北京
《逐玉》劇照。圖據(jù)“網(wǎng)劇逐玉”官方微博
《繁花》是近年來(lái)改編比較成功的一部影視劇。圖據(jù)《繁花》官方微博
□成博
近年來(lái)，每逢熱門(mén)IP改編影視劇上映，“原著黨”與“劇粉”間似乎難免一場(chǎng)口水戰(zhàn)。
“原著黨”認(rèn)為影視劇刪減重要人物、埋沒(méi)主角身上的閃光點(diǎn)，乃至完全扭曲情節(jié)走向；“劇粉”則覺(jué)得，如果按照原著拍，很多支線會(huì)拖慢劇情節(jié)奏。以近期熱播的電視劇《逐玉》為例，該劇原著小說(shuō)《侯夫人與殺豬刀》，以明末生于四川忠州（今重慶忠縣）的女將軍秦良玉為精神原型，女主角是一個(gè)靠殺豬手藝安身立命的“野草型”獨(dú)立女主人設(shè)，在此次改編中，獨(dú)立女主人設(shè)被弱化；同時(shí)，當(dāng)“原著黨”們抱著男女主雙強(qiáng)搞事業(yè)的預(yù)期開(kāi)始追劇，卻發(fā)現(xiàn)自己又入了一部工業(yè)糖精甜寵劇的坑。
不獨(dú)《逐玉》，從《斗破蒼穹》《武動(dòng)乾坤》到《盜墓筆記》《鳳囚凰》，不少文學(xué)類(lèi)大IP在經(jīng)歷影視化改編時(shí)，也不同程度地出現(xiàn)了人設(shè)扭曲、劇情主線大改、強(qiáng)拉CP亂搭感情線等問(wèn)題。高分原著與低分改編影視劇的倒掛現(xiàn)象，一定程度上成了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大IP們影視化過(guò)程中難以逃脫的宿命。
好好的原著照著拍就行，編劇為什么非要“魔改”“亂改”？
1
制作成本和票房壓力 成為劇本“魔改”的考量因素
文學(xué)創(chuàng)作與影視生產(chǎn)，本身就遵循著截然不同的邏輯。相對(duì)而言，文學(xué)創(chuàng)作是一個(gè)或少數(shù)幾個(gè)作者以文字為媒介的創(chuàng)作，訴諸的是讀者的思考與想象，因此作者可以不惜用大段篇幅去描繪一個(gè)瞬間的心理波動(dòng)，也可以在行文過(guò)程中不斷地通過(guò)插敘、倒敘來(lái)補(bǔ)充情節(jié)；而影視劇往往是工業(yè)化的集體創(chuàng)作，原著作者信手拈來(lái)的一筆，要落實(shí)到畫(huà)面上，可能就是場(chǎng)地、布景、妝造、交通等多部門(mén)、多環(huán)節(jié)的一次新增調(diào)動(dòng)。當(dāng)一部文學(xué)作品開(kāi)啟影視化改編，其實(shí)也開(kāi)啟了一場(chǎng)從“作者中心”到“資本中心”、從“審美本位”到“娛樂(lè)本位”的邏輯轉(zhuǎn)軌，觀眾的理解力和接受度、制作成本、票房壓力等，都將成為影響最終呈現(xiàn)的考量因素。
與此同時(shí)，在當(dāng)下的影視市場(chǎng)中，決定一部文學(xué)作品被選中進(jìn)行影視化改編的，往往并不只在于其藝術(shù)價(jià)值與思想內(nèi)涵，更多是附著于其IP屬性背后的粉絲基礎(chǔ)和市場(chǎng)辨識(shí)度。這就決定了，在當(dāng)下的影視生產(chǎn)中，對(duì)回報(bào)穩(wěn)定性的追求會(huì)壓過(guò)對(duì)多樣性表達(dá)的嘗試。從具體表現(xiàn)來(lái)看，投資方要求“保留原著設(shè)定”，實(shí)際上是為了鎖定“原著黨”這一基礎(chǔ)受眾；平臺(tái)要求“適配主流審美”，就要求將復(fù)雜主題轉(zhuǎn)化為大眾可快速消費(fèi)的情感模式；制作方追求“工業(yè)化標(biāo)準(zhǔn)”，結(jié)果是用流水線式的創(chuàng)作消解了原著的精神個(gè)性。
