越劇永遠(yuǎn)是年輕，越劇人永遠(yuǎn)是年輕，看了2023-2026連續(xù)四年的越劇春節(jié)晚會(huì)以后，這感受更加強(qiáng)烈。“越百年，越青春”——這里的“越”，既是越劇之“越”，也是跨越之“越”?？缭?20年，仍保持青春靚麗，超越了年輪歲月，令人向往，難以企及。真希望所有的戲曲、戲劇都能這樣“越百年，越青春”。

“越劇春晚”之所以有這樣的能量和影響，源自樸素而又厚重的情感、嚴(yán)謹(jǐn)敬畏的藝術(shù)態(tài)度和努力創(chuàng)新的實(shí)踐精神。

首先，從功效和意義上體現(xiàn)了“見證、梳理、召喚、追夢(mèng)”的目的價(jià)值。

見證，是指它見證了歷史，見證了當(dāng)下，也見證了成長(zhǎng)。我們從中看到了越劇120年一路走來(lái)的條條脈絡(luò)，有生動(dòng)質(zhì)感地了解了那么多曾經(jīng)的、具體的人和事。晚會(huì)也見證著今天，見證越劇在當(dāng)下的發(fā)展，無(wú)論是傳承、創(chuàng)新還是學(xué)術(shù)、人才培養(yǎng)等各個(gè)方面?？吹匠删?，同時(shí)眼見成長(zhǎng)——今天到場(chǎng)的張亞洲，她2023年參加第一屆“越劇春晚”的時(shí)候，都感覺還有點(diǎn)青澀，再看看2026年的春晚，短短四年他們所表現(xiàn)出來(lái)的本工能力、舞臺(tái)把控力、專業(yè)拓展力，已經(jīng)大大不一樣了。這不只是她一個(gè)人，是包括陳麗君、李云霄、何青青等等他們一批人，這是“越劇春晚”的一大功德。

梳理，是指梳理來(lái)路、總結(jié)當(dāng)下、展望未來(lái)?！霸絼〈和怼焙茈y得的一點(diǎn)，是并不把它僅作為一個(gè)好看、吸引收視的娛樂(lè)快餐，簡(jiǎn)單把一些好看好聽的劇目片段、唱段組合一下，把藝術(shù)家、明星集聚起來(lái)，打造光環(huán)效應(yīng)。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)自始至終，一直在梳理來(lái)路，不停地講我們?cè)趺磥?lái)、不同時(shí)代都在做什么、在向或?qū)⒁蚰睦锶?，直面終極的哲學(xué)話題。

召喚，大家被“越劇春晚”所吸引，因此而來(lái)研討，就是召喚的結(jié)果。這個(gè)召喚，匯聚越劇戲迷，招來(lái)更多不是越劇戲迷的戲劇觀眾、綜藝觀眾，還有一個(gè)極有價(jià)值的召喚，就是召喚藝術(shù)、召喚本原的堅(jiān)守與回歸。在強(qiáng)調(diào)收視率、強(qiáng)調(diào)傳播轉(zhuǎn)化的當(dāng)下，越劇春晚在尋找各種契合點(diǎn)，但無(wú)論如何都沒(méi)有忘記越劇本體是什么。在擁抱時(shí)尚、創(chuàng)新表達(dá)的同時(shí)，持續(xù)召喚傳統(tǒng)，以傳統(tǒng)為根基。比如在座的茅威濤、方亞芬兩位藝術(shù)家，用年夜閑聊、環(huán)節(jié)穿插等講佚事趣聞的方式，聲情并茂地講出自己從老一代身上得到了什么、要傳給下一代什么，很具象很動(dòng)人，這不就是對(duì)越劇文化最好的傳承與召喚嗎？

召喚里，還召喚著社會(huì)對(duì)戲劇、對(duì)浙江的關(guān)注，通過(guò)各種理念、現(xiàn)實(shí)成果、人文風(fēng)采的活化呈現(xiàn)，讓關(guān)注越劇的目光穿透藝術(shù)載體本身，進(jìn)而關(guān)注浙江、關(guān)注嵊州、關(guān)注紹興以及在地文化，體會(huì)浙江經(jīng)濟(jì)和文化比翼齊飛的時(shí)代盛景。

還有一個(gè)重要的召喚，是召喚團(tuán)結(jié)?！霸絼〈和怼辈煌５睾魡尽⒁齺?lái)所有的越劇人集結(jié)于春晚旗下，共同來(lái)為越劇做點(diǎn)什么。這種相互扶持、相互捧場(chǎng)，是當(dāng)下戲劇、戲劇人最需做、最需努力做到的。

