你有沒有發(fā)現(xiàn)，這兩年岳云鵬的相聲，越來越不對味兒了？2026年他直接官宣退出央視春晚，一句“以我現(xiàn)在的能力，寫不出更好的東西了”，直接把自己推上了風(fēng)口浪尖。不少觀眾吐槽他不務(wù)正業(yè)，放著立身之本的相聲不干，整天泡在綜藝影視里撈金，口碑越跌越厲害。最近馮鞏在人民日報發(fā)了一篇文章，沒提岳云鵬半個字，可句句都戳中了他當(dāng)下的問題。

馮鞏聊新時代相聲創(chuàng)作，用了個火鍋的比喻，把道理說得透透的。他說好喜劇就像火鍋，底料得足，對應(yīng)作品的立意結(jié)構(gòu)要扎實，食材得鮮，就是內(nèi)容語言要鮮活，火候還得剛好，包袱的節(jié)奏不能拖，不生也不老。這話剛好戳中岳云鵬的短板，他這些年的相聲，底料不扎實食材不新鮮，翻來覆去炒冷飯，觀眾當(dāng)然不愛買賬。

其實岳云鵬剛火的時候，挺討喜的，接地氣又有梗，圈了好大一波粉絲。火了之后資源找上門，跨界演戲上綜藝，商業(yè)活動排得連軸轉(zhuǎn)，留給磨相聲的時間少得可憐。觀眾說他把相聲當(dāng)副業(yè)，影評人說他演戲只有熱鬧沒有深度，好好的劇本都被他演得出戲，這些爭議他也沒往心里去，腳步根本沒停下。

真正把爭議推到頂峰的，是2025年7月他在北京開的那場演唱會。一個相聲演員開演唱會，票價直逼一線歌手，從380元賣到1580元，一整晚近50首歌，他遞話筒給觀眾大合唱的次數(shù)，比自己獨(dú)唱還多。唱《大?！饭室獠贿M(jìn)拍子，還得意說“我想什么時候進(jìn)就什么時候進(jìn)”，觀眾點(diǎn)他的成名曲《五環(huán)之歌》，他傲嬌拒絕只哼了幾句，整場下來觀眾喊了三十多次退票，批評聲直接鋪滿了全網(wǎng)。

不少網(wǎng)友說他這就是沒有金剛鉆偏攬瓷器活，為了圈錢連藝德都快敗光了。說白了岳云鵬的問題，根本不是什么江郎才盡，就是分心太多，忘了當(dāng)初說相聲的初心了。天天忙著撈金維持熱度，早就忘了相聲的根基在生活，得慢慢磨，得對買票的觀眾有敬畏心。

馮鞏這篇文章，沒有指責(zé)沒有說教，就是前輩對后輩溫和的警醒，也是給整個相聲界敲了警鐘。相聲可以走大眾路線，可以跨界玩創(chuàng)新，但就是不能丟了藝術(shù)根基，不能敷衍觀眾，更不能忘了好好打磨作品。這話放在整個喜劇圈，都適用，現(xiàn)在多少紅了的喜劇人，栽在了這一點(diǎn)上。

讓人欣慰的是，岳云鵬沒躺著挨罵，也沒破罐子破摔，暫別春晚沉淀之后，他真的用行動改了。2026年德云社大封箱，他和孫越搭檔演《學(xué)啞語》，全程節(jié)奏流暢包袱新穎，一次笑場都沒有。好多看完的觀眾留言說，當(dāng)年那個靈氣逼人的小岳岳，終于回來了，還比之前更穩(wěn)了。

現(xiàn)在德云社到處開新劇場擴(kuò)張，岳云鵬成了當(dāng)之無愧的主力軍，走到哪兒熱度就帶到哪兒。上海德云社官宣開業(yè)，郭德綱于謙親自坐鎮(zhèn)壓軸三天，岳云鵬孫越接著接檔，一連演了五天。開票之前預(yù)約人數(shù)就超過2.8萬，票價從100元到1188元，照樣一票難求，號召力真的沒得說。

不光帶新店，全國各地新開的德云社劇場，只要抽得出時間，岳云鵬基本都會過去演幾場，用自己的人氣帶動劇場的名氣。有人說，郭德綱是德云社的靈魂，岳云鵬就是德云社的門面，這話真沒說錯。他靠著自己的國民度，拉了好多原本不看相聲的年輕人入坑，讓更多人了解了相聲這門傳統(tǒng)藝術(shù)。

更難得的是，他現(xiàn)在沉下心開始帶徒弟，把自己這么多年摸爬滾打的舞臺經(jīng)驗，毫無保留都傳給了后輩。他的徒弟尚筱菊，現(xiàn)在已經(jīng)能獨(dú)當(dāng)一面，在德云社的個人專場表現(xiàn)亮眼，包袱扎實臺風(fēng)穩(wěn)健，身上都能看到當(dāng)年岳云鵬的影子。不少觀眾都夸，岳云鵬教徒弟真的走心，不是隨便掛個名蹭熱度。

岳云鵬從退出春晚引發(fā)爭議，到沉下心改變找回初心，這段經(jīng)歷就像一面鏡子。照出了現(xiàn)在新生代喜劇演員普遍的迷茫，也照出了他們迷途知返的清醒。馮鞏那番沒點(diǎn)名的話，是對岳云鵬的期許，也是給所有喜劇人的指引。

這年頭不管什么行業(yè)，流量來得快去得也快，只有真本事好作品，才能留得住觀眾。不管時代怎么變，傳播媒介怎么更新?lián)Q代，守住敬畏心，扎根生活打磨作品，不忘自己當(dāng)初為什么出發(fā)，才能走得又穩(wěn)又遠(yuǎn)。岳云鵬能及時回頭，對他自己對相聲圈，都是件好事。

參考資料：人民日報 新時代相聲與喜劇創(chuàng)作