本報記者 張瑩瑩

“十五五”規(guī)劃綱要明確提出，“繁榮互聯(lián)網(wǎng)條件下新大眾文藝”。在這一背景下，傳統(tǒng)戲曲如何與新媒體深度融合，如何吸引年輕觀眾，如何實現(xiàn)自我造血，成為擺在戲曲從業(yè)者面前的重要課題。

▲選杰團隊在進行飛綢表演 受訪者供圖

在河南鄭州大劇院不足50平方米的空間里，豫劇演員謝彥巧素顏出現(xiàn)，距離圍坐的觀眾僅3米，以清唱加講述的方式演繹《穆桂英掛帥》；在豫東平原的麥田深處，“麥田鄉(xiāng)音”直播間里，民間藝人齊選杰和他80多歲的老母親唱著一曲曲河南曲劇，屏幕那端，觀眾隔著手機互動點贊。這是當(dāng)下河南戲曲舞臺上的兩個生動場景，也是新大眾文藝浪潮中，青年戲曲人探索“破圈”之路的鮮活樣本。

從“戲曲·圓桌派”到市場化的探索

“95后”謝彥巧是河南謝彥巧戲曲藝術(shù)中心的青年演員，師從豫劇大師馬金鳳。在中國戲曲學(xué)院獲得碩士學(xué)位后，她曾經(jīng)有一段時間很困惑。

“我不知道要唱給誰聽，也不知道知音是誰�！敝x彥巧坦言，“我首先要解決自己的生活問題，需要通過我的技術(shù)和手藝吃飽飯。”臺下無人，再好的戲也唱不響；觀眾不買票，再大的角兒也難以為繼。

幾番思考和考察后，2020年，她在鄭州大劇院創(chuàng)辦“戲曲·圓桌派”。這一表演形式打破了傳統(tǒng)劇場的空間格局：不足50平方米的空間里，沒有華服濃妝，沒有樂隊伴奏，觀眾與演員相距僅3米，圍坐一圈。演員以清唱加敘事的方式展開表演，觀眾可以隨時提問交流。香道、茶道、花藝的融入，使整個空間兼具藝術(shù)性與生活氣息。

“戲曲很豐富，當(dāng)一個觀眾什么都不懂的時候，你直接讓他進劇場看戲，他的感受不會太好�！敝x彥巧如此解釋她的初衷�！皯蚯A桌派”被定位為年輕人接觸戲曲的“第一扇窗”，旨在以低門檻、短時長、強互動的方式，讓觀眾先對戲曲產(chǎn)生興趣，再逐步走進劇場觀看整本大戲。

這一實驗已持續(xù)4年。從最初寥寥數(shù)人，到如今戲迷跨省追看、場場滿員。2024年，她將這一模式拓展至北京戲曲空間，每兩個月舉辦一場，場場都能吸引北京及周邊的年輕戲曲愛好者。

▲ 謝彥巧在經(jīng)典劇目《穆桂英掛帥》中飾演穆桂英 受訪者供圖

在創(chuàng)新表達的同時，謝彥巧積極探索戲曲的市場化路徑。她與鄭州大劇院連續(xù)4年合作，以售票形式上演全本大戲《穆桂英掛帥》《花打朝》《花槍緣》《佘太君抗婚》，每場都近乎滿座。2026年的元宵大戲，團隊經(jīng)市場調(diào)研后將最高票價從3年來的每張200元調(diào)至380元，兩場均接近售罄。根據(jù)購票記錄，65%以上為年輕人，“80后”“90后”“00后”占比較高。

謝彥巧還在新媒體領(lǐng)域積極布局。2020年她開始在抖音開設(shè)“謝彥巧”和“戲音閣”兩個賬號，平均每周直播一次，以“唱豫劇、講豫劇”的方式收獲50多萬名粉絲，其中多數(shù)為“90后”“00后”。她將直播間視為戲曲的“第二舞臺”，60分鐘講演結(jié)合的“戲曲+生活”表達，切實踐行從戲曲之美到生活之美的理念，推行“戲曲是一種生活方式”，讓越來越多的年輕人從直播間走進劇場，實現(xiàn)了線上流量向線下票房的有效轉(zhuǎn)化。

從“麥田鄉(xiāng)音”到農(nóng)文旅融合

與此同時，數(shù)百里外的河南省平頂山市郟縣茨芭鎮(zhèn)齊村，“80后”齊選杰也開始了他的探索。他的創(chuàng)業(yè)歷程，更是充滿了坎坷與不易。

他出生在戲曲家庭，父母都是民間曲劇演員。他三四歲便能哼唱選段，6歲就能登臺演出。20世紀80年代后期，鄉(xiāng)村戲曲衰落，劇團難以為繼，父母只能改行謀生。此后10余年，他唱過流行樂、當(dāng)過流浪歌手，心底卻始終放不下那縷鄉(xiāng)音。

