馬王堆漢墓，其實嚴格來說是一個小型的“漢墓群”。一號墓的墓主人是辛追夫人，也是馬王堆漢墓最著名的“代言人”。二號墓的墓主人是轪候利蒼，說起來他才是這個家族的男主人。而三號墓的墓主人則從1973年發(fā)掘開始就成了一樁公案，現(xiàn)在基本確定是利蒼的兒子利豨。相較于辛追老太太每日在湖南省博“門庭若市”，她的丈夫和兒子則要冷清得多，甚至絕大多數(shù)人都未曾見過。他們的遺骸去了哪里呢？同樣的問題當年主持馬王堆發(fā)掘的侯良的孫子侯弋也曾問過他的爺爺，得到的回答是：它們都藏在博物館的倉庫里呢。

一、另一個馬王堆

其實類似馬王堆的情況并不少見，或者說考古發(fā)現(xiàn)與博物館展陳之間的關系，這才是常態(tài)。能夠經(jīng)常出現(xiàn)在公眾面前，刷足存在感的“明星文物”始終都是少數(shù)，大部分展品的“血緣親族”都是默默地沉睡在庫房冷宮里的。它們構(gòu)成了聚光燈之外的，另一個馬王堆。

馬王堆漢墓到底出土了多少件文物？這個問題從1972年發(fā)掘開始，一直都只有一個大約的答案。直到2024年，作為馬王堆考古發(fā)掘50周年系列工作的一部分，湖南省博才正式地摸了摸家底，做了一個完整的統(tǒng)計：包括辛追夫人遺體在內(nèi)，馬王堆三座漢墓共出土漆木器、紡織品、簡帛總計26937件！而博物館中常年對外展出的展品通常不足千件，其它絕大部分文物都是沉睡在恒溫恒濕的庫房里，大多數(shù)人終其一生也難以得見。但如果你以為這些不被展出的文物，就只是被藏在倉庫里，那也未免想的過于簡單了。在聚光燈照不到的幕后，專業(yè)人士為文物的修復和保存做了大量的研究工作。我們在這里可以舉兩個例子。

二、聚光燈之外

第一個就是辛追夫人的遺體。大家能夠看到的，是躺在水晶棺里，占據(jù)著博物館展廳C位的辛追夫人，但大多數(shù)人可能并不知道，從1972年出土到今天五十多年，對于遺體的保存方式專業(yè)人士已經(jīng)進行了多輪的迭代和調(diào)整。最早的時候就是我們在前面介紹過的，通過體內(nèi)注射和體外浸泡一定比例的防腐液，把遺體放在恒溫恒濕的水晶棺里這樣的一個模式。然后到差不多2000年前后，社會上就開始出現(xiàn)一種聲音，說“老太太可能保不住了？”有多次參觀辛追遺體的人反映發(fā)現(xiàn)遺體出現(xiàn)了萎縮等變化。這實際上就反映了早期的保存手段的某種局限性。但考古工作者并沒有就此停滯不前，隨著技術的進步，對辛追遺體的保護手段也是在不斷迭代的。

后人復原的辛追形象

從2005年開始，湖南省博物館與中南大學聯(lián)合組建了“湖南省馬王堆古尸與文物研究保護中心”，逐步建立了對于辛追夫人遺體的新的三級保護體制。第一級就是整體上的宏觀的保護，包括內(nèi)外的防腐，恒溫恒濕的環(huán)境，保存液的更換，以及保存液的配方這些年也都做過一些細微的調(diào)整；第二級就進入到了微觀的細胞層面，包括建立層流空氣凈化系統(tǒng)，將保存液調(diào)控至等滲狀態(tài)，防止細胞的腫脹脫水以及穩(wěn)定保存液的PH值，來緩解遺體的骨骼組織的脫鈣和蛋白質(zhì)的降解；第三級就是現(xiàn)在最新的也是最難的，在超微觀的分子層面對遺體來進行保護，主要是要研究如何去對抗蛋白質(zhì)的降解、DNA的損傷這些問題。在辛追夫人遺體剛剛出土的時候，周恩來總理就曾經(jīng)提出過這樣的一個想法：古人把這個遺體在地下保存了2000多年，那么我們現(xiàn)在以及以后，能不能把它在地上再保存200年？讓我們的子孫后代能夠了解到這個歷史。應該說從遺體出土之后到現(xiàn)在50多年的時間，考古人一直在進行著這方面的努力。

