3月21日，由內(nèi)蒙古美術(shù)館主辦的“周京新·有魚”2026年內(nèi)蒙古美術(shù)館學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展分享會(huì)如期舉行。

中國美術(shù)家協(xié)會(huì)第九屆副主席、江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席、江蘇省國畫院名譽(yù)院長周京新，內(nèi)蒙古美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、內(nèi)蒙古師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院黨委書記、教授、博士生導(dǎo)師王耀中，內(nèi)蒙古美術(shù)館館長、一級(jí)美術(shù)師柳迪，內(nèi)蒙古藝術(shù)學(xué)院教授、碩士研究生導(dǎo)師王鵬瑞，內(nèi)蒙古藝術(shù)學(xué)院教授、碩士研究生導(dǎo)師吳蘇榮貴等參加分享會(huì)。??

藝術(shù)分享會(huì)現(xiàn)場

關(guān)于題材選擇與創(chuàng)作心境

周京新畫魚已逾十余載。始于2013年前后，魚最初僅作為荷花、蒼鷺等畫面的點(diǎn)綴配角。隨著關(guān)注度的提升，他發(fā)現(xiàn)魚雖小，其鱗、鰭、腮在光影下卻蘊(yùn)含豐富的肌理與色彩變化。相較于人物寫生中“似與不似”的糾結(jié)與壓迫感，魚的形象更為寬容，給予畫家無限的筆墨發(fā)揮余地。這種心理暗示讓他得以擺脫造型的束縛，盡情追求筆墨與層次的純粹變化。

關(guān)于“水墨雕塑”實(shí)驗(yàn)

周京新的藝術(shù)探索從未止步。從早期的《水滸組畫》到《抗洪圖》，他始終致力于在造型中融入筆墨思考，而非沿襲傳統(tǒng)的勾填式畫法。他不排斥素描、明暗與空間感，認(rèn)為傳統(tǒng)中國畫中的皴法本就是表現(xiàn)立體感的方式。

“水墨雕塑”是周京新自設(shè)的課題，深受瑞典雕塑家彼得森的影響。他試圖用水墨模仿雕塑的刀法，追求語言的獨(dú)特性與不可替代性。對(duì)他而言，水墨雖無具體顏色，卻能代表任何顏色；雖無具體空間限定，卻能實(shí)現(xiàn)立體的自由表達(dá)。這一課題并非為了標(biāo)新立異，而是將研究中的困難轉(zhuǎn)化為創(chuàng)作的契機(jī)，在看似無關(guān)的節(jié)點(diǎn)中尋找新的可能性。

關(guān)于藝術(shù)真誠與內(nèi)求

周京新強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的“真誠”即“內(nèi)求”。他在創(chuàng)作時(shí)始終保持自我審視，確保行動(dòng)不偏離藝術(shù)立場。這種真誠并非對(duì)傳統(tǒng)的亦步亦趨，而是對(duì)傳統(tǒng)價(jià)值觀與理法的舉一反三。他認(rèn)為技術(shù)是活的，能從經(jīng)典中反射出“我”的可能性。通過“水墨雕塑”的研究，他學(xué)會(huì)了將自己“拔”干凈，挖掘內(nèi)心深處有質(zhì)量的東西，并將其自然展開。

關(guān)于傳神寫照與“筆墨三級(jí)”

周京新將筆墨分為三個(gè)層級(jí)：“圖級(jí)”（靠素材與情節(jié)體現(xiàn)）、“形級(jí)”（在特定形象中體現(xiàn)筆墨特殊意味）和“筆級(jí)”（每一筆都貫穿筆墨精神）。他推崇八大山人等大師的“筆級(jí)”表現(xiàn)，認(rèn)為“傳神”不應(yīng)局限于點(diǎn)對(duì)點(diǎn)的描摹，而應(yīng)是對(duì)物象感知的綜合呈現(xiàn)。

關(guān)于偶然與必然

在創(chuàng)作中，周京新主張?jiān)凇芭既弧迸c“必然”之間尋找平衡。他認(rèn)為單純追求偶然效果是危險(xiǎn)的，必須建立在理性的根基之上。通過理性的判斷力，將偶然轉(zhuǎn)化為必然中的自由釋放，即“必然的偶然”。這種理性的自我關(guān)照，是確保作品質(zhì)量的關(guān)鍵。

關(guān)于生命活力與質(zhì)感表現(xiàn)

在表現(xiàn)魚的生命活力時(shí)，周京新力求在筆墨與鮮活之間找到契合點(diǎn)。他使用耐畫的山麻紙，利用其特性制造水痕。雖然他也追求造型的鮮活性，但當(dāng)鮮活與筆墨沖突時(shí)，他更傾向于筆墨的酣暢淋漓。他甚至通過觀察“魚干”來捕捉那種震撼人心的氣質(zhì)，力求達(dá)到物我兩忘的境界。

關(guān)于色彩與純水墨

周京新坦言自己在色彩方面較為自卑，認(rèn)為水墨已足夠表達(dá)，因此作品多為純水墨。但他認(rèn)為水墨不代表某種顏色，而可代表任何顏色。此次展覽中，因使用新定制的大狼毫毛筆掉色，畫面意外呈現(xiàn)出微妙色彩變化，被他戲稱為“躺贏”。

當(dāng)有學(xué)生問及質(zhì)感與造型關(guān)系問題時(shí)

對(duì)于質(zhì)感的表現(xiàn)，周京新認(rèn)為肌理背后的支撐是造型。無論是石頭的厚重還是綢緞的流動(dòng)，都需要通過特定的造型積累來呈現(xiàn)。形式解決了，質(zhì)感自然隨之而來。

（來源：內(nèi)蒙古美術(shù)館）

藝術(shù)家簡介

周京新，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)第九屆副主席，江蘇省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)副主席，江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席，江蘇省國畫院名譽(yù)院長、藝委會(huì)主任，南京藝術(shù)學(xué)院講席教授、博士生導(dǎo)師，中國國家畫院特聘研究員，中國藝術(shù)研究院特聘美術(shù)創(chuàng)作研究員、博士生導(dǎo)師，享受國務(wù)院政府特殊津貼。中國畫作品《水滸組畫》獲第六屆全國美展銀獎(jiǎng)，《揚(yáng)州八怪》獲第七屆全國美展銀獎(jiǎng)，《西游記組畫》獲第八屆全國美展優(yōu)秀作品，《戰(zhàn)洪圖》獲第九屆全國美展優(yōu)秀作品獎(jiǎng)，《羽琳瑯》獲第十屆全國美展銅獎(jiǎng)。