2019年，齊選杰因照顧骨折的父親回到老家。后來，他嘗試拉著父母在自家院子錄制戲曲短視頻，以“麥田鄉(xiāng)音”為名發(fā)布。不料一夜走紅，評論區(qū)涌入了大量留言，有共鳴，有懷念，也有鼓勵。這讓他看到了戲曲“觸網(wǎng)”的可能，從此下定決心走上戲曲短視頻創(chuàng)作與直播的道路。

2020年，他正式創(chuàng)辦“麥田鄉(xiāng)音”直播間，初期設(shè)在郟縣茨芭鎮(zhèn)齊村老家，以曲劇、豫劇為主，兼顧河南墜子、歌曲等藝術(shù)類別。他的目標十分明確：傳播曲劇藝術(shù)，服務(wù)鄉(xiāng)村父老，同時為家鄉(xiāng)土特產(chǎn)打開銷路，助力鄉(xiāng)村振興。

▲齊選杰團隊在表演豫劇《鍘美案·殺廟》折子戲 受訪者供圖

“當(dāng)然這最后一條不是一開始就想到的， 而是在平臺運作過程中慢慢發(fā)現(xiàn)和日益發(fā)展成熟起來的�！饼R選杰說。

據(jù)介紹，2025年10月，齊選杰團隊投入600多萬元，在郟縣安良鎮(zhèn)馬頭嶺景區(qū)建成實體“麥田劇場”，團隊成員增至70余人。截至2026年2月，老劇、新排演劇目累計達100多部，創(chuàng)編新劇小品累計達200多部，粉絲量達530多萬，點贊量超6700萬。

在傳播戲曲的同時，齊選杰還通過直播帶貨推廣郟縣鑄鐵鍋、豆腐菜等鄉(xiāng)土特產(chǎn)，2025年全網(wǎng)帶貨銷售額超3000萬元，2026年僅春節(jié)期間就突破720萬元，形成了“文化引流、產(chǎn)業(yè)增收”的良性循環(huán)。這一模式不僅支撐了團隊運營，還帶動了周邊餐飲、研學(xué)、民宿等產(chǎn)業(yè)發(fā)展，不少游客因“麥田鄉(xiāng)音”來到郟縣，感受戲曲文化的同時，帶動了當(dāng)?shù)叵M。

有人夸“一個麥田戲曲唱響了一座城市，一個品牌盤活了一方經(jīng)濟”。齊選杰對此表示：“這份榮耀不只屬于我個人，更屬于這個偉大的時代，也屬于每一個支持我們的觀眾和家鄉(xiāng)人�！�

青年戲曲人的時代答卷

謝彥巧與齊選杰，一個是科班出身的學(xué)院派，一個是扎根鄉(xiāng)土的民間藝人；一個在城市劇場里探索“小而美”的沉浸式表達，一個在鄉(xiāng)村田野間搭建起連接傳統(tǒng)與現(xiàn)代的橋梁。路徑不同，卻共同回應(yīng)著一個時代命題：傳統(tǒng)戲曲如何在互聯(lián)網(wǎng)條件下實現(xiàn)創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展。

如今，兩位青年戲曲人對行業(yè)發(fā)展都有著更深層的思考。謝彥巧說：“如果這個行業(yè)里，我只希望我一個人有票房號召力，那我是狹隘的。我希望我們每一個演員都有票房號召力，這個行業(yè)才是良性的�！彼龑⒆陨矶ㄎ粸椤皯蚯鷮嶒炇依锏男“资蟆�，將在市場化的道路上持續(xù)摸索。齊選杰則計劃籌建戲曲培訓(xùn)學(xué)校，在創(chuàng)作中融入更多現(xiàn)代元素，擴大人才培養(yǎng)，深化農(nóng)文旅融合。

在近日舉行的河南省藝術(shù)創(chuàng)作工作會議上，河南省文化和旅游廳黨組書記、廳長黃東升為這兩個青年戲曲人點贊，稱他們的探索與“十五五”規(guī)劃綱要中提出的“繁榮互聯(lián)網(wǎng)條件下新大眾文藝”高度契合。

黃東升表示，要向新大眾文藝學(xué)習(xí)借鑒，激發(fā)全民藝術(shù)創(chuàng)造活力。“新大眾文藝來自群眾，非常鮮活，他們很有優(yōu)勢。”他提出，要有開門辦藝術(shù)的胸襟，深入探索戲曲與短視頻的融合發(fā)展，推出戲曲短��；充分挖掘高校教師、網(wǎng)絡(luò)作家、劇作愛好者等社會力量，讓他們參與到專業(yè)編劇隊伍中來；基層退休干部、教師、文學(xué)愛好者常年生活在群眾中間，更了解群眾需求，可以發(fā)動他們搞劇本創(chuàng)作，活躍基層文化生活。

近日，謝彥巧正在籌備開啟個人2026全國巡演。齊選杰的“麥田鄉(xiāng)音”也從一個小村莊唱向更廣闊的天地。這些青年戲曲人的探索仍在繼續(xù)。他們所實踐的，既是對傳統(tǒng)藝術(shù)的守護，也是對新大眾文藝浪潮的積極回應(yīng)。

文章來源：中國文化報