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為何金庸武俠小說(shuō)依舊風(fēng)靡,古龍卻已無(wú)人問(wèn)津?其實(shí)原因很簡(jiǎn)單

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二十世紀(jì)五十年代到七十年代,武俠小說(shuō)迎來(lái)了真正的黃金時(shí)代。

那時(shí)候街頭巷尾的小書(shū)攤前永遠(yuǎn)擠滿了人,一本新書(shū)出來(lái),傳著看、搶著看,看完幻想自己也能闖蕩江湖,和小伙伴玩耍時(shí)都模仿書(shū)中俠客的招式。

在那個(gè)娛樂(lè)匱乏的年代,武俠小說(shuō)就是70后、80后、90后心中最奢侈的精神享受。

而在這場(chǎng)武俠盛宴中,金庸和古龍“武俠雙璧”,撐起了武俠小說(shuō)的半壁江山,是站在最巔峰的兩位大師。

幾十年過(guò)去,如今兩人的境遇卻天差地別。



金庸一生只寫(xiě)了15部作品,產(chǎn)量不算高可他的小說(shuō)火了六十多年,至今翻拍不斷,隔幾年就有一部新《射雕》、新《神雕》,觀眾照樣買(mǎi)賬。

古龍產(chǎn)量遠(yuǎn)超金庸,寫(xiě)了70多部作品,也有風(fēng)靡一時(shí)的作品。可如今卻鮮有人問(wèn)津,除了少數(shù)資深武俠迷,年輕一代甚至很少有人完整讀過(guò)他的作品。

同樣是武俠宗師,為何產(chǎn)量低的金庸長(zhǎng)盛不衰,產(chǎn)量高的古龍卻日漸式微?其實(shí)答案很簡(jiǎn)單。

金庸的武俠,從來(lái)都不只是“打打殺殺”,他用一支筆,把歷史、文化、人性揉進(jìn)江湖,讓每一個(gè)角色、每一段故事,都有血有肉、有根有魂。

讀金庸的書(shū),就像讀一部濃縮的中國(guó)歷史,能深深體會(huì)到中國(guó)人骨子里的家國(guó)情懷。

你翻開(kāi)《射雕英雄傳》郭靖、楊康的名字怎么來(lái)的?是山河破碎,金兵南下,老百姓流離失所的“靖康之恥”這歷史大事,那是每個(gè)中國(guó)人心頭的一道傷疤。

《鹿鼎記》,康熙擒鰲拜、平三藩、收臺(tái)灣,韋小寶這個(gè)市井小混混,就這么被扔進(jìn)了真實(shí)的歷史洪流里。《倚天屠龍記》有朱元璋、常遇春,《書(shū)劍恩仇錄》有乾隆、陳家洛。

歷史本來(lái)就是熱點(diǎn)話題,他虛構(gòu)角色來(lái)講述歷史進(jìn)程,家國(guó)情懷和江湖恩怨,真真假假交織在一起,讓讀者一頭扎進(jìn)去就再也出不來(lái)的同時(shí),還它能喚醒你骨子里的家國(guó)情懷。



讀郭靖守襄陽(yáng)、楊過(guò)擊殺蒙古大汗你會(huì)熱血沸騰;看喬峰為宋遼和平自盡雁門(mén)關(guān)你會(huì)感慨萬(wàn)千。

金庸出身書(shū)香門(mén)第,有著深厚的古典文學(xué)功底,他的文字沒(méi)有華麗的堆砌,卻簡(jiǎn)潔生動(dòng)意境悠遠(yuǎn),詩(shī)詞歌賦信手拈來(lái),景物描寫(xiě)入木三分,讀起來(lái)就像在看一幅徐徐展開(kāi)的中國(guó)畫(huà)卷。

金庸的小說(shuō)里“窮則獨(dú)善其身,達(dá)則兼濟(jì)天下”的儒家入世精神;有道家無(wú)招勝有招的超脫思想;有放下屠刀,立地成佛的慈悲為懷的佛家思想,更有抵御外侮、忠義報(bào)國(guó)的民族底色,幾乎覆蓋了所有中國(guó)人共同的文化記憶和情感。

正如金庸在北大講學(xué)時(shí)所說(shuō),華夏民族的強(qiáng)大,在于既有頑強(qiáng)的抵抗力量,又能包容融合,這一點(diǎn)在他的作品中體現(xiàn)得淋漓盡致。

這樣的文字經(jīng)得起反復(fù)咂摸。你今天讀覺(jué)得好,十年后再讀還能品出新滋味。

最重要的是金庸把人寫(xiě)活了,而且是往深里寫(xiě)。

金庸筆下的俠客,從來(lái)都不是“完美圣人”,他們有優(yōu)點(diǎn),有缺點(diǎn),有掙扎,有遺憾。

郭靖從一個(gè)憨厚少年成長(zhǎng)為一代大俠,楊過(guò)從叛逆浪子找到人生歸宿,這種成長(zhǎng)的軌跡,讓每個(gè)讀者都能在他們身上看到自己的影子。

他不回避人性之惡,在富貴與忠義之間搖擺,最終身不由己走向毀滅的楊康;念于“復(fù)國(guó)”不擇手段,最終眾叛親離、瘋瘋癲癲的慕容復(fù);偽善的面具下,盡顯人性的貪婪與扭曲的岳不群……

