人們對(duì)長(zhǎng)劇的評(píng)價(jià)修辭發(fā)生了很大改變。在古偶、年代、甜寵等劇集的評(píng)論區(qū)，充斥著不少“像短劇”“AI感”的評(píng)價(jià)，社交平臺(tái)的博主們也開(kāi)始習(xí)慣將長(zhǎng)劇與短劇和AI劇的風(fēng)格進(jìn)行對(duì)比。

然而，越是面臨這種情況，劇集行業(yè)里那些優(yōu)秀的手藝人就越顯得彌足珍貴。他們被視為AI技術(shù)沖擊下的視聽(tīng)新形態(tài)中的定盤(pán)星，也在很大程度上被賦予了捍衛(wèi)長(zhǎng)劇尊嚴(yán)的任務(wù)。

就比如編劇高滿堂和導(dǎo)演鄭曉龍的組合一亮相，那些關(guān)于“短劇邏輯”和“AI風(fēng)”的評(píng)價(jià)自會(huì)退避三舍，沒(méi)有人會(huì)將這些詞匯安在兩位現(xiàn)實(shí)主義老將身上。

此前，高滿堂與鄭曉龍聯(lián)手打造的《南來(lái)北往》，曾以跨越四十年的鐵警師徒的職業(yè)生涯，折射了國(guó)家和社會(huì)的迅猛發(fā)展，在春節(jié)檔掀起了全民追劇的熱潮。而《冬去春來(lái)》不僅延續(xù)了前者扎實(shí)的現(xiàn)實(shí)主義質(zhì)感與觸手可及的共鳴，也在劇作上呈現(xiàn)出一種更為內(nèi)斂和深沉的定力。

播出之前，我提前看過(guò)一個(gè)多小時(shí)的長(zhǎng)片花，對(duì)故事走向有個(gè)大體認(rèn)知。播出后，又同步追看4集。

一切都是從男主人公的人設(shè)開(kāi)始的。白宇飾演的徐勝利是一個(gè)非科班出身的編劇，寫(xiě)作全憑直覺(jué)和對(duì)生活的熱忱。這個(gè)身份設(shè)定，很利于觀眾代入。

觀眾會(huì)自然而然地跟隨他的眼睛，去搜尋生活中的碎片，去記錄甲乙丙丁的臺(tái)詞，甚至去結(jié)構(gòu)一個(gè)故事。

雖然這不是一部關(guān)于“如何成為編劇”的教科書(shū)，但也在潛移默化間能讓你產(chǎn)生某種編劇思維。這時(shí)候，新的體驗(yàn)出現(xiàn)了：你可能會(huì)從創(chuàng)作者的角度去重新審視它的敘事。比如一開(kāi)篇徐勝利放棄鐵飯碗，要去北京追尋藝術(shù)夢(mèng)，至于他的動(dòng)機(jī)是什么，為什么是去當(dāng)編劇而不是當(dāng)年更流行的經(jīng)商，觀眾并不知曉；莊莊（章若楠 飾）的出場(chǎng)很驚艷，但放在上世紀(jì)90年代的語(yǔ)境下，又似乎顯得過(guò)于時(shí)尚、過(guò)于現(xiàn)代了，不得不讓人驚訝。