作品聲明：內(nèi)容取材于網(wǎng)絡(luò)

張凌赫最近的日子不太好過(guò)。

明明在《逐玉》里演的是弱冠封侯的少年英豪，硬是被網(wǎng)友貼上了“粉底液將軍”的標(biāo)簽。

調(diào)侃歸調(diào)侃，可這股風(fēng)越刮越歪，后來(lái)連人身攻擊都冒出來(lái)了。

3月26日，央視新聞?dòng)H自下場(chǎng)發(fā)文力挺，讓主演張凌赫在專業(yè)層面得到了前所未有的肯定 。

這時(shí)候網(wǎng)友發(fā)現(xiàn)，原來(lái)劉宇寧的那些評(píng)價(jià)，竟都是真的。

官方硬核撐腰

《逐玉》開播前，靠著養(yǎng)眼的主演陣容和精致預(yù)告，狠狠吊足了觀眾胃口。

可開播沒(méi)幾天，網(wǎng)上就冒出一大堆針對(duì)劇集和主演的負(fù)面節(jié)奏。

首當(dāng)其沖遭殃的就是男主張凌赫。

他飾演的武安侯謝征，頭戴雉尾翎紫金冠的造型一出場(chǎng)，就被部分網(wǎng)友吐槽。

有人說(shuō)造型浮夸違和，有人嘲諷他撐不起將軍氣場(chǎng)。

甚至有人連帶著他的長(zhǎng)相一起攻擊。

那段時(shí)間，吐槽的聲音實(shí)在是太大，理性評(píng)價(jià)幾乎都要被淹沒(méi)。

一些沒(méi)看過(guò)劇的網(wǎng)友也被帶偏，跟著無(wú)腦黑，張凌赫就這么陷入了輿論風(fēng)暴。

路人一頭霧水，明明劇集質(zhì)量在線，演員表演貼合角色，為什么還有這么多罵聲，難道是自己判斷有誤？

劉宇寧也不止一次說(shuō)過(guò)，張凌赫做事踏實(shí)，演技有靈氣，潛力十足。

可這些夸贊的話在一片罵聲中，顯得格格不入。

就在節(jié)奏越鬧越兇的時(shí)候，央視親自發(fā)文力挺，給了《逐玉》最硬核的肯定。

不僅肯定了整部劇的文化意義，還有理有據(jù)地用劇中的特色符號(hào)進(jìn)行說(shuō)明。

這是對(duì)劇集質(zhì)量的認(rèn)可，也是對(duì)惡意抹黑的有力回?fù)簟?/p>

尤其是點(diǎn)名表?yè)P(yáng)了張凌赫提出用雉尾翎做頭飾的想法后，簡(jiǎn)直是狠狠替他和整個(gè)劇組出了一口惡氣。

國(guó)臺(tái)辦也專門回應(yīng)了《逐玉》在臺(tái)灣熱播一事，點(diǎn)贊這部劇成為兩岸文化共鳴的新載體，進(jìn)一步坐實(shí)了劇集的優(yōu)質(zhì)與影響力。

