1993年夏天的一個(gè)晚上，臺(tái)北國(guó)父紀(jì)念館燈光大作。臺(tái)上，來(lái)自北京的人藝《茶館》劇組和一批曲藝演員輪番登場(chǎng)；臺(tái)下，人群里悄然坐著一位已經(jīng)年近九十的老人。他身形清瘦，卻一直挺直腰背，從開(kāi)場(chǎng)到謝幕，幾乎紋絲不動(dòng)。許多觀眾只是覺(jué)得那一排中間位子有些特別，卻未必立刻認(rèn)出，這位安靜的老人，正是曾經(jīng)叱咤風(fēng)云的“少帥”張學(xué)良。

這一夜的掌聲、笑聲和曲藝聲，對(duì)在場(chǎng)的人來(lái)說(shuō)只是一場(chǎng)難得的文藝盛會(huì)。但對(duì)張學(xué)良而言，卻像是被隔絕多年之后，與大陸故土的一次隔空握手。更有意思的是，這場(chǎng)演出的背后，還牽出了一段頗具意味的相聚——幾天前，倪萍、馮鞏、黃宏等人赴臺(tái)演出，專程拜訪了這位命運(yùn)多舛的將軍，而張學(xué)良用三個(gè)字，給他們留下一份別樣的贈(zèng)禮。

要理解那三個(gè)字的分量，還得從更早的年代說(shuō)起。

一、從軟禁到自由：漫長(zhǎng)歲月里的“沉默身影”

時(shí)間回到1946年11月?？箲?zhàn)剛剛結(jié)束不久，內(nèi)戰(zhàn)陰云又在中國(guó)上空聚攏。就在這個(gè)搖擺不定的時(shí)刻，在蔣介石的安排下，張學(xué)良被秘密轉(zhuǎn)移到了臺(tái)灣，繼續(xù)被嚴(yán)密看管。這位曾在“九一八”事變后飽受爭(zhēng)議，又在“西安事變”中成為焦點(diǎn)人物的少帥，從此被隔離于權(quán)力與風(fēng)云之外，進(jìn)入了一個(gè)漫長(zhǎng)而封閉的歲月。

彼時(shí)的他，年僅四十出頭，正是精力充沛的年紀(jì)，卻被迫在高墻深院中與外界隔離。外界關(guān)于他的消息時(shí)有傳聞，他的家人卻連確切的下落都難以打聽(tīng)。一部分原因在于政治形勢(shì)的急轉(zhuǎn)直下，一部分則出于當(dāng)局刻意的遮掩與控制。

1948年春天，張學(xué)良的四弟張學(xué)森陪同母親來(lái)到臺(tái)灣，本意就是想與大哥相見(jiàn)。按說(shuō)同在一地，骨肉團(tuán)聚并不困難，但現(xiàn)實(shí)卻極其冷酷。到臺(tái)后，張學(xué)森四處詢問(wèn)、托人打聽(tīng)，卻總是撲空。時(shí)間一天天過(guò)去，大哥仿佛消失在空氣中，只剩下零碎的傳聞和揣測(cè)。

這一“找人”的過(guò)程，整整持續(xù)了十多年。直到1962年夏天，張學(xué)森才終于得到通知，被允許與正在臺(tái)北軟禁的張學(xué)良見(jiàn)面。這才有了兄弟之間的第一次重逢。多年未見(jiàn)，兩人終在重重關(guān)卡之后相擁而坐，細(xì)碎問(wèn)候背后，是難以言說(shuō)的沉默。

然而，這并不意味著一切從此寬松。此后很長(zhǎng)一段時(shí)間，他們的會(huì)面依舊頻率有限、時(shí)間受限，完全要看“上面”的臉色。張學(xué)良仍舊被框定在狹窄的范圍之內(nèi)，生活起居有人看管，出入活動(dòng)處處報(bào)備，談話、通信也有諸多限制。對(duì)于外界，他更像是一個(gè)“沉默的影子”，存在，卻不發(fā)聲。

