▲巴塞爾藝術(shù)展香港展會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，2025年

圖片來(lái)源：巴塞爾藝術(shù)展

對(duì)于畫廊和藏家而言，未來(lái)的關(guān)鍵在于如何在既有結(jié)構(gòu)中提升藝術(shù)家與作品的能見(jiàn)度，同時(shí)進(jìn)一步支持新一代藝術(shù)家及中價(jià)位的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作，為其在市場(chǎng)和學(xué)術(shù)層面爭(zhēng)取更穩(wěn)固的發(fā)展空間。

2026年巴塞爾藝術(shù)展香港展會(huì)VIP預(yù)展將于3月25日開(kāi)幕，匯聚來(lái)自41個(gè)國(guó)家及地區(qū)的240間頂尖藝?yán)取?/strong>在全球藝術(shù)語(yǔ)境不斷變化的當(dāng)下，新的審美風(fēng)向與結(jié)構(gòu)性轉(zhuǎn)變正在今年香港現(xiàn)場(chǎng)逐步顯現(xiàn)。

從藝術(shù)家的創(chuàng)作手法到展位的展示邏輯，從地域關(guān)懷到市場(chǎng)討論，圍繞去中心化、本土創(chuàng)作以及市場(chǎng)話語(yǔ)重新展開(kāi)，本文試圖梳理本屆展會(huì)的關(guān)鍵亮點(diǎn)與趨勢(shì)變化。

作為業(yè)內(nèi)公認(rèn)在專業(yè)水準(zhǔn)與規(guī)模上具有標(biāo)桿意義的藝術(shù)博覽會(huì)，2026年巴塞爾藝術(shù)展香港展會(huì)“藝?yán)人C萃”（Galleries）匯聚182家世界頂級(jí)畫廊，他們帶來(lái)涵蓋20世紀(jì)大師、當(dāng)代藍(lán)籌藝術(shù)家、中期及新銳藝術(shù)家的多元作品，并有9家畫廊首次亮相該單元。而“藝術(shù)探新”（Discoveries）展區(qū)的25家畫廊，則聚焦新銳藝術(shù)家，精選藝術(shù)家的創(chuàng)新實(shí)踐作品。

▲巴塞爾藝術(shù)展香港展會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，2025年

本屆參展畫廊中，超過(guò)半數(shù)與亞太地區(qū)有著緊密聯(lián)系，并在當(dāng)?shù)卦O(shè)有空間。其中，29家以中國(guó)香港為據(jù)點(diǎn)，包括深耕市場(chǎng)多年的老牌畫廊及近年來(lái)嶄露頭角的新興機(jī)構(gòu)。

此外，本屆展會(huì)還迎來(lái)了32家首次亮相的新面孔，涵蓋澳大利亞、日本、韓國(guó)、大中華地區(qū)以及歐洲和北美的多個(gè)國(guó)家和地區(qū)。通過(guò)跨地區(qū)的策展路徑，巴塞爾藝術(shù)展在展會(huì)結(jié)構(gòu)上持續(xù)進(jìn)行著創(chuàng)新。

▲譚雪凝（Isabella Tam）、片岡真實(shí)（Mami Kataoka）

阿莉婭·斯瓦斯蒂卡（Alia Swastika）及德山拓一（Hirokazu Tokuyama）

2026年巴塞爾藝術(shù)展香港展會(huì)

“藝聚空間”（Encounters）展區(qū)策展人

攝影：Ben Marans

例如，今年全新推出的展區(qū)“藝路回聲”（Echoes）聚焦藝術(shù)家近5年內(nèi)的創(chuàng)作成果，并以嵌入展位的小型專題展覽形式呈現(xiàn)。

聚焦大型裝置、雕塑與行為藝術(shù)的“藝聚空間”（Encounters）展區(qū)今年則首次由4位常駐亞洲的策展人聯(lián)合策劃，由東京森美術(shù)館館長(zhǎng)、策展人片岡真實(shí)（Mami Kataoka）領(lǐng)銜，并與譚雪凝（Isabelle Tam）、阿莉婭·斯瓦斯蒂卡（Alia Swastika）及德山拓一（Hirokazu Tokuyama）協(xié)作。此次也是首次由擁有亞洲背景的策展團(tuán)隊(duì)主導(dǎo)該項(xiàng)目。

