本報(bào)記者 彭澳麗京劇在當(dāng)代的生存圖景，呈現(xiàn)出兩種互為映照的姿態(tài)——有人在遠(yuǎn)方開(kāi)拓，讓這門古老藝術(shù)在新的土地生根發(fā)芽；有人在一隅傳薪繼火，一出戲一出戲地接住，再傳下去。3月3日，深圳戲院，《四郎探母》的最后一句唱腔落下，觀眾席間爆發(fā)掌聲。這一天，依托深圳戲院孵化而成的深圳京劇院正式揭牌成立。對(duì)院長(zhǎng)張建國(guó)而言，這是開(kāi)拓路上的一座里程碑；對(duì)千里之外正在排練廳里“摳戲”的國(guó)家京劇院老生演員杜喆來(lái)說(shuō)，這是他守藝日常中又一個(gè)尋常日子。在3個(gè)月前，張建國(guó)的建院信心已然得到驗(yàn)證，那時(shí)深圳京劇院的名字后面還帶著一個(gè)“籌”字。“我們?cè)谏钲趹蛟涸囁萘恕洱堷P呈祥》《紅鬃烈馬》兩臺(tái)大戲和《灣區(qū)風(fēng)華》名家演唱會(huì)，現(xiàn)場(chǎng)座無(wú)虛席，甚至加了座�！备屗@喜的是觀眾構(gòu)成，走進(jìn)劇場(chǎng)的大多是年輕面孔，“這堅(jiān)定了我們加快落地的決心�！薄吧钲谛枰粋�(gè)京劇院，這個(gè)想法醞釀了十幾年�；浉郯拇鬄硡^(qū)經(jīng)濟(jì)發(fā)展迅猛，但一直沒(méi)有專業(yè)的京劇院團(tuán)。在多方支持下，這個(gè)想法變成了現(xiàn)實(shí)。”張建國(guó)很清楚新院團(tuán)的使命，不僅是讓大灣區(qū)觀眾有更多機(jī)會(huì)看到京劇，更要用京劇藝術(shù)講好灣區(qū)故事。劇院成立了，人才從哪里來(lái)？張建國(guó)的答案是“多條腿走路”：借調(diào)國(guó)家京劇院、北京京劇院的青年名角兒把市場(chǎng)做熱，去上海戲劇學(xué)院、中國(guó)戲曲學(xué)院選苗子，目標(biāo)是盡快培養(yǎng)出深圳京劇院自己的角兒。京劇藝術(shù)的傳承與發(fā)展，既需要?jiǎng)≡簩用娴闹贫缺Ｕ希搽x不開(kāi)師徒之間口傳心授的古老傳統(tǒng)。這正是杜喆在做的事。2024年12月，杜喆正式成為京劇表演藝術(shù)家李光的入室弟子。拜師一年多，他陸續(xù)精進(jìn)了師父的代表作《平原作戰(zhàn)》《漢宮驚魂》《八仙過(guò)海》。傳承這條路，走得并不輕松。子女教育、老人贍養(yǎng)，這些與藝術(shù)無(wú)關(guān)的生活瑣事每天都在切割排練的時(shí)間。杜喆說(shuō)，自己每天能拿出四五個(gè)小時(shí)練功、吊嗓子，已經(jīng)覺(jué)得很奢侈了。這也是當(dāng)代京劇演員共同面對(duì)的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。于是，師徒之間形成了一種默契，用最短的時(shí)間、最集中的方式，解決戲里的關(guān)鍵技巧。杜喆會(huì)在排練期間連續(xù)幾天上門，拿著排練視頻請(qǐng)師父挑毛病，第二天再到排練場(chǎng)調(diào)整。這種高密度的反饋循環(huán)，讓一出出老戲在當(dāng)代演員身上傳下來(lái)。“達(dá)不到水平，師父不讓登臺(tái)。”他明白，這份嚴(yán)格是對(duì)藝術(shù)最大的尊重。此外，傳播的方式也在悄然變化�！拔覀儓F(tuán)里的年輕人嘗試用新方式走近觀眾，在直播間勾臉譜、講京劇術(shù)語(yǔ)，解釋同一人物為何有不同的臉譜畫法。”杜喆說(shuō)，傳播形式變了，但根不能變，“傳統(tǒng)經(jīng)典劇目是京劇的根，把基礎(chǔ)打好，才有能力創(chuàng)造新東西。”張建國(guó)同樣看重根基，但他的思路更側(cè)重于開(kāi)拓。“我們今年的演出是50場(chǎng)，明年計(jì)劃演出100場(chǎng)�！彼哪繕�(biāo)是“周周有大戲，月月有經(jīng)典”，讓深圳成為新的京劇據(jù)點(diǎn)。要做到這一點(diǎn)，既需要經(jīng)典劇目，也需要懂市場(chǎng)、懂年輕人的運(yùn)營(yíng)方式。從深圳到北京，從剛剛掛牌的新院團(tuán)到傳承有序的老戲骨，兩幅圖景在京劇版圖上鋪展。一邊忙著搭臺(tái)、招人、鋪市場(chǎng)，讓這門藝術(shù)在南方扎下根；一邊在排練廳和家庭之間擠時(shí)間，把前輩的東西接住，再傳下去。點(diǎn)擊輸入圖片描述（最多30字）京劇《四郎探母》劇照 受訪者供圖傳下去