時(shí)間繼續(xù)往前推。外部世界風(fēng)云突變，1949年之后，兩岸隔絕，冷戰(zhàn)格局形成，臺(tái)灣島上的政治環(huán)境也數(shù)度變化，但張學(xué)良的個(gè)人處境，并未因此立刻出現(xiàn)根本改變。他經(jīng)歷了中年、步入老年，許多同輩人已在歷史舞臺(tái)上謝幕，而他依然被封存在有限空間里。

直到1990年，這位曾經(jīng)的東北軍少帥才真正獲得全面自由。此時(shí)他已經(jīng)年近九十，人生過(guò)半以上時(shí)間在拘禁中度過(guò)，這個(gè)節(jié)點(diǎn)，多少帶著幾分命運(yùn)的反諷。

1991年，在獲得自由后不久，他離開(kāi)臺(tái)灣，赴美國(guó)探親。這次行程，不僅是家庭層面的團(tuán)聚，也是他與外界較為充分的一次接觸。其間，曾在東北軍中任職、后成為新中國(guó)開(kāi)國(guó)上將的呂正操專程前來(lái)探望。兩人多年未見(jiàn)，面對(duì)面坐下時(shí)，歷史的厚重感幾乎可以用肉眼看見(jiàn)。

據(jù)當(dāng)時(shí)的回憶，聊天中談到兩岸問(wèn)題時(shí)，張學(xué)良態(tài)度明確。他表示支持兩岸統(tǒng)一，并愿意為中國(guó)盡一份力。對(duì)一位飽經(jīng)政治風(fēng)浪、被長(zhǎng)期軟禁的老人來(lái)說(shuō)，這樣的表態(tài)，不難看出其內(nèi)心深處對(duì)國(guó)家統(tǒng)一與民族大義的認(rèn)同。這不是一時(shí)的激動(dòng)之語(yǔ)，而是長(zhǎng)期思索之后的選擇。

探親結(jié)束后，他再度返回臺(tái)灣，繼續(xù)自己的老年生活。那個(gè)階段的他，雖然行動(dòng)自由度遠(yuǎn)勝以往，卻已很少主動(dòng)發(fā)聲，對(duì)外界保持克制而低調(diào)的態(tài)度。也正因?yàn)槿绱?，后?lái)的那次會(huì)面，就顯得格外特別。

二、海峽破冰后的相遇：曲藝演員叩門“少帥”書房

兩岸長(zhǎng)期對(duì)峙的格局，在20世紀(jì)80年代末開(kāi)始松動(dòng)。1987年底，兩岸之間長(zhǎng)期存在的“隔絕”狀態(tài)被打破，臺(tái)胞赴大陸探親的管道打開(kāi)，經(jīng)貿(mào)和文化交流逐漸展開(kāi)。交通手段雖然沒(méi)今天這樣便捷，但人與人之間的往來(lái)，比起前幾十年已經(jīng)天壤之別。

有意思的是，當(dāng)往來(lái)一旦真正活躍起來(lái)，各種現(xiàn)實(shí)問(wèn)題也隨之浮出水面：產(chǎn)權(quán)糾紛、探親接待、商貿(mào)往來(lái)中的摩擦……既不能回避，也不能任其混亂發(fā)展。為此，臺(tái)灣方面成立了“海峽交流基金會(huì)”，以民間機(jī)構(gòu)名義來(lái)處理涉大陸的相關(guān)事務(wù)；而祖國(guó)大陸也決定以適當(dāng)方式，同其進(jìn)行事務(wù)性商談，目的在于維護(hù)兩岸同胞合理權(quán)益，推動(dòng)關(guān)系改善和發(fā)展。

