現(xiàn)在的漫畫不吃香了，很多漫畫作品并不能出現(xiàn)在報(bào)刊媒體上，而且漫畫的諷刺鋒芒減弱了，為什么會(huì)出現(xiàn)這種情況？

上世紀(jì)八十年代，撥亂反正以后，漫畫來了一個(gè)井噴期，很多漫畫紛紛出爐，有的諷刺“四人幫”，有的諷刺形式主義，還有的諷刺法官判案，有的諷刺用人規(guī)則等等。諷刺的事件很多，諷刺的人也很多，但并不會(huì)有什么禁區(qū)的限制。而到了現(xiàn)在，漫畫那股熱潮逐漸消退，或許經(jīng)過經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展的時(shí)期，很多漫畫作家都轉(zhuǎn)行干了別的。因?yàn)楫嬄嬞嵅涣硕嗌馘X，甚至有的畫出來之后投給了報(bào)刊媒體，只是有幾塊錢的稿酬，弄得很多漫畫作家沒脾氣。而著名的漫畫作家也殺了性子，似乎變老了，要符合社會(huì)發(fā)展的規(guī)律，尤其要符合主流意識(shí)形態(tài)宣揚(yáng)的內(nèi)容，而不能相違背。畫漫畫多了以后，有點(diǎn)成了漫畫家。漫畫家知道政策的紅線在哪里，也知道諷刺的力度在哪里，好像雜文作家知道諷刺的力度在哪里一樣。一般來說，漫畫家要善于諷刺，尤其諷刺一些壞人壞事，可以達(dá)到入木三分的程度。好的漫畫作品也是諷刺力度極強(qiáng)的作品，很容易讓人一看就懂，也很容易廣而告之，甚至能夠產(chǎn)生社會(huì)輿論影響。就像一篇雜文，針砭時(shí)弊，產(chǎn)生社會(huì)輿論影響一樣。不過現(xiàn)在的言論似乎不是那么自由，甚至不如上世紀(jì)九十年代的言論自由。翻看上世紀(jì)九十年代的漫畫和雜文，再對(duì)比當(dāng)下的漫畫和雜文，就會(huì)看出其中的端倪。

上世紀(jì)八十年代和九十年代，正是思想逐漸轉(zhuǎn)變的時(shí)代，需要有一些開風(fēng)氣之先的作品出現(xiàn)。不管是漫畫作品還是雜文作品，都需要有新意，甚至有針砭時(shí)弊的效果，而不能只是做好好先生，不能做騎墻派。那個(gè)時(shí)代的思想比較開放，甚至國家領(lǐng)導(dǎo)人還要經(jīng)常唱歌，民間經(jīng)常舉辦大合唱，而到了現(xiàn)在，領(lǐng)導(dǎo)人似乎不唱歌了，民間的大合唱也少了，人們說話也不是那么自由了，尤其是自媒體，本來是自己的媒體，完全可以達(dá)到言論自由的程度，卻偏偏被大數(shù)據(jù)審核，只要含有違禁字，就會(huì)被屏蔽，嚴(yán)重的有可能被封號(hào)。不管是圖文作者，還是短視頻主播，都會(huì)用一些字來代替違禁字，時(shí)間長(zhǎng)久了，就說著順溜了，不但他們懂，而且讀者和觀眾也懂，就像土匪說黑話一樣，那么作者、主播和讀者、觀眾似乎都成了土匪窩子里的人，說的都是黑話，豈不是滑天下之大稽？現(xiàn)在的雜文被邊緣化，漫畫也被邊緣化。似乎都不能諷刺了，也不能直擊要害，而是要做無關(guān)痛癢的評(píng)論。雜文可以議論一下老人倒地扶不扶的問題，卻不能議論貧富差距過大的問題，不能議論人們買不起房子的問題，不能議論無產(chǎn)階級(jí)受到壓榨和剝削的問題。漫畫只能諷刺一下形式主義問題，諷刺貪污腐敗的問題，而這種諷刺一定要有正能量凸顯。也就是貪官污吏在大肆貪污的時(shí)候，畫面中一定要有一只鐵拳，鐵拳上寫著懲治貪腐，而不可能只是畫貪污腐敗的官員形象，而沒有懲罰的形象出現(xiàn)。