▲Sougwen Chung，《SPECTRAL - Oscillation 1》

慕尼黑，2024年
圖片來(lái)源：藝術(shù)家及 Fellowship x Artxcode

作品將于本屆展會(huì)全新“Zero 10”展區(qū)亮相

遍布香港全城的公眾項(xiàng)目同步回歸，包括免費(fèi)開(kāi)放的“光映現(xiàn)場(chǎng)”（Film）影像放映、“與巴塞爾藝術(shù)展對(duì)話”（Conversations）以及與多家本地文化機(jī)構(gòu)合作展開(kāi)的活動(dòng)，強(qiáng)化了展會(huì)與本地社群的互動(dòng)。

▲DeeKay，《R U OK?》

2025年（視頻靜幀）
圖片來(lái)源：藝術(shù)家及AOTM

作品將于本屆展會(huì)全新“Zero 10”展區(qū)亮相

其中，“光映現(xiàn)場(chǎng)”由先鋒媒體藝術(shù)家兼策展人鮑藹倫（Ellen Pau）策劃；“與巴塞爾藝術(shù)展對(duì)話”項(xiàng)目的其中一天則由雅加達(dá)努桑塔拉現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)博物館（Museum MACAN）館長(zhǎng)劉秀儀（Venus Lau）擔(dān)任客席策展人并主持相關(guān)對(duì)談。

▲莎茲亞·西坎達(dá)，《領(lǐng)海游移》（截圖），2026年

由巴塞爾藝術(shù)展與M+共同委約創(chuàng)作并由瑞銀集團(tuán)呈現(xiàn)

圖片來(lái)源：藝術(shù)家

今年也是巴塞爾藝術(shù)展與M+連續(xù)合作的第五年，聯(lián)合委約的大型公共藝術(shù)作品來(lái)自巴基斯坦裔美國(guó)藝術(shù)家莎茲亞·西坎達(dá)（Shahzia Sikander），其動(dòng)畫作品《領(lǐng)海游移》以手繪水彩為基礎(chǔ)，勾勒全球交流歷史與當(dāng)代貿(mào)易路徑，將于展會(huì)期間在M+幕墻呈現(xiàn)。

▲Chelsea Ryoko Wong，《Portal in Time》，2026年
圖片來(lái)源：藝術(shù)家及Jessica Silverman
攝影：Chris Grunder

何謂“去中心化”？在當(dāng)代藝術(shù)語(yǔ)境中，“中心化”并非單指地理意義上的中心，而是一種圍繞權(quán)威、資源與話語(yǔ)形成的結(jié)構(gòu)性分布方式。長(zhǎng)期以來(lái)，重要展覽、主流市場(chǎng)、策展敘事與評(píng)價(jià)體系往往集中于固定文化體系中。

“去中心化”，意味著逐漸向中心發(fā)起挑戰(zhàn)，引入新的創(chuàng)作聲音與資本力量。本屆展會(huì)中，多家國(guó)際畫廊以各具特色的策展方式，勾勒出跨地域、跨世代的藝術(shù)圖景,同時(shí)，隨著眾多新面孔的加入，“去中心化”的趨勢(shì)越發(fā)顯著。

▲Pae White，《無(wú)題》，2026年
圖片來(lái)源：藝術(shù)家及 neugerriemschneider
攝影：Santiago Vega

首次參展的32家畫廊，分別來(lái)自中國(guó)內(nèi)地、澳大利亞、日本、韓國(guó)、土耳其、法國(guó)、格魯吉亞、德國(guó)、荷蘭、西班牙及美國(guó)。來(lái)自東京的燈塔彼方畫廊將新生代畫家的創(chuàng)作與戰(zhàn)后抽象藝術(shù)重要代表山口長(zhǎng)男（Takeo Yamaguchi）、菅井汲（Kumi Sugai）及堂本尚郎（Hisao Domoto）的作品并置呈現(xiàn)，借此回溯并重新審視日本抽象藝術(shù)的復(fù)興脈絡(luò)。