需要強(qiáng)調(diào)一點(diǎn)，當(dāng)時(shí)兩岸在政治上仍存重大分歧，但在“世界上只有一個(gè)中國(guó)，臺(tái)灣是中國(guó)的一部分”這個(gè)根本問(wèn)題上，立場(chǎng)是一致的。正是基于這一共識(shí)，兩岸才陸續(xù)推進(jìn)包括經(jīng)貿(mào)、人員、郵政等在內(nèi)的交流，逐步走向更加直接、更加全面的互動(dòng)格局。

到了1993年前后，人員往來(lái)已明顯增多。于是，各類交流團(tuán)體接連赴臺(tái)，文藝界人士自然不會(huì)缺席。當(dāng)年夏天，北京人民藝術(shù)劇院攜經(jīng)典話劇《茶館》赴臺(tái)演出，引起不小轟動(dòng)。同一時(shí)間，中央電視臺(tái)的攝制組和中國(guó)廣播說(shuō)唱團(tuán)的演員同行赴臺(tái)，不僅承擔(dān)拍攝任務(wù)，同時(shí)也代表大陸曲藝界進(jìn)行友好演出。

就在這一波文藝交流的行程里，“拜訪張學(xué)良”的想法悄然萌生。對(duì)不少大陸同行來(lái)說(shuō)，張學(xué)良不僅是史書中的人物，更是一個(gè)近在眼前的活歷史。能親眼見(jiàn)到這位經(jīng)歷過(guò)軍閥混戰(zhàn)、抗戰(zhàn)烽火、內(nèi)戰(zhàn)轉(zhuǎn)折的“少帥”，多少有點(diǎn)“時(shí)空交錯(cuò)”的感覺(jué)。

于是，姜昆、倪萍等人與中國(guó)廣播說(shuō)唱團(tuán)商量后，正式向接待單位提出請(qǐng)求，希望能牽線安排去拜訪張學(xué)良。這類要求，在當(dāng)時(shí)并非全無(wú)先例——此前已有個(gè)別來(lái)自大陸的訪客通過(guò)關(guān)系前去探望——但程序上總要層層匯報(bào)、反復(fù)溝通。

申請(qǐng)遞上去了，回音卻遲遲沒(méi)有。日程安排一點(diǎn)點(diǎn)被演出和拍攝填滿，但關(guān)于拜訪的消息卻始終杳無(wú)音訊。也許是顧慮重重，也許是協(xié)調(diào)不易，總之，一時(shí)間似乎沒(méi)有下文。

轉(zhuǎn)機(jī)來(lái)自一位老藝術(shù)家的個(gè)人關(guān)系。單弦表演藝術(shù)家馬增蕙與張學(xué)森相識(shí)，交往不淺。憑借這條并不顯眼卻十分關(guān)鍵的線索，拜訪張學(xué)良的請(qǐng)求被悄悄帶到張家那邊。經(jīng)過(guò)幾番周折，終于傳來(lái)了讓人振奮的口信：“我也想見(jiàn)見(jiàn)大家?！?/p>

這句話，簡(jiǎn)單平實(shí)，卻足以讓人感受到老人內(nèi)心的期待。長(zhǎng)期生活在相對(duì)封閉的環(huán)境里，突然得知有一群來(lái)自大陸的文藝工作者要來(lái)拜訪，尤其是曲藝演員，這在他看來(lái)大概頗有一種“舊日江湖再聞鑼鼓”的味道。

很快，見(jiàn)面時(shí)間確定，地點(diǎn)也敲定在張學(xué)森家中。更破例的是，此次會(huì)面竟然同意節(jié)目組進(jìn)行拍攝。這一點(diǎn)，放在張學(xué)良一貫低調(diào)的行事風(fēng)格中看，實(shí)屬不易，可見(jiàn)他對(duì)這次會(huì)面并不排斥，甚至可以說(shuō)是頗為重視。

約定之日，倪萍、姜昆、馮鞏、黃宏等人按時(shí)來(lái)到張學(xué)森家。屋子不大，陳設(shè)簡(jiǎn)樸，卻收拾得干凈齊整。張學(xué)森叼著煙斗，眉眼間帶著熱絡(luò)的笑意，忙前忙后招呼來(lái)客；張學(xué)森的夫人則不斷為大家沏茶倒水，氣氛瞬間從“造訪名人”變成了“串門到親戚家”。

