帖時(shí)最大的困惑是啥？是形似過不了關(guān)，還是神采抓不?。吭u(píng)論區(qū)聊聊，我挑著答。