本報(bào)記者 彭澳麗

京劇在當(dāng)代的生存圖景，呈現(xiàn)出兩種互為映照的姿態(tài)——有人在遠(yuǎn)方開(kāi)拓，讓這門古老藝術(shù)在新的土地生根發(fā)芽；有人在一隅傳薪繼火，一出戲一出戲地接住，再傳下去。

3月3日，深圳戲院，《四郎探母》的最后一句唱腔落下，觀眾席間爆發(fā)掌聲。這一天，依托深圳戲院孵化而成的深圳京劇院正式揭牌成立。對(duì)院長(zhǎng)張建國(guó)而言，這是開(kāi)拓路上的一座里程碑；對(duì)千里之外正在排練廳里“摳戲”的國(guó)家京劇院老生演員杜喆來(lái)說(shuō)，這是他守藝日常中又一個(gè)尋常日子。

在3個(gè)月前，張建國(guó)的建院信心已然得到驗(yàn)證，那時(shí)深圳京劇院的名字后面還帶著一個(gè)“籌”字。“我們?cè)谏钲趹蛟涸囁萘恕洱堷P呈祥》《紅鬃烈馬》兩臺(tái)大戲和《灣區(qū)風(fēng)華》名家演唱會(huì)，現(xiàn)場(chǎng)座無(wú)虛席，甚至加了座�！备屗@喜的是觀眾構(gòu)成，走進(jìn)劇場(chǎng)的大多是年輕面孔，“這堅(jiān)定了我們加快落地的決心�！�

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劇院成立了，人才從哪里來(lái)？張建國(guó)的答案是“多條腿走路”：借調(diào)國(guó)家京劇院、北京京劇院的青年名角兒把市場(chǎng)做熱，去上海戲劇學(xué)院、中國(guó)戲曲學(xué)院選苗子，目標(biāo)是盡快培養(yǎng)出深圳京劇院自己的角兒。

京劇藝術(shù)的傳承與發(fā)展，既需要?jiǎng)≡簩用娴闹贫缺Ｕ希搽x不開(kāi)師徒之間口傳心授的古老傳統(tǒng)。這正是杜喆在做的事。

2024年12月，杜喆正式成為京劇表演藝術(shù)家李光的入室弟子。拜師一年多，他陸續(xù)精進(jìn)了師父的代表作《平原作戰(zhàn)》《漢宮驚魂》《八仙過(guò)�！贰鞒羞@條路，走得并不輕松。子女教育、老人贍養(yǎng)，這些與藝術(shù)無(wú)關(guān)的生活瑣事每天都在切割排練的時(shí)間。杜喆說(shuō)，自己每天能拿出四五個(gè)小時(shí)練功、吊嗓子，已經(jīng)覺(jué)得很奢侈了。這也是當(dāng)代京劇演員共同面對(duì)的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。

于是，師徒之間形成了一種默契，用最短的時(shí)間、最集中的方式，解決戲里的關(guān)鍵技巧。杜喆會(huì)在排練期間連續(xù)幾天上門，拿著排練視頻請(qǐng)師父挑毛病，第二天再到排練場(chǎng)調(diào)整。這種高密度的反饋循環(huán)，讓一出出老戲在當(dāng)代演員身上傳下來(lái)�！斑_(dá)不到水平，師父不讓登臺(tái)�！彼靼祝@份嚴(yán)格是對(duì)藝術(shù)最大的尊重。

此外，傳播的方式也在悄然變化�！拔覀儓F(tuán)里的年輕人嘗試用新方式走近觀眾，在直播間勾臉譜、講京劇術(shù)語(yǔ)，解釋同一人物為何有不同的臉譜畫法�！倍艈凑f(shuō)，傳播形式變了，但根不能變，“傳統(tǒng)經(jīng)典劇目是京劇的根，把基礎(chǔ)打好，才有能力創(chuàng)造新東西�！�

張建國(guó)同樣看重根基，但他的思路更側(cè)重于開(kāi)拓�！拔覀兘衲甑难莩鍪�50場(chǎng)，明年計(jì)劃演出100場(chǎng)。”他的目標(biāo)是“周周有大戲，月月有經(jīng)典”，讓深圳成為新的京劇據(jù)點(diǎn)。要做到這一點(diǎn)，既需要經(jīng)典劇目，也需要懂市場(chǎng)、懂年輕人的運(yùn)營(yíng)方式。

從深圳到北京，從剛剛掛牌的新院團(tuán)到傳承有序的老戲骨，兩幅圖景在京劇版圖上鋪展。一邊忙著搭臺(tái)、招人、鋪市場(chǎng)，讓這門藝術(shù)在南方扎下根；一邊在排練廳和家庭之間擠時(shí)間，把前輩的東西接住，再傳下去。

京劇《四郎探母》劇照 受訪者供圖

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