文/夢(mèng)里詩書

取自韓國電影《和聲》的翻拍，《陽光女子合唱團(tuán)》其實(shí)并沒有拿出多少真正屬于自己的東西，女子監(jiān)獄的展開也好，合唱團(tuán)的組建為情感紐帶也罷，都是原作基底本就自帶的戲劇張力，但跳出情緒的裹挾，這部翻拍電影所做的只是用眼淚堆砌煽情、用溫情掩蓋問題，遠(yuǎn)未能實(shí)現(xiàn)本土化或是精神的升華。

翻拍電影最容易丟失的就是電影的靈魂，陷入東施效顰的尷尬，《陽光女子合唱團(tuán)》最為明顯的問題也莫過于此。原作《和聲》所依托的韓國的社會(huì)背景與法律制度，將女囚的命運(yùn)與現(xiàn)實(shí)的社會(huì)議題進(jìn)行了深度綁定，合唱團(tuán)發(fā)出的和聲背后，是對(duì)韓國現(xiàn)實(shí)社會(huì)問題的遙相呼應(yīng)，這才是原作動(dòng)人的底牌，而這部電影所做的，它的導(dǎo)演林孝謙只是簡(jiǎn)單的將韓國劇情框架套在自身的語境下，導(dǎo)致諸多設(shè)定顯得突兀而虛假。

這就例如，原作中支撐劇情的法律背景也好，時(shí)代問題也罷都是無法完全移植的，這就需要電影去做好本土化的融合，而影片卻未進(jìn)行合理的改編與補(bǔ)充，反而將女子監(jiān)獄在很多時(shí)候都變成了一個(gè)烏托邦的存在。飯菜豐盛、發(fā)型自由、獄警不是和藹可親，就是面冷心熱，囚犯有戶外表演與充足的活動(dòng)空間，這種濾鏡過重的呈現(xiàn)，使電影回避了監(jiān)獄題材本身的嚴(yán)肅與現(xiàn)實(shí)性，也讓影片的救贖主題失去了應(yīng)有的重量。

而在情感處理上，作為一部以群像為核心的作品，影片本應(yīng)通過多個(gè)女性角色的命運(yùn)交織，展現(xiàn)她們?cè)诶Ь持械膾暝c覺醒，但實(shí)際呈現(xiàn)中，所有女囚角色的塑造都是流于臉譜化的，每個(gè)角色的悲劇過往都像PPT式的倉促交代，缺乏細(xì)膩的鋪墊與層次遞進(jìn)，每個(gè)人的罪行仿佛只是為了賣慘而刻意設(shè)置傷痛標(biāo)簽，陳意涵飾演的李惠貞始終是含淚圣母的形象，翁倩玉飾演的楊玉英則是和藹長(zhǎng)者的模板，其他配角的人設(shè)，也幾乎都未能擺脫標(biāo)簽化的桎梏，這些角色要么是與原作高度重合的復(fù)刻，要么是無從讓人走心的工具人配角。

影片的另一大短板的是核心元素的浪費(fèi)與主題表達(dá)的模糊，合唱團(tuán)這一核心設(shè)定淪為形式，未能真正與劇情、人物實(shí)現(xiàn)深度融合。影片名為《陽光女子合唱團(tuán)》，合唱團(tuán)本應(yīng)是串聯(lián)全片的核心線索，是女性釋放情緒、實(shí)現(xiàn)自我救贖的重要載體，但電影里，合唱團(tuán)的存在，給我的感覺更像是一個(gè)工具，排練過程流于形式，歌曲的選擇與演唱與人物情感、劇情推進(jìn)的關(guān)聯(lián)性都不強(qiáng)。而從監(jiān)獄人物間關(guān)系的幾次演變，到結(jié)尾的處理，都顯得倉促而突兀，明顯就是為了盡可能多的填入催淚彈的煽情，卻忽視了劇情發(fā)展的合理性。

在我看來，《陽光女子合唱團(tuán)》只是借原作的傷痛模板講故事，卻沒有真正傾聽女性的聲音，沒有深入探討女性困境背后的社會(huì)根源，最終將女性的社會(huì)掙扎簡(jiǎn)化為姐妹情深的溫情套路，其更從未想過將本土自身的社會(huì)議題真正融入電影，一個(gè)陽光濾鏡下的煽情，早已抹平了一切。

個(gè)人評(píng)分：6