讀韋力先生《覓詩記》，最讓我駐足沉思的，莫過于其中關(guān)于竹林七賢的論述。先生尋詩，向來走兩條路徑，一是親赴鮮有人至的古代詩人遺址，以實(shí)地探訪還原歷史肌理，這份親歷親察的執(zhí)著尤為難得；二是深耕文獻(xiàn)，于短小篇幅內(nèi)蒐集各類對立的代表性觀點(diǎn)，博聞廣記的嚴(yán)謹(jǐn)亦令人敬佩?？善谥窳制哔t這一節(jié)，一份引述卻讓我心生疑竇，輾轉(zhuǎn)探尋，竟生出諸多感慨。

韋力在書中談到竹林七賢時，引國學(xué)大師陳寅恪先生的觀點(diǎn)：七賢活動之地山陽，即今河南焦作，屬北方而無竹，因此“竹林”之名并非實(shí)指，而是取自佛典中的竹林精舍，進(jìn)而推論，竹林七賢的竹林之游、竹下飲酒，皆為后人虛構(gòu)。這話一語顛覆常識，畢竟北方有竹，無論是史書記載還是實(shí)地考證，都有明確依據(jù)，北京如今廣有竹林便是明證，更有人考證，魏晉時期山陽一帶確有竹林存在，嵇康隱居的修武縣云臺山百家?guī)r附近，甚至還留存有相關(guān)遺跡與歷代題刻，證實(shí)此處曾有文人聚居。

我不禁疑惑，陳寅恪先生這般頂級國學(xué)大師，何以會提出看似有違常識的觀點(diǎn)？他的原話究竟如何，推論又基于何種依據(jù)？更讓人不解的是，韋力書中引述別家觀點(diǎn)時皆有明確注腳，唯獨(dú)這陳寅恪先生的核心觀點(diǎn)，未標(biāo)注任何出處。這般引述，顯然不夠嚴(yán)謹(jǐn)，甚至可說有些不負(fù)責(zé)任。我忍不住設(shè)想，若陳寅恪先生的觀點(diǎn)當(dāng)真成立，那將是文學(xué)史上一場連鎖性的顛覆，多少圍繞“竹林雅集”展開的論文論著，都要被逐一否定，魏晉文學(xué)史的諸多認(rèn)知，也要重新改寫。

帶著這份疑惑，我上網(wǎng)搜尋相關(guān)文章，查到一篇與陳寅恪先生觀點(diǎn)商榷的文章，可文中引述陳先生的觀點(diǎn)時，僅提及他否定七賢竹林之游的真實(shí)性、認(rèn)為“竹林”與佛典相關(guān)，通篇竟未出現(xiàn)“北方無竹”的表述。難道是韋力先生引申過度，由“否定竹林之游”推演得出“北方無竹”的結(jié)論？若真是如此，那問題可就大了，學(xué)術(shù)引述的嚴(yán)謹(jǐn)性何在？看來，要辨明這場爭議的是非，終究還是要找到陳寅恪先生是否真有“北方無竹”的相關(guān)論述。

輾轉(zhuǎn)之下，我終于搜到一篇“首屆竹林七賢與山陽學(xué)術(shù)研討會”的綜述文章，洋洋大觀，才知持“無竹林說”的并非陳寅恪先生一人，還有一位日本學(xué)者，其依據(jù)是南京出土的“竹林七賢與榮啟期”磚畫——磚畫上雖繪有銀杏、松樹、槐樹等多種植物，卻唯獨(dú)不見竹子的身影?？蛇@一說法也并非無懈可擊，另有學(xué)者指出，磚畫之上其實(shí)能看到幾片竹葉，只是不甚明顯。至此我愈發(fā)覺得，歷史本就一團(tuán)亂麻，浩若煙海，搞歷史研究既難也易，大抵是七分真實(shí)、三分演義吧。再好的歷史研究，也終究無法完全還原歷史的原貌，彼時之人、近時之人都說不清道不明的事，千百年后的學(xué)者即便再偉大，又怎能斷言自己掌握了絕對的真相？