第二個例子就是著名的馬王堆漆器。根據(jù)2024年的摸底，馬王堆三座漢墓一共出土漆木器1017件，保存完整的有869件。這1000多件漆木器，除了少數(shù)對外展出之外，絕大部分也都是在倉庫內(nèi)被精心的照顧的。截止2025年，湖南博物院一共有6個文物保護修復室，漆木器保護修復室是其中的核心之一，專門來負責這1000多件漆木器長期保存跟修復的工作。在這些年的研究和文物保護工作當中，他們還取得了一些前沿的技術方面的探索成果。

馬王堆漢墓器漆

比如很多人聽過考古學界的一句俗話，叫“干千年，濕萬年，不干不濕就半年?！边@個實際上講的是很多文物在地下的保存條件，如果是處在一個飽水無氧的環(huán)境下，是有利于它在地下的保存的。但是一旦文物被拿到地上，環(huán)境就發(fā)生了變化，就要面臨脫水的難題。有生活常識的朋友可能知道這個事兒，如果一個泡在水里很久的木器，把它拿上來晾干的話，它是很容易褶皺變形開裂的。那么文物的保護就要想辦法去解決脫水的過程當中的這個問題。

馬王堆漢墓的這些漆器剛出土的時候，人們采用的是比較傳統(tǒng)的醇醚法，用乙二醛來處理這些保水的漆器，這種方法花費時間較長，而且效果也有極限。這些年湖南省博物館跟中南大學的化學化工學院合作，開發(fā)出了一種新的超臨界CO2萃取技術，5個小時內(nèi)就能把飽水文物的含水量降低到15%以下，避免了脫水過程中的開裂問題。

五十多年來，大多數(shù)文物就是這樣在倉庫當中被仔細對待和保護，甚至迎來新生的。而且，“冷宮”也并不意味著永遠的沉寂。2024年，就在馬王堆考古發(fā)掘50周年的系列紀念活動中，一件沉睡了整整52年的文物，終于第一次走到了公眾面前——它就是馬王堆一號漢墓出土的曲裾素紗襌衣。這件重量僅48克、薄如蟬翼的絲織珍品，自1972年出土以來，因其過于脆弱，始終不具備公開展出的條件，只能在恒溫恒濕的庫房里靜靜等待。52年后，隨著文物保護技術的成熟，它才終于得以與公眾相見。

24年首次展出的曲裾素紗褝衣

文史君說

兩千多年前，軟侯家的人精心備下了這些隨葬之物，本意是供逝者在另一個世界繼續(xù)享用。他們大約想不到，這些東西有朝一日會被另一群人從地下挖出來，在燈光、溫濕度和化學試劑的呵護下，開始另一段漫長的旅程。這段旅程，有時以一場萬人矚目的展覽告終，但更多的時候卻是在恒溫庫房里無聲地延續(xù)，沒有掌聲，沒有觀眾，只有一代又一代的研究者，用越來越精密的手段，和時間悄悄較著勁。

侯弋在回憶爺爺侯良先生時，曾說過這樣一句話：“馬王堆的價值，已經(jīng)體現(xiàn)在公開的研究成果之中?！边@句話，或許就是對所有那些“幕后馬王堆”最好的注解。展柜里的文物，是馬王堆的面孔；而庫房里那些默默等待著的，才是它真正的體量與深度。

參考資料

馬王堆漢墓50周年相關官媒報道

侯良、侯弋：《馬王堆考古手記》，中信出版集團2024年版。

（作者：浩然文史·李一鳴博士）

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