文案|一十三

編輯|蘇打水

年代劇，還得看央視。

以往的《人世間》《大江大河之歲月如歌》等爆款不必多說，只看2026年，已經(jīng)涌現(xiàn)了《生命樹》《純真年代的愛情》這兩部口碑佳作。

趁熱打鐵，央視又拿出了一部年代劇——《冬去春來》。

首播收視率破3，最高收視峰值高達3.1，初現(xiàn)黑馬之勢。

導(dǎo)演鄭曉龍與編劇高滿堂再度合作，打造的《南來北往》姊妹篇，出手就是“王炸”。

這部《冬去春來》，帶來了年代劇的“春天”。

01小人物故事，刻畫北漂圖景

《冬去春來》講述了20世紀(jì)90年代，徐勝利（白宇飾）、莊莊（章若楠飾）、沈冉冉（林允飾）等來自天南海北的年輕人，懷揣著夢想開啟跌宕起伏北漂生活的故事。

厚重、懷舊的氛圍是年代劇統(tǒng)一的基調(diào)，但這部劇中略有不同的是，以青年群體為劇情注入了青春活力的氣息。

辭掉了海鮮加工廠“鐵飯碗”的徐勝利，帶著自己的劇本，在父母的反對中踏上了去北京的列車。

他在車站幫莊莊抓偷包賊，但是兩千塊的巨款還是被轉(zhuǎn)移走。莊莊也只能擱置考歌舞團的計劃，暫時打零工維持生活。

他們和只身闖蕩娛樂圈的沈冉冉、接地氣的薩克斯藝術(shù)家陶亮亮（王彥霖飾）等人租住在小旅館中，一群人性格迥異，但有著共同的熱血澎湃。

從敵對到熟稔，碰撞出了激烈的火花，逐夢的青年人抱團取暖，平凡人的成年歷程有笑有淚、有辛酸有溫情，足夠真實。

將小人物寫進大時代，是高滿堂的拿手好戲，而對鄭曉龍現(xiàn)實題材的把控也相當(dāng)精準(zhǔn)，還原了年代質(zhì)感。

熙熙攘攘的火車站前，除了小吃、雜貨攤販，還有為旅館拉客的中介爭搶男主的行李。

小旅館在胡同深處的四合院中，水泥砌出水池、泛黃的墻壁，悶熱的房間中三張木床，只有狹窄的窗戶透進一些光。

在經(jīng)濟飛速發(fā)展、欣欣向榮的時代中，北漂青年來到寸土寸金的城市，小旅館就是他們的容身之所。

古樸的建筑、擁擠的人群，從場景到擺件，無處不流露著質(zhì)樸，沉浸式的年代感讓人更容易代入劇情。

劇中雖然描繪了生活化的矛盾、理想與現(xiàn)實的沖突，但卻不苦大仇深，小人物的跌宕起伏的痛感被詼諧的氛圍消解，群像鮮活。

不過，這不僅得益于劇本的設(shè)計，演員的發(fā)揮也功不可沒。

02戲骨加盟，群像有血有肉

央視的年代劇一向不缺優(yōu)秀的演員，《冬去春來》也不例外，率先出場的兩位老戲骨，撐起了這部劇的演技質(zhì)感。

首先是，丁勇岱。

丁勇岱的演技不用多說，觀眾有目共睹。

《南來北往》中的鐵路警察馬魁，新劇中搖身一變成為了徐勝利的父親，丁勇岱將一位傳統(tǒng)古板的父親演出了層次。

他聽到兒子說寫劇本能讓家庭過得更好，先是被氣笑，接著緊皺眉頭用充滿怒氣與質(zhì)疑的語調(diào)反問，狠狠的“呸”了一聲。

父子吵架時老父親“恨其不爭”之下的擔(dān)憂、無奈被詮釋的淋漓盡致。

其次是，薩日娜。

繼《人世間》后，薩日娜與丁勇岱再次合作演繹了一對夫妻，新劇中薩日娜飾演了徐勝利的母親。

她細(xì)膩的演技與年代劇的適配度相當(dāng)高。徐勝利與領(lǐng)導(dǎo)爭吵打架，她關(guān)切的輕聲詢問兒子，心疼溢于言表。

將徐勝利送上火車時，母親欣慰的笑著，眼中卻不自覺的流下淚，兒行千里母擔(dān)憂，說不盡的母愛都藏在注視著兒子逐漸消失的目光中。

薩日娜的演技太有感染力了。

除了老戲骨，年輕演員的發(fā)揮也沒有讓人失望，比如飾演徐勝利的白宇。

《太平年》中的錢弘俶還沒忘，白宇這次又演繹了一位敢打敢拼的文藝青年。

他演的出角色情緒的爆發(fā)，被領(lǐng)導(dǎo)侮辱夢想、詆毀親人時，徐勝利瞪圓了一雙眼睛，咬牙切齒，沉默中醞釀著憤怒。

徐勝利與母親告別時，為了寬慰她露出了一個勉強的笑容，通紅的眼眶中已經(jīng)有淚在打轉(zhuǎn)。

白宇與薩日娜演對手戲也沒落下風(fēng)。

劇中還有林家川、宋家騰、田雨、林允、王彥霖等演員，實力派演員同框飆戲，他們的演技也為劇情錦上添花。

03結(jié)語

又有一部值得熬夜狂追的年代劇了。

《冬去春來》用青年群像，描繪出了底層追夢者在打拼路上的“戰(zhàn)友情”，角色的經(jīng)歷有著濃濃的時代底色。

復(fù)刻生活場景與日常細(xì)節(jié)，將北漂的真實圖景呈現(xiàn)在觀眾眼前，喚起了一代人的青春記憶。

老戲骨與實力派演員在劇中的表現(xiàn)，也夯實了群像的厚度。

相信這部《冬去春來》不輸《南來北往》，能創(chuàng)造新的收視傳奇。