1、《香水》

用少女的體香，釀造出最蠱惑的香水。只不過是為了留住愛人的氣味，他所以為的救贖。而其實(shí)，“他本身其實(shí)就是一瓶香水，馥郁綻放之后終會(huì)隨風(fēng)消散。”片用油畫般的鏡頭語言，將氣味轉(zhuǎn)化為可觸的視覺符號(hào)，最終刑場(chǎng)萬人沉淪的狂歡，既是對(duì)美的獻(xiàn)祭，也是對(duì)人性深淵的凝視。

2、《戲夢(mèng)巴黎》

《戲夢(mèng)巴黎》是一場(chǎng)獻(xiàn)給電影與青春的迷夢(mèng)，以1968年巴黎Xue潮為背景，講述一對(duì)兄妹與美國留學(xué)生在封閉公寓里的瘋狂時(shí)光。三人沉浸在電影復(fù)刻與極致親密中，用叛逆、情y與偏執(zhí)構(gòu)筑出脫離現(xiàn)實(shí)的烏托邦。影片用油畫般的鏡頭與經(jīng)典電影的互文，將個(gè)人幻夢(mèng)與集體抗?fàn)幍膹埩φ宫F(xiàn)得淋漓盡致，最終理想主義在現(xiàn)實(shí)暴力中破碎，徒留青春的悵惘。

3、《苦月亮》

波蘭斯基用幽閉郵輪與巴黎街景的對(duì)比，配以電子與古典交織的配樂，將愛情從天堂到地獄的墜落過程刻畫得觸目驚心。劇情緊湊程度令人贊嘆，所有伏筆都在影片結(jié)尾回收。 咪咪給奧斯卡手槍自盡時(shí)，或許早就料想到這會(huì)是他們兩人最終的歸宿。

4、《一樹梨花壓海棠》

《一樹梨花壓海棠》以冷峻的鏡頭剖開人性深淵，杰里米·艾恩斯飾演的亨伯特，將戀T癖的扭曲與自欺演繹得令人戰(zhàn)栗。他以文學(xué)修辭包裹Y望，將洛麗塔物化為“永恒青春”的標(biāo)本，卻在懺悔獨(dú)白中暴露出對(duì)初戀創(chuàng)傷的病態(tài)代償——那些“愛”的宣言，不過是自我感動(dòng)的獨(dú)角戲。

5、《末路狂花》

比起現(xiàn)在的一些女權(quán)電影來說，它可能不是一部標(biāo)準(zhǔn)的女權(quán)電影，沒有口號(hào)，沒有想教我們道理，它只是展現(xiàn)了兩個(gè)女性在逃亡路上的變化，會(huì)有崩潰的時(shí)候，但更要有向前的勇氣。當(dāng)最后兩人駕駛車沖下懸崖時(shí)，給予我無限的震撼，偉大的女性，逃離了男性的性別化的凝視，做到了不自由毋寧死。

毫無下限、尺度拉滿，這5部法國限制級(jí)電影，錯(cuò)過一部都遺憾。