追夢(mèng)，是指“越劇春晚”有著理想的訴求和至臻至美的境界向往，包括藝術(shù)和思想的不同維度。這里面有很多特別讓人感慨的場(chǎng)面，僅舉一個(gè)例子，茅威濤和她的師兄弟在那兒講“我一直關(guān)注著你，互相視為對(duì)手，但又互為學(xué)習(xí)和鞭策……”這是很理想的一種狀態(tài)。多么希望所有的藝術(shù)家、所有的藝術(shù)門類、所有的新老傳人們都能像這樣，互相傾慕、良性競(jìng)爭(zhēng)、團(tuán)結(jié)共進(jìn)在一起。這樣的夢(mèng)，在我們現(xiàn)實(shí)中往往是會(huì)被打破的，但是在 “越劇晚會(huì)”里多處呈現(xiàn)出類似的理想境界，激勵(lì)大家去努力追夢(mèng)，實(shí)現(xiàn)甚至超越理想。

第二，從精神層面上講，有文魄有戲魂，滿滿的情感，滿滿的情懷與情義。

情感不必說(shuō)，這是一切藝術(shù)作品感動(dòng)受眾的核心價(jià)值。除了作品感人之外，“越劇春晚”還凝聚著越劇人對(duì)越劇藝術(shù)的愛，觀眾和藝術(shù)家之間相互的愛。

說(shuō)它有情懷，則不僅是指越劇藝術(shù)家們和觀眾，也包括浙江衛(wèi)視的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)和所有為之傳播的人們。這是一臺(tái)充滿愛的晚會(huì)，沒(méi)有對(duì)越劇、對(duì)藝術(shù)家、對(duì)觀眾、對(duì)家鄉(xiāng)之愛，這樣一臺(tái)晚會(huì)是出不來(lái)的。那種純因題材獵奇或?yàn)楣γ繕?biāo)去創(chuàng)作，與因愛而創(chuàng)作，結(jié)果必然不一樣。

這里面，我更想說(shuō)的是“越劇春晚”有滿滿的情義。2023年第一屆越劇春晚中有一個(gè)場(chǎng)景，國(guó)內(nèi)外同代的藝術(shù)家們，因當(dāng)年特殊情形無(wú)法親臨現(xiàn)場(chǎng)同臺(tái)，只能跨越江海、跨越大洲視頻連線，共話當(dāng)年，期待困難過(guò)去后的百花再放，很是感人。每屆晚會(huì)中，體現(xiàn)出的互勉、合作、包容、恩報(bào)、共情，插科打諢中的親密，持續(xù)打破的業(yè)內(nèi)易有藩籬；多次回憶中對(duì)宗師具體故事和生動(dòng)細(xì)節(jié)（哪怕是生活瑣事）的深情追思，特別是向尹桂芳、王文娟、顧錫東老師致敬專題等——這些真真切切的情義，在當(dāng)下創(chuàng)作環(huán)境包括社會(huì)的道德追求中極為難得、極其珍貴，是特別值得珍惜和傳續(xù)的優(yōu)良文化傳統(tǒng)。

第三，牢牢把握了專業(yè)性，主題、主角、主線清晰，有重點(diǎn)、有側(cè)翼也有核心、有拓展。

作為一臺(tái)電視晚會(huì)及其聯(lián)歡性質(zhì)，整體架構(gòu)合理，條塊分割設(shè)計(jì)的表述邏輯遞進(jìn)順暢，有機(jī)地相互支撐。既保持了主體內(nèi)容的厚實(shí)，戲曲和戲曲人作為絕對(duì)主角，焦點(diǎn)集中，又在延伸的內(nèi)容上保持著與主線密切的有機(jī)關(guān)聯(lián)，其“變”與“不變”與越劇本體異曲同工，豐富了整體色彩和多層表達(dá)。拓展出的趣味性環(huán)節(jié)，從開始的簡(jiǎn)單游戲，逐年走近戲曲化獨(dú)特創(chuàng)意，有效地兼顧了收視規(guī)律需要的節(jié)奏和色彩變化，兼顧到了不同受眾的訴求。

第四，注重“以情動(dòng)人，以文化人”。

武之不達(dá)，以文化之。潤(rùn)雨細(xì)無(wú)聲，真情走心，最能入打動(dòng)人、影響人。晚會(huì)做到了以文化人，接地氣，少空談。很少有某些大型主題晚會(huì)當(dāng)中概念化、口號(hào)化的空泛，就是拿鮮活的作品和實(shí)事說(shuō)話，拿實(shí)實(shí)在在、肉眼可見的藝術(shù)成就說(shuō)話，包括一些很有趣的競(jìng)藝環(huán)節(jié)。