說到竹林七賢，便繞不開那些與酒相關(guān)的佳話，而其中最具代表性的，當(dāng)屬劉伶。李白那句“自古圣賢皆寂寞，唯有飲者留其名”，雖是夫子自道，可用來形容劉伶，竟比形容他自己更為貼切。李白有大量千古名篇傳世，得以名留青史，而劉伶存世之作，僅有一篇不足三百字的《酒德頌》，這篇文章與世俗所傳的“酒后無德”恰恰相反，字字為醉酒正名，彰顯出魏晉名士的放達(dá)與灑脫。劉伶的傳世留名，與其說是因文，不如說是因其醉酒的佳話，即便他的失傳作品定然不少，人們卻依舊對這位“醉漢”情有獨(dú)鐘，津津樂道，即便忽視了他的文章，也始終將他視作魏晉時期極具代表性的文學(xué)家。韋力先生在《覓詩記》中曾探訪劉伶墓，那里罕有人至，荒僻寂靜，仿佛這位名士已然醉臥千年，未曾醒來，恰如那句寫照：幕天席地劉伶醉，一醉方休竹林里。

談及劉伶，便不能不提及竹林七賢中的山濤與向秀，他們?nèi)?，皆是七賢中極具個性的存在，也共同構(gòu)成了竹林雅集的鮮活圖景——山濤沉穩(wěn)，向秀沉靜，劉伶放誕，三人相映，更顯魏晉名士的多元?dú)赓|(zhì)。只是這份圖景，又終究繞不開“竹林”的爭議，再回想陳寅恪先生的觀點(diǎn)，依舊覺得疑惑，這般大師的論述，定然不會是孤聞武斷，或許是我未能找到完整的原文，或許是時代背景與學(xué)術(shù)語境的差異，讓這份觀點(diǎn)顯得有些“反常識”，這大概就是覓詩尋賢的樂趣所在吧——于探秘中生疑，于疑竇中探尋，即便終究無法得到標(biāo)準(zhǔn)答案，這份思考的過程，已然足夠珍貴。

竹林七賢中，與劉伶一樣因“酒名”蓋過“詩名”的，還有阮籍。阮籍的身后，似乎并不寂寞，光是他的墓，就有三座之多，可見后人對他的推崇。他曾寫下八十首《詠懷詩》，文風(fēng)沉郁，意蘊(yùn)深遠(yuǎn)，堪稱魏晉一流的大詩人，可我當(dāng)年給高師學(xué)員講授阮籍詩作時，大家最津津樂道的，卻不是他的詩歌，而是他那些驚世駭俗、宛若仙人的醉酒軼事，說他是一流的行為藝術(shù)家，亦不為過。在我看來，他的那些醉酒佳話，本身就是一首首無言的詩，藏著他對世俗禮教的反抗，對亂世的無奈，對精神自由的追求。

為何阮籍的酒名會蓋過詩名，他的佳作明明兼具思想深度與文學(xué)價值，卻始終不為大眾所熟知？讀北大教授傅剛先生的學(xué)術(shù)專著時，我似乎找到了答案。傅剛先生認(rèn)為，“遙深”是阮籍詩歌的核心風(fēng)格，他表面放達(dá)不羈，內(nèi)心卻藏著無盡的孤寂與深沉的憂思，詩作中多有隱晦的寄托，意蘊(yùn)復(fù)雜而深刻，遠(yuǎn)超同時代的諸多詩人，也正因如此，讀懂他的詩，需要花費(fèi)一番研讀功夫，方能品出其中真滋味。這倒與陶淵明形成了鮮明對比，陶淵明同樣嗜酒，同樣有諸多佳話軼事，卻索性放下政治與人生的重負(fù)，專注于田園生活的歌吟，詩作質(zhì)樸自然，通俗易懂，故而更受大眾喜愛。

讀韋力《覓詩記》，尋竹林七賢的蹤跡，從“竹林”真?zhèn)蔚臓幾h，到劉伶、阮籍的酒名與詩名，我始終在疑惑與探尋中前行?；蛟S，歷史本就沒有絕對的真相，竹林七賢的“竹林”究竟是實(shí)有其地，還是佛典意象的借用；陳寅恪先生的觀點(diǎn)究竟是被誤讀，還是另有深意；劉伶、阮籍的佳話為何能蓋過其作品本身，這些疑問，或許永遠(yuǎn)沒有標(biāo)準(zhǔn)答案。但正是這份不確定性，讓竹林七賢的形象愈發(fā)鮮活，也讓這場跨越千年的“覓詩尋賢”，多了幾分耐人尋味的意趣——畢竟，探尋的意義，從來都不在于找到答案，而在于過程中那份對歷史的敬畏，對文人風(fēng)骨的體悟。