似乎一切都要凸顯正能量，而不能只是注重那些負(fù)面形象。可是很多投機(jī)倒把的人都富裕了，官員隊(duì)伍中的貪官污吏著實(shí)不少，即便有了一輪又一輪的反貪運(yùn)動(dòng)，也并沒有完全懲治徹底，甚至越反越多。漫畫并不能諷刺這種現(xiàn)象，只能諷刺貪官污吏胡吃海塞，包養(yǎng)二奶或小三，侵吞國有資產(chǎn)，大搞形象工程建設(shè)等問題，而且畫面中一定要有鐵拳，要有大掃把等等，等于把這些貪污腐敗的官員以及現(xiàn)象全都清除出體制以外。事實(shí)上根本不可能把他們清除，只是漫畫作家一廂情愿的想法而已。真正的貪官污吏會(huì)抱團(tuán)取暖，會(huì)形成鞏固的利益聯(lián)盟，共同對(duì)抗上級(jí)檢查，而不會(huì)輕易被清除。漫畫本身會(huì)專注于諷刺效果，卻偏偏有了所謂正能量的參與，當(dāng)然并不是說不能凸顯正能量，而是說很多漫畫作品諷刺力度不夠，著力點(diǎn)僅僅在于正能量清除負(fù)能量，在于司法機(jī)關(guān)清除腐敗現(xiàn)象，清除那些投機(jī)倒把分子，卻偏偏沒有正視社會(huì)矛盾，沒有正視社會(huì)體制落后的問題。到底是什么引發(fā)了腐敗現(xiàn)象，到底是什么導(dǎo)致投機(jī)倒把分子增多，到底是什么引發(fā)貧富差距過大，卻沒有予以說明，也沒有點(diǎn)出來，更沒有引人深思，而是把漫畫弄成了小人書的內(nèi)容，讓人一看就懂，卻沒有什么深層意義。甚至漫畫變成了墻面上的宣傳畫，也就等而下之了。

漫畫雖然有宣傳的內(nèi)容和功能，但不是宣傳畫。好的漫畫作品可以貼到墻上，供人們觀看，起到諷刺和鞭撻的作用，也可以起到贊美和褒揚(yáng)的作用。但上墻的漫畫并不一定都是好的漫畫，以至于很多畫漫畫的都把漫畫當(dāng)成了宣傳品，都能夠貼到墻上，供人們觀看，無傷大雅，也不能針砭時(shí)弊，不能諷刺到痛處。如此一來，漫畫就成了人們隨便欣賞的東西，卻不是好的藝術(shù)品。真正好的藝術(shù)品是能夠引人深思的東西，是能夠讓人們看到社會(huì)問題真相的東西。不管是諷刺官僚主義，還是諷刺形式主義，不管是諷刺用人規(guī)則，還是諷刺法官判案，都可以達(dá)到一定的深度。古往今來，很多漫畫作品諷刺的內(nèi)容會(huì)有重復(fù)，但形式會(huì)有不同的變化。只不過現(xiàn)在的漫畫內(nèi)容大多溫文爾雅，凸顯正能量。以至于缺少了批判的力度，其實(shí)是掩蓋了社會(huì)問題的真相。也就是說，畫漫畫的人并沒有探究問題的實(shí)質(zhì)，或者說明明知道問題的實(shí)質(zhì)是什么，卻不能畫出來，不能形諸筆端，而是要以正能量作為指導(dǎo)，以至于把漫畫畫成了宣傳畫。這樣的作品多了，人們就不愿看了，因?yàn)橐豢淳投踔敛豢淳椭浪麄儺嫷氖鞘裁?，還有看的必要嗎？

當(dāng)漫畫逐漸退出了歷史舞臺(tái)，人們就不會(huì)認(rèn)真欣賞漫畫。而漫畫作品從日韓流傳過來以后，逐漸發(fā)展成為一種產(chǎn)業(yè)，以至于發(fā)展成電影或電視劇產(chǎn)業(yè)，發(fā)展出小人書產(chǎn)業(yè)，卻偏偏沒有傳統(tǒng)漫畫的那種批判的鋒芒，當(dāng)然被資本收買了，被權(quán)力系統(tǒng)完全規(guī)范了。這樣的漫畫作品不看也罷，不如翻看一下上世紀(jì)八十年代或九十年代的漫畫作品，似乎能看到一些精品。