幾點(diǎn)建議，未必都是問(wèn)題或缺失，有些是已有但建議繼續(xù)堅(jiān)持和強(qiáng)化之處。

一是爭(zhēng)取讓晚會(huì)本身成為年度藝術(shù)品，內(nèi)容和技術(shù)上可再精細(xì)、再挖掘。 進(jìn)一步探討插入歷史包括當(dāng)下經(jīng)典片段的可行性，如已有的《山河戀》、婺劇《三打白骨精》等晚會(huì)片段。晚會(huì)和在地文化的關(guān)聯(lián)，可以再深度一些，不要僅專注土特產(chǎn)和風(fēng)物表象。注意打造更易于短視頻熱點(diǎn)傳播的片段，實(shí)現(xiàn)復(fù)合式再傳播。在制播技術(shù)上，可再精細(xì)些，尤其是節(jié)奏的精確切換、特寫畫面的精準(zhǔn)捕捉?？煞駠L試走出演播廳的舞臺(tái)，讓觀眾看到一般意義舞臺(tái)上看不到的樣態(tài)和內(nèi)容，打造電視晚會(huì)的獨(dú)屬。能否探索歷史聲像資料和當(dāng)下舞臺(tái)、晚會(huì)現(xiàn)場(chǎng)的結(jié)合，現(xiàn)在的影視手段、AI技術(shù)或許可以做到，讓再也見不到的老一代藝術(shù)家們復(fù)活重現(xiàn)，甚至穿越共演在當(dāng)下熒幕上。

二是設(shè)立更清晰的年度話題，突出年度特點(diǎn)，更兼顧與戲曲的相互結(jié)合。 環(huán)節(jié)上，設(shè)立更清晰的年度話題，突出年度的新起色。固然電視節(jié)目自有其規(guī)律，但既然是戲曲類，可兩者再兼顧一些。內(nèi)容上，建議劇目長(zhǎng)短適度結(jié)合，如“惜別離”“水漫金山”“打金枝”之類的折子戲，整段唱腔也可再多些。呈現(xiàn)上，可以適當(dāng)增強(qiáng)影視渲染手段，如《蘇東坡》髯口歌舞段落再現(xiàn)、時(shí)光隧道前的唱段、背后無(wú)盡長(zhǎng)梯的《斷橋》片段等，讓不同藝術(shù)手段相得益彰，意境延伸，不失精彩。舞美上，戲曲的寫意美學(xué)再?gòu)?qiáng)烈些，在簡(jiǎn)約內(nèi)斂中求意境的豐富，有些直接借用戲曲原舞美要素的呈現(xiàn)，并不失色。在妝容上，建議多注意角色和行當(dāng)?shù)囊?，頭麥的配戴最好不影響整體妝扮。

三是繼續(xù)深耕與普及戲曲文化。 晚會(huì)在普及戲曲文化下了不少功夫，還可再?gòu)?qiáng)化，包括觀眾的不同成分組成、觀眾中的戲曲元素，可再豐富些。浙江特有的戲曲習(xí)俗，比如魯迅筆下的“社戲”場(chǎng)景能否再現(xiàn)熒屏？器樂(lè)乃至幕后的服、化、道，亦可用不同方式展示在熒屏前。趣味性競(jìng)演可在本體表現(xiàn)上再深入，2026年此類環(huán)節(jié)的專業(yè)意趣提升很多，好的環(huán)節(jié)可以固化，作為每年度收視期待。

四是立足浙江，聚焦全國(guó)，擁抱世界。 把越劇放在中國(guó)戲曲的大背景下考量，不僅是就越劇而越劇，或是簡(jiǎn)單引入姊妹藝術(shù)來(lái)賀喜?？梢酝卣贡憩F(xiàn)越劇和其它劇種的相互影響，例如《五女拜壽》的京劇移植版，越劇人對(duì)姊妹藝術(shù)的學(xué)習(xí)借鑒，包括很多《紅樓夢(mèng)》影視和舞臺(tái)作品受到越劇《紅樓夢(mèng)》的影響，《白蛇傳》不同劇種的不同比對(duì)等。引入國(guó)際元素很有必要，但不必強(qiáng)求，無(wú)論是訪談還是學(xué)演最好門當(dāng)戶對(duì)，不必為引入而引入。

見光羽化，識(shí)變成蝶。 在見悟自身中強(qiáng)固本體力量，同時(shí)眼見未來(lái)之光、世界之光，如同一直以來(lái)的不斷創(chuàng)新性發(fā)展，讓自己更富當(dāng)代活力，飛向更高天地。以敬畏之心，能動(dòng)“識(shí)變”而非被動(dòng)“應(yīng)變”，是越劇特別寶貴的傳統(tǒng)精要。越劇走過(guò)了120年，已積累豐富的寶藏，有資格篤定，更有底氣敢闖。祝愿越劇永遠(yuǎn)保有活態(tài)青春，時(shí)代潮流里持續(xù)領(lǐng)先，百花競(jìng)放中有個(gè)性活力，在世界舞臺(tái)贏得尊崇。

根據(jù)作者在《紀(jì)念越劇誕生120周年新時(shí)代越劇創(chuàng)新傳播暨“越劇春節(jié)晚會(huì)”研討會(huì)》上的發(fā)言和會(huì)后采訪整理而成，恰逢紀(jì)念日，以此致敬。

文藝評(píng)論家 程輝

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