所以好作品就是好作品，不管多少人想抹黑，都掩蓋不了它的光芒。

瑕不掩瑜的巧思

其實(shí)影視行業(yè)一直都是這樣，只要是爆款，就難免會(huì)受到非議。

有些一眼看過(guò)去就能明白，那就是在刻意抹黑而已。

但也有些吐槽并非空穴來(lái)風(fēng)，確實(shí)是有做得不夠好的地方。

即便是《逐玉》，也還是犯了很多偶像劇都會(huì)犯的毛病。

最突出的一點(diǎn)，就是男女主都太過(guò)干凈了。

上戰(zhàn)場(chǎng)的人，經(jīng)過(guò)不知道多久的風(fēng)吹日曬，霜打雨淋。

甚至謝征還在身負(fù)重傷的情況下，被埋在了雪窩里好長(zhǎng)時(shí)間。

可他凱旋的時(shí)候，依舊是白白凈凈的，頂多臉上有一些血跡。

從形象方面來(lái)說(shuō)，確實(shí)是不夠?qū)憣?shí)，不夠還原歷史真相。

但《逐玉》并非是正兒八經(jīng)的“歷史劇”，而是一個(gè)以古代為背景的“架空劇”。

如果像是《太平年》那般盡可能做到真實(shí)的話，或許有些場(chǎng)面會(huì)太過(guò)殘忍，也會(huì)破壞劇集的整體氛圍，反而吃力不討好。

所以從某種程度上來(lái)說(shuō)，“好看”比“真實(shí)”還更重要一些。

不夠真，當(dāng)然是這部劇的缺點(diǎn)，同時(shí)也是這部劇的優(yōu)勢(shì)。

比起嚴(yán)肅的歷史正劇，架空劇天生握著一張王牌：創(chuàng)作自由。

它不用被嚴(yán)苛的歷史考據(jù)捆住手腳，不用糾結(jié)某件服飾的朝代出處、某句臺(tái)詞的史料依據(jù)。

可以甩開束縛，專心致志圍繞著“好看”做文章。

先用養(yǎng)眼的人物把觀眾吸引過(guò)來(lái)，再用好看的故事把觀眾留下。

等觀眾沉浸其中，跟著角色哭哭笑笑時(shí)，那些藏在服飾紋樣里的東方雅致、亭臺(tái)樓閣里的古典意境、舉手投足間的禮儀細(xì)節(jié)，才會(huì)自然而然地鉆進(jìn)心里。

這種潛移默化的影響，比一本正經(jīng)地講傳統(tǒng)文化、強(qiáng)行灌輸文化認(rèn)同，效果要顯著得多。

女主角樊長(zhǎng)玉，一個(gè)殺豬匠的女兒，開場(chǎng)不是在磨刀，就是在抓豬。

這設(shè)定，在古偶劇里簡(jiǎn)直聞所未聞。

但正是這種“接地氣”，讓重慶的臘肉、肥腸面、辣鍋?zhàn)虞喎详嚒?/strong>

濃郁的地域色彩，不僅沒(méi)讓觀眾覺(jué)得違和，反而讓屏幕前的兩岸網(wǎng)友都流下了口水。

原來(lái)這就是生活，原來(lái)這就是能撫慰人心的人間煙火。

除此之外，還有男主角謝征頭頂?shù)哪枪陲粑掺嵋彩俏幕瘋鞑サ囊画h(huán)。

這個(gè)造型雖不多見(jiàn)，但認(rèn)識(shí)齊天大圣的人基本上都能一眼認(rèn)出來(lái)。

但這個(gè)大名鼎鼎的頭冠，并非是真正的“戰(zhàn)袍”，而是“戲服”。

如果按照歷史劇拍的話，雉尾翎是肯定不能出現(xiàn)的。

還有開篇時(shí)的秦腔，以及劇中不止一次出現(xiàn)的皮影戲，很明顯是陜西地區(qū)的特色。

只看地域的話，是不符合主角生活的川渝文化環(huán)境的。

但很少有人在看劇時(shí)會(huì)產(chǎn)生明顯的割裂感，這便是架空劇的創(chuàng)作優(yōu)勢(shì)。

央媒反復(fù)強(qiáng)調(diào)的文化內(nèi)核，從來(lái)不是空中樓閣。

它必須建立在觀眾愿意看、看得進(jìn)去的基礎(chǔ)上。

嚴(yán)謹(jǐn)科普的話，知識(shí)量肯定是夠的，可愿意看的人不多，也起不到什么效果。

在劇中添加生硬說(shuō)教，那只會(huì)拖垮整部劇的節(jié)奏，甚至影響正常的觀看體驗(yàn)。

所以一個(gè)很好的方法，就是像《逐玉》這樣，把所有的文化符號(hào)隱藏在劇中。

寫春聯(lián)也好，做熏肉也罷，只要認(rèn)認(rèn)真真做了，觀眾就會(huì)產(chǎn)生可能連自己都沒(méi)有意識(shí)到的文化認(rèn)同感。

當(dāng)然畢竟只是個(gè)電視劇，沒(méi)有辦法做到盡善盡美，總還是會(huì)被罵。

但這也不全是壞事，只要不是惡意抹黑，有吐槽，就說(shuō)明有思考。

如果能讓觀眾主動(dòng)去查詢歷史資料，也算是一種別樣的文化傳播。

結(jié)語(yǔ)

《逐玉》這波熱度，也能看成是一場(chǎng)“誤會(huì)”的勝利。

張凌赫挨了罵，但央視給他撐了腰；《逐玉》被嘲“預(yù)制爆款”，最后卻靠文化底蘊(yùn)在輿論場(chǎng)上扳回一局。

這大概，就是今年內(nèi)娛又一個(gè)荒誕又最真實(shí)的劇本。

有些東西，裝是裝不出來(lái)的，但時(shí)間會(huì)給出答案。

部分參考資料：
點(diǎn)贊！影視劇成兩岸文化共鳴新載體 逐玉里的東方美學(xué)——央視新聞
《逐玉》劇評(píng)：皮相驚艷，骨相仍需打磨——羊城晚報(bào)
《逐玉》出圈！何以成為兩岸文化共鳴的新載體？——敦煌發(fā)布