金庸把人物成長(zhǎng)線、江湖恩怨線、歷史變遷線三條線編織在一起,形成了一張密不透風(fēng)的網(wǎng)。



影視翻拍為什么不斷?因?yàn)榻鹩沟墓适绿暾耍宋锾Ⅲw了,改編空間太大了。

這就是金庸長(zhǎng)盛不衰的秘密:他的小說(shuō)有分量,有根基,有文化,有共鳴,經(jīng)得起時(shí)間的沖刷。

古龍小說(shuō)呢?喜歡他的人是真喜歡,覺(jué)得他酷、他颯、他特立獨(dú)行??蓡?wèn)題是這種喜歡越來(lái)越小眾了。

古龍嗜酒如命,這是圈內(nèi)人都知道的事兒。他喝酒不是為了應(yīng)酬,是真愛(ài),愛(ài)到可以把命搭進(jìn)去。他這種及時(shí)行樂(lè)的人生觀,影響了他的創(chuàng)作態(tài)度,也映射到了他的作品。

他寫(xiě)小說(shuō)說(shuō)好聽(tīng)點(diǎn)叫隨性,說(shuō)難聽(tīng)點(diǎn)叫隨便。想到哪兒寫(xiě)到哪兒,高興了一天寫(xiě)一萬(wàn)字,不高興了一個(gè)月都不動(dòng)筆。

成名之后更不得了,出版社拿著錢(qián)排隊(duì)等稿,寫(xiě)不過(guò)來(lái)怎么辦?找人代筆。因此他的作品里有相當(dāng)一部分是別人寫(xiě)的,他只是掛個(gè)名。



因此你讀他小說(shuō)時(shí)會(huì)覺(jué)得忽好忽壞,好的地方真驚艷,差的地方真拉胯。經(jīng)常是東一榔頭西一棒槌,寫(xiě)著寫(xiě)著就忘了前面埋的伏筆,前后矛盾的地方比比皆是,人物關(guān)系更是一團(tuán)亂麻。

更別提那些為了制造懸念而強(qiáng)行反轉(zhuǎn)的情節(jié)了,高手基本都是天降系——沒(méi)有師承,沒(méi)有來(lái)歷,一出場(chǎng)就是武功高強(qiáng)。

這種寫(xiě)法短篇還行,中長(zhǎng)篇就露怯了。因?yàn)闆](méi)有成長(zhǎng)線,讀者和人物之間就缺少了那種“看著他長(zhǎng)大”的情感連接。

最致命的問(wèn)題是,古龍只是寫(xiě)江湖,是純粹的、抽離了所有社會(huì)背景的江湖。

這里面只有酒、女人、朋友、敵人,只有快意恩仇,只有“你殺我兄弟,我砍你腦袋”。家國(guó)情懷、民族大義、歷史縱深,想都別想。

這種寫(xiě)法初看很爽很酷,很有沖擊力??蓡?wèn)題是你看多了就會(huì)覺(jué)得空洞。就像喝烈酒,第一口辣得痛快,可喝完了除了頭疼,啥也沒(méi)留下。

當(dāng)然這不是說(shuō)古龍作品不優(yōu)秀,當(dāng)年他的橫空出世,對(duì)武俠小說(shuō)來(lái)說(shuō)是一次巨大的沖擊。



他的語(yǔ)言簡(jiǎn)潔凌厲,一句一段,讀起來(lái)特別爽;他的懸疑感強(qiáng),像偵探小說(shuō)一樣吸引人;他打破了金庸那種“歷史+武俠”的傳統(tǒng)套路,讓人眼前一亮。

在那個(gè)年代,這種新鮮感足以讓他和金字庸平起平坐,可問(wèn)題是新鮮感會(huì)過(guò)時(shí)。

時(shí)代在發(fā)展,讀者的審美也在不斷變化,能吸引讀者,引起討論的除了爽快的劇情,更需要作品有深度、有內(nèi)涵、有正向的價(jià)值觀。而古龍的作品恰恰缺少這些。

影視化就更難了。金庸的小說(shuō)改編起來(lái),情節(jié)線清清楚楚,人物關(guān)系明明白白,導(dǎo)演照著拍就行。

古龍的小說(shuō)呢?結(jié)構(gòu)松散,邏輯跳躍,你要是不大改拍出來(lái)觀眾看不懂;你要是大改,拍出來(lái)就不是古龍了。

所以你看古龍劇幾乎每一部都“面目全非”,粉絲不滿意,路人看不懂,兩頭不討好。

當(dāng)然我絕對(duì)不是說(shuō)古龍不好,只是單純說(shuō)說(shuō)我個(gè)人的觀點(diǎn)。

能承載文化、能傳遞共鳴、能塑造經(jīng)典的作品,才能經(jīng)得起時(shí)間的沖刷。

古龍的才華毋庸置疑,他的作品里有無(wú)數(shù)閃光點(diǎn),可他太隨性了,太不把作品當(dāng)回事了。



他可以把一部小說(shuō)寫(xiě)得驚艷絕倫,卻不愿意花時(shí)間去打磨它、完善它。他可以創(chuàng)造出一個(gè)絕妙的設(shè)定,卻懶得去填坑、去圓邏輯。

這也使得時(shí)間給出了最公平的選擇:金庸武俠小說(shuō)依舊風(fēng)靡,古龍卻已無(wú)人問(wèn)津。

你說(shuō)是不是?

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