2
基于文本的再創(chuàng)造 或能誕生意想不到的經(jīng)典佳作
當(dāng)“IP+流量明星”成為改編影視劇的“標(biāo)準(zhǔn)模式”后，“原著黨”罵罵咧咧看完全劇，追星“劇粉”越看越上頭漸成常態(tài)。不過(guò)，影視改編真的不能改嗎？改動(dòng)的邊界又在哪里？
首先，改編本身就是一種基于文本的再創(chuàng)造，而不是對(duì)原著的簡(jiǎn)單可視化。近年來(lái)大熱的電視劇《繁花》，就在保留茅盾文學(xué)獎(jiǎng)作品精神內(nèi)核的基礎(chǔ)上，通過(guò)大刀闊斧的改編，將原作中20世紀(jì)60年代與90年代的雙線敘事簡(jiǎn)化為90年代一條故事線，同時(shí)將原著中的阿寶、滬生、小毛三位男主改為以阿寶為絕對(duì)核心，讓劇情更加緊湊集中，勾起許多觀眾對(duì)于20世紀(jì)90年代上海沉浮的追憶與想象，成為一部收視率與好評(píng)率雙高的改編佳作。
其次，改編必然體現(xiàn)時(shí)代精神，這也正是作品生命力的一部分。每隔幾年，就有關(guān)于《西游記》《封神演義》等古典小說(shuō)的改編影視作品問(wèn)世，然而細(xì)看之下，沒(méi)有一部是完全依照文本進(jìn)行拍攝。從82版《西游記》、90版《封神榜》中對(duì)信任、理解、包容等價(jià)值的強(qiáng)化，到《大圣歸來(lái)》《哪吒》等近年大熱動(dòng)畫(huà)電影中對(duì)拼搏奮斗、逆天改命等主題的探討，一部文學(xué)作品的改編史，同時(shí)也可以成為時(shí)代精神的發(fā)掘史。每個(gè)時(shí)代都能從改編中找到自己的價(jià)值與趣味，正是大IP應(yīng)有的經(jīng)典意義。
3
商業(yè)考量肆意“亂改” 警惕以改編之名進(jìn)行流量收割
最后，仍需警惕以改編之名進(jìn)行流量收割。改編可以被接受的前提，在于其以適應(yīng)影視表達(dá)的方式，對(duì)作品的精神內(nèi)核加以提煉和呈現(xiàn)。而如果制作方一方面打著“尊重原著”的旗號(hào)收割情懷紅利，另一方面又為了商業(yè)考量肆意“魔改”“亂改”內(nèi)核，這種掏空原作的“既要又要”，已經(jīng)背離改編的應(yīng)有之義，而存在欺騙觀眾乃至愚弄觀眾的嫌疑，值得影視生產(chǎn)各環(huán)節(jié)防范和避免。
即便是經(jīng)典原著，也不意味著改編不能有所作為。當(dāng)“原著黨”與“劇粉”相遇，當(dāng)各不相讓爭(zhēng)執(zhí)是否“毀原著”時(shí)，與其爭(zhēng)論一兩個(gè)人物與情節(jié)是否得到呈現(xiàn)，不如看看改編影視劇的整體氣質(zhì)與內(nèi)核，是否仍和原著長(zhǎng)在同一個(gè)根系上，不要讓“純正性”的執(zhí)念遮蔽了改編作品的獨(dú)立價(jià)值，也不要讓“徹底放飛”的改編掏空原著內(nèi)涵。
據(jù)“天府新視界”微信公眾號(hào)
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