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從《春潮》到《媽媽！》，楊荔鈉始終以細(xì)膩的鏡頭聚焦女性題材，深耕母女關(guān)系的情感肌理。此次執(zhí)導(dǎo)的《我，許可》，她攜手女性創(chuàng)作鐵三角，以輕喜劇為外殼，將00后女孩的身體自主權(quán)、兩代女性的代際沖突與傳承等尖銳社會(huì)議題，揉進(jìn)一場(chǎng)因婦科手術(shù)引發(fā)的母女博弈中。

用笑與淚的交織，讓觀眾看見女性在覺醒中的掙扎，也見證母女之間從對(duì)抗到和解的雙向成長(zhǎng)。2026年，這部聚焦當(dāng)代女性的影片，以“我的身體我許可”的吶喊，為銀幕帶來一抹鮮活又有力量的色彩。

OK!：《我，許可》以一場(chǎng)婦科手術(shù)為敘事切入點(diǎn)，串聯(lián)起諸多關(guān)于女性的現(xiàn)實(shí)困境，這個(gè)獨(dú)特的創(chuàng)作切口是如何確定的?

楊荔鈉：這個(gè)切口的魅力在于日常性，婦科息肉手術(shù)是每天都有萬千女孩正在經(jīng)歷的事，背后卻滿是不易，就像許可的臺(tái)詞說的：“就是幾分鐘的事，但我怎么忙活了這么久”，恰是用輕巧方式探討嚴(yán)肅議題，切口雖小，但話題的嚴(yán)肅性和分量從未減少。

OK!：影片采用輕喜劇外殼包裹現(xiàn)實(shí)內(nèi)核的表達(dá)形式，也觸及了身體羞恥、生理教育等相對(duì)敏感的議題，在創(chuàng)作之初是否對(duì)題材選擇的大膽性有過顧慮？

楊荔鈉：我們都清楚這是未被講述的故事，但恰恰因?yàn)闆]人講，在這個(gè)時(shí)代我們就該講了。比如我們?cè)谟捌锩鞔_說出“陰道瓣”這個(gè)正確的名稱，還有關(guān)于性教育、母女關(guān)系的探討，都是希望能糾正一些看似天經(jīng)地義的舊觀念，時(shí)代的進(jìn)步本就源于細(xì)微的契機(jī)，是創(chuàng)作的必然。

OK!：影片中有一些極具張力的情緒場(chǎng)景，這些場(chǎng)景在創(chuàng)作時(shí)，是經(jīng)過精確設(shè)計(jì)，還是更依賴現(xiàn)場(chǎng)生成？

楊荔鈉：文本是精準(zhǔn)的基礎(chǔ)框架，演員的現(xiàn)場(chǎng)表演屬于二次創(chuàng)作讓情緒落地，表演扎根角色的生活邏輯，不刻意設(shè)計(jì)情緒爆發(fā)點(diǎn)，母女間的爭(zhēng)執(zhí)與和解，沒有刻意的戲劇化設(shè)計(jì)，都是順著角色的心境自然流露。

OK!：影片中不僅有母女主線，還延伸了校園性教育、女性職場(chǎng)騷擾、身材焦慮等支線議題，創(chuàng)作時(shí)是如何兼顧主線敘事與多議題表達(dá)，避免內(nèi)容臃腫的？

楊荔鈉：所有支線議題都圍繞許可的個(gè)人生命經(jīng)驗(yàn)展開，并沒有刻意堆砌。許可作為一名老師，她關(guān)注學(xué)生的性教育和身材焦慮，這些都是角色身份下的自然經(jīng)歷，最終都指向“女性身體自主”的核心，自然不會(huì)顯得臃腫。

OK!：影片集結(jié)了女監(jiān)制、女導(dǎo)演、女編劇的女性創(chuàng)作鐵三角，這種為影片的議題表達(dá)帶來了哪些獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)和創(chuàng)作火花？

楊荔鈉：如果說有優(yōu)勢(shì)，那就是我們更了解女性的身體、欲望、理想和困境。我們可以更好地把女性真實(shí)的困惑和困境說出來。

OK!：選擇文淇飾演00后獨(dú)立女孩許可，秦海璐飾演傳統(tǒng)母親胡春蓉，兩位演員的特質(zhì)與角色的契合點(diǎn)是什么，拍攝中她們有哪些讓你驚喜的演繹？

楊荔鈉：演員的表演是作品的二次創(chuàng)作，也是這部電影最動(dòng)人的部分。媽媽演出了媽媽的脆弱與堅(jiān)韌，女兒演出了女兒的清醒與溫柔，都離不開演員多年的職業(yè)素養(yǎng)和對(duì)角色的真誠投入。我們的故事不是空中樓閣，只有用最真誠的方式表達(dá)，才能讓觀眾感受到真實(shí)的力量。

OK!：導(dǎo)演一直深耕母女關(guān)系題材，《我，許可》中的許可與胡春蓉，與以往作品中的母女形象相比，有哪些新的塑造和突破，又藏著怎樣的關(guān)系特質(zhì)？

楊荔鈉：與以往的作品中的母女關(guān)系相比許可與胡春蓉是雙向成長(zhǎng)的關(guān)系。母親并非絕對(duì)的權(quán)威，有她的脆弱與局限；女兒也非一味的反抗，而是用理解接納母親。這份關(guān)系的核心是“允許”，允許彼此有不完美，允許彼此成長(zhǎng)，讓母女在和解中成為彼此的光，這是更貼近當(dāng)代的母女關(guān)系表達(dá)。

OK!：從《春潮》的沉重?cái)⑹碌饺缃瘛段?，許可》的輕喜劇表達(dá)，在女性題材的影像表達(dá)上做出了一些風(fēng)格上的轉(zhuǎn)型，在轉(zhuǎn)變的創(chuàng)作過程中有沒有遇到挑戰(zhàn)？

楊荔鈉：最大的挑戰(zhàn)就是輕喜劇的分寸拿捏，這是我們團(tuán)隊(duì)之前很少嘗試的類型。無論是表演節(jié)奏、敘事邏輯還是技術(shù)層面的把控，都需要做大量的功課，前期我們做了大量的調(diào)研，一些真實(shí)的故事給了我們無窮的力量，創(chuàng)作中的所有困難都不值一提。

OK!：《我，許可》之后，導(dǎo)演在女性題材的創(chuàng)作上，還會(huì)有別的想要探索和表達(dá)的新方向嗎？

楊荔鈉：當(dāng)然有。母女關(guān)系有一千種樣子，女性身體和女性議題也有講不完的故事。只要這個(gè)時(shí)代的女性一直在成長(zhǎng)，這個(gè)題材就永遠(yuǎn)有創(chuàng)作的價(jià)值。女性的生命力本身就無比旺盛，她們?cè)诓煌瑫r(shí)代的位置、貢獻(xiàn)和困境，都值得被看見、被書寫。

OK!：目前《我，許可》已上映，你對(duì)這部影片的市場(chǎng)表現(xiàn)和觀眾反饋有什么期待？最想讓觀眾從影片中收獲什么？

楊荔鈉：其實(shí)我們已經(jīng)收獲了很多驚喜和感動(dòng)。路演一路走來，看到那么多觀眾走進(jìn)影院，分享自己的感受，真誠的好評(píng)和誠懇的批評(píng)，我們都全盤接受，也認(rèn)真總結(jié)。我們和觀眾，就像許可和媽媽一樣，是彼此陪伴、共同成長(zhǎng)的共同體，這就是電影最美好的意義。

編輯/方一也

采訪&撰文/明鈺璇

圖片來源/由藝人團(tuán)隊(duì)提供

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