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張黎這一生，最難下結(jié)論的從來(lái)不是“值不值”，而是“他到底圖什么”，一個(gè)1957年4月出生、如今68歲、馬上69歲的導(dǎo)演，作品做到了第五代導(dǎo)演里最有辨識(shí)度的一檔。

感情卻一路走成了外界口中的“五段婚姻、八段情”，到了晚年，圍著他的關(guān)鍵詞也從才子、多情，慢慢變成了獨(dú)身、病母、沉寂，張黎不是那種靠熱鬧撐起來(lái)的導(dǎo)演，他真正站住腳，靠的是活兒。

公開(kāi)資料顯示，他最初學(xué)的是攝影，后來(lái)一路從攝影師做到導(dǎo)演，《走向共和》是他第一部獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)的作品，而《雍正王朝》《走向共和》《大明王朝1566》《少帥》這一類作品，也基本把他的創(chuàng)作氣質(zhì)寫明白了，歷史感強(qiáng)，鏡頭冷，氣息沉，不討巧，但很壓場(chǎng)。

所以張黎這些年最讓同行服氣的地方，不是他多會(huì)講故事，而是他真能把一個(gè)時(shí)代的厚重拍出來(lái)，這種本事不是誰(shuí)都學(xué)得走的，他的起點(diǎn)也確實(shí)不低。

百科資料顯示，張黎出生于河北唐山，1978年考入北京電影學(xué)院攝影系，后來(lái)一步步從攝影走向?qū)а荩@條路在第五代電影人里很典型，卻也最吃真功夫，因?yàn)閿z影出身的人，一旦真把鏡頭語(yǔ)言吃透，做導(dǎo)演時(shí)往往更容易長(zhǎng)出自己的骨架。

也難怪后來(lái)很多人提到張黎，第一反應(yīng)還是“有才”，這一點(diǎn)，哪怕最不喜歡他私生活的人，也很少真正否認(rèn)，可惜的是，張黎在公眾輿論里，始終沒(méi)能只做一個(gè)導(dǎo)演。

這些年圍繞他的敘述，最常見(jiàn)的就是“五段婚姻、八個(gè)女人”，這套說(shuō)法在近年的娛樂(lè)報(bào)道里流傳得非常廣，幾乎已經(jīng)成了他身上甩不掉的標(biāo)簽，連他晚年的相關(guān)人物稿，也往往是從這幾個(gè)字開(kāi)場(chǎng)。

只是要說(shuō)得更嚴(yán)謹(jǐn)一點(diǎn)，這類數(shù)字更多來(lái)自長(zhǎng)期娛樂(lè)報(bào)道的歸納整理，而不是他本人系統(tǒng)公開(kāi)確認(rèn)過(guò)的一份感情履歷，所以能寫成“外界普遍這樣概括”，卻不太適合當(dāng)成毫無(wú)爭(zhēng)議的鐵板事實(shí)，但有些名字，確實(shí)繞不過(guò)去。

公開(kāi)流傳最廣的版本里，劉琳、劉蓓、宋佳，幾乎是張黎情史里最常被反復(fù)提及的幾個(gè)節(jié)點(diǎn)，尤其劉蓓與宋佳這兩段，幾乎構(gòu)成了外界理解張黎“才子多情”最直觀的證據(jù)鏈。

說(shuō)白了，張黎這些年最吃虧的地方就在這兒，他的感情生活太熱鬧，熱鬧到后來(lái)很多人提起他，先想到的不是鏡頭，而是婚史，張黎的問(wèn)題，從來(lái)不是沒(méi)能力，而是他的人生兩頭都太滿。

事業(yè)上，他一直往高處沖，攝影、導(dǎo)演、歷史正劇，一步都沒(méi)走虛；感情上，他卻總像停不下來(lái)一樣，關(guān)系一段接一段，婚姻一次接一次，外界對(duì)他的評(píng)價(jià)也因此越來(lái)越復(fù)雜，從“有魅力”一點(diǎn)點(diǎn)滑向“靠不住”。

這種人最典型的地方就是，年輕時(shí)大家會(huì)把他的反復(fù)當(dāng)傳奇，到了晚年，傳奇就容易翻成另一面，變成空、變成散、變成什么都經(jīng)歷過(guò)，卻沒(méi)留下幾個(gè)真正能陪在身邊的人，所以外界這幾年寫張黎，最愛(ài)用的就是一句話：作品留住了，女人沒(méi)留住。

這句話未必厚道，卻確實(shí)擊中了一部分現(xiàn)實(shí)，因?yàn)閺慕甑膴蕵?lè)報(bào)道口徑來(lái)看，如今的張黎基本處于單身狀態(tài)，身邊沒(méi)有新的穩(wěn)定伴侶被公開(kāi)提及，和年輕時(shí)那種情感不斷翻涌的狀態(tài)相比，反差非常大。

一個(gè)人年輕時(shí)多情，晚年未必一定后悔，但晚年若只剩下回憶，多情就很難不顯得蒼涼，真正讓張黎身上那股“傳奇味”突然變重的，不是某一段舊情被翻出來(lái)，而是母親。

張黎的母親患有阿爾茨海默癥，晚年的他很大一部分時(shí)間都放在照料母親這件事上，甚至一些報(bào)道寫得很細(xì)，翻身、喂飯、照護(hù)，很多事他都親力親為。

這些細(xì)節(jié)未必每一條都能被完全獨(dú)立核驗(yàn)，但“張黎如今與患病母親相伴”這一層敘述，已經(jīng)在多家報(bào)道里高度一致地出現(xiàn)了，這也是張黎如今最讓人唏噓的地方。

曾經(jīng)在片場(chǎng)掌控全局的導(dǎo)演，后來(lái)被寫成“守著病母過(guò)日子”的老人，這不是簡(jiǎn)單一句回歸本真就能概括的，它更像一種被時(shí)間硬生生壓出來(lái)的安靜。

年輕時(shí)他在情感里不斷向外走，到了晚年，命運(yùn)卻像把門慢慢關(guān)上，只留給他一個(gè)需要照顧的母親，和一屋子的舊時(shí)光，說(shuō)到底，張黎后不后悔，沒(méi)人能替他回答。

但從外界如今對(duì)他的描述看，這位曾經(jīng)在作品和情感里都極度用力的人，晚年確實(shí)活成了另一種樣子：沒(méi)有再被新緋聞包圍，也不再是風(fēng)月場(chǎng)里被反復(fù)談?wù)摰闹行?，更多時(shí)候，他只是一個(gè)還背著舊名聲、守著老母親、慢慢走向七十歲的導(dǎo)演。

如果非要給他這半生下一句判斷，大概就是，張黎輸?shù)牟皇遣湃A，也不是女人，而是他年輕時(shí)把人生攤得太開(kāi)，到了晚年，熱鬧退盡，才發(fā)現(xiàn)真正能留下來(lái)的東西，其實(shí)少得很。

作品還在，名聲也還在，可陪著他的，不再是那些轟轟烈烈的愛(ài)恨，而是病床前的日常，和一個(gè)人終于安靜下來(lái)的背影。