▲阿奇·摩爾，《Blood Fraction》，2015/2020年
圖片來(lái)源：The Commercial
攝影：Jessica Maurer

來(lái)自悉尼的畫廊The Commercial則聚焦澳大利亞跨世代藝術(shù)家的實(shí)踐，帶來(lái)包括阿奇·摩爾（Archie Moore）的概念性自畫像、米奇·凱恩斯（Mitch Cairns）的最新油畫作品，以及奧古斯塔·維納爾·理查森（Augusta Vinall Richardson）的重要雕塑創(chuàng)作。

▲雷菲克·阿納多爾，《機(jī)器幻覺(jué)：永恒色素-A》，2022年
視頻，16分鐘

圖片來(lái)源：藝術(shù)家及Pilevneli畫廊

伊斯坦布爾的Pilevneli畫廊匯集雷菲克·阿納多爾（Refik Anadol）、侯賽因·查拉揚(yáng)（Hüseyin ?a?layan）、凱文·弗朗西斯·格雷（Kevin Francis Gray）等的作品，涵蓋人工智能生成藝術(shù)、陶瓷雕塑與混合媒介裝置，呈現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)在技術(shù)與材料層面的多重探索。

▲Anne Buckwalter，《Late October Light》

木板水彩，2025年

圖片來(lái)源：藝術(shù)家及Uffner & Liu畫廊

紐約的Uffner&Liu畫廊將展出9位藝術(shù)家的繪畫、雕塑與紡織作品，這些創(chuàng)作通過(guò)對(duì)具象形態(tài)的扭曲、轉(zhuǎn)化與偽裝，拓展觀看與再現(xiàn)的可能性。

此外，馬德里的Galería Casado Santapau與雅典的Kalfayan Galleries聯(lián)合策劃群展，呈現(xiàn)安東尼斯·多內(nèi)夫（Antonis Donef）、法里達(dá)·埃爾·迦薩（Farida El Gazzar）及哈姆·格爾德斯（Harm Gerdes）等5位藝術(shù)家的繪畫、素描與拼貼作品。

▲龍荻，《盛夏魔法書》，紙上水彩，2025年

圖片來(lái)源：藝術(shù)家及Tabula Rasa三米畫廊

在本屆“藝?yán)人C萃”展區(qū)，部分藝?yán)却饲盎钴S于“亞洲視野”及“藝術(shù)探新”展區(qū)，他們分別來(lái)自日本、韓國(guó)及大中華地區(qū)。北京與倫敦的Tabula Rasa三米畫廊呈獻(xiàn)8位中國(guó)與歐洲跨世代藝術(shù)家的繪畫、雕塑及數(shù)字媒體作品，彰顯其跨文化的對(duì)話理念。

▲傅中望，《裂變》，木質(zhì)雕塑，2014年

圖片來(lái)源：藝術(shù)家及美術(shù)文獻(xiàn)藝術(shù)中心

武漢的美術(shù)文獻(xiàn)藝術(shù)中心則通過(guò)7位中國(guó)藝術(shù)家的作品重新詮釋石頭這一重要母題；在北京設(shè)有空間的HdM畫廊呈現(xiàn)曼紐爾·馬蒂厄（Manuel Mathieu）的近期陶瓷創(chuàng)作、李鎮(zhèn)雨的火山灰畫板、趙銀鷗的彩繪木刻以及胡為一的金箔作品。

▲李震雨，《無(wú)題No.26-002》

亞麻布上韓紙與綜合材料，2026年

圖片來(lái)源：藝術(shù)家及Hdm畫廊

首爾的Jason Haam畫廊匯聚韓國(guó)新興藝術(shù)家與國(guó)際同代藝術(shù)家的作品，探討身份、科技與全球文化的議題；大阪的Yoshiaki Inoue畫廊則通過(guò)20世紀(jì)中葉先鋒藝術(shù)家與當(dāng)代日本藝術(shù)家的作品，追溯具體派的藝術(shù)遺產(chǎn)；而東京的Yutaka Kikutake畫廊則呈現(xiàn)楊沛鏗（Trevor Yeung）、毛利悠子（Yuko Mohri）及鈴木展（Hiraku Suzuki）等6位東亞藝術(shù)家的雕塑、裝置及素描作品。

▲娜塔莉亞·扎盧斯卡，《Midday 2》

布面綜合材料拼貼，2025年

圖片來(lái)源：藝術(shù)家及Double Q畫廊

在本地參展畫廊中，今年在全新單元“藝路回聲”（Echoes）中迎來(lái)了Double Q畫廊的首秀，其帶來(lái)的娜塔莉亞·扎盧斯卡（Natalia Za?uska）的沉浸式裝置作品，將展位轉(zhuǎn)化為幾何抽象三維場(chǎng)域。

巴塞爾藝術(shù)展長(zhǎng)期以來(lái)被視為全球藝術(shù)市場(chǎng)，尤其是一級(jí)市場(chǎng)的重要風(fēng)向標(biāo)。在當(dāng)前經(jīng)濟(jì)周期下，藝術(shù)品交易究竟會(huì)迎來(lái)復(fù)蘇，還是呈現(xiàn)新的轉(zhuǎn)向，成為2026年香港展會(huì)關(guān)注的核心議題。

▲香港維多利亞港灣，2025年

圖片來(lái)源：巴塞爾藝術(shù)展

從《2026年巴塞爾藝術(shù)展與瑞銀集團(tuán)環(huán)球藝術(shù)市場(chǎng)報(bào)告》中能看出，受地緣政治不確定性及整體經(jīng)濟(jì)波動(dòng)影響，藏家的交易信心仍顯謹(jǐn)慎，整體成交數(shù)據(jù)雖有回暖，但仍有諸多不確定因素。這一變化也顯示出，近年不少藏家傾向于收緊支出，轉(zhuǎn)而選擇單價(jià)相對(duì)較低、并不完全以投資回報(bào)為導(dǎo)向，而更側(cè)重審美價(jià)值的藝術(shù)作品。

▲James Prapaithong，《Curtain Call》，2026年
圖片來(lái)源：藝術(shù)家及Timothy Taylor畫廊

此外，我們還觀察到，巴塞爾藝術(shù)展香港展會(huì)正逐步向“全球南方”傾斜，這一變化與近年來(lái)東南亞藏家群體的積極參與密切相關(guān)。該群體偏好收藏價(jià)格在百萬(wàn)美元區(qū)間的作品，逐漸成為支撐市場(chǎng)的新興力量，并在一定程度上提升了亞洲藝術(shù)的可見(jiàn)度與跨區(qū)域流通。尤其是自去年以來(lái)，新入場(chǎng)的畫廊中，東南亞地區(qū)的身影越發(fā)顯著。從當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展階段來(lái)看，該地區(qū)依然是一片有待深入開(kāi)拓的市場(chǎng)。

▲翟倞，《鑰匙》，布面油畫，2026年
圖片來(lái)源：藝術(shù)家及千高原藝術(shù)空間

相比之下，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在國(guó)際語(yǔ)境中的地位則更為復(fù)雜。當(dāng)前市場(chǎng)表現(xiàn)呈現(xiàn)“心肺復(fù)蘇”般的狀態(tài)：討論熱度依然存在，但由于價(jià)格已大幅上漲，實(shí)際的收藏行為卻趨于謹(jǐn)慎。無(wú)論是由國(guó)際藍(lán)籌畫廊代理的中國(guó)藝術(shù)家，還是由本土畫廊推動(dòng)的創(chuàng)作實(shí)踐，在不同層級(jí)的市場(chǎng)中都形成了相對(duì)穩(wěn)定且各自分明的受眾結(jié)構(gòu)。

對(duì)于畫廊和藏家而言，未來(lái)的關(guān)鍵在于如何在既有結(jié)構(gòu)中提升藝術(shù)家與作品的能見(jiàn)度，同時(shí)進(jìn)一步支持新一代藝術(shù)家及中價(jià)位的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作，為其在市場(chǎng)和學(xué)術(shù)層面爭(zhēng)取更穩(wěn)固的發(fā)展空間。

以上僅代表個(gè)人觀點(diǎn)

《收藏·拍賣》雜志公眾號(hào)獨(dú)家稿件

文章收錄于《收藏·拍賣》雜志春季刊

原標(biāo)題：《多重流動(dòng)下的結(jié)構(gòu)與風(fēng)向：2026年巴塞爾藝術(shù)展香港展會(huì)洞察》

作者：陳玥

資深寫作者、藝術(shù)專題策劃人

她的作品常見(jiàn)于多家權(quán)威平臺(tái)

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