老人被攙扶著走進(jìn)來(lái)時(shí)，屋里的視線一下子都聚攏過(guò)去。張學(xué)良當(dāng)時(shí)已年屆九十，身著灰色衣服，腳蹬布底鞋，整個(gè)人端坐在椅子上，背脊筆直，整肅自然透出軍人出身的底子。頭發(fā)已然花白，聽(tīng)力有所減退，但眼神卻依舊清明，反應(yīng)也算敏捷。

一開(kāi)口，更拉近了彼此的距離。

三、東北話里的笑聲：三個(gè)字背后的自況與清白

黃宏是黑龍江人，正兒八經(jīng)的東北漢子。一見(jiàn)到張學(xué)良，幾乎沒(méi)多想就脫口而出，用地道的東北話寒暄起來(lái)。這種來(lái)自故鄉(xiāng)的語(yǔ)氣，有時(shí)候比千言萬(wàn)語(yǔ)還更直接。張學(xué)良一聽(tīng)，神情馬上親切起來(lái)，仿佛多年未聞的家鄉(xiāng)風(fēng)一下吹到了眼前。

幾句家常話后，黃宏順勢(shì)問(wèn)了一句：“張將軍，您什么時(shí)候回家鄉(xiāng)看看呢？家鄉(xiāng)的老百姓都挺惦記您?！?/p>

這話說(shuō)得很實(shí)在，也很貼心。東北是張學(xué)良少年成名、部隊(duì)扎根的地方，也是他人生經(jīng)歷中最重要的一塊記憶版圖。離開(kāi)那里之后，政治命運(yùn)峰回路轉(zhuǎn)，再想踏上故土，已經(jīng)不是個(gè)人意愿可以決定的事。

張學(xué)良聽(tīng)完，笑著反問(wèn)：“你知道大家為什么想我嗎？因?yàn)槲也磺迷p人，不騙老百姓，所以我現(xiàn)在還是個(gè)窮光蛋。”

這幾句看似玩笑的話，實(shí)際上帶著明顯的自我評(píng)判意味。一位歷經(jīng)風(fēng)云的軍政人物，在耄耋之年，幾乎不再為功名辯解，卻忍不住強(qiáng)調(diào)“沒(méi)敲詐”“沒(méi)騙老百姓”，并用“窮光蛋”自嘲，多少透露出對(duì)清白的看重。不得不說(shuō)，這樣的表達(dá)，比任何一本正經(jīng)的聲明都更有力量。

屋內(nèi)氣氛頓時(shí)活絡(luò)起來(lái)，大家都笑了。笑的不只是玩笑本身，還有一種松弛感。一位曾在史書和紀(jì)錄片中反復(fù)出現(xiàn)的“少帥”，此刻坐在幾位曲藝演員面前，說(shuō)著家鄉(xiāng)腔，開(kāi)著自嘲的小玩笑，仿佛把身上的“歷史光環(huán)”卸下了一大半。

很快話題被自然地引到相聲、小品這些領(lǐng)域。畢竟來(lái)訪者大多是搞曲藝、演小品的，提起自己的專業(yè)，人人都有話說(shuō)。讓人欣喜的是，張學(xué)良并非局外人，對(duì)這些文藝形式頗有興趣。他回憶起年輕時(shí)在天津聽(tīng)相聲的經(jīng)歷，說(shuō)起當(dāng)年的藝人和段子，偶爾還會(huì)露出少年心性般的興致。

眾人起哄之下，他干脆清了清嗓子，簡(jiǎn)單哼唱了一小段東北大鼓，又勾起一點(diǎn)京劇腔調(diào)。年逾九十的嗓音雖不如從前洪亮，但節(jié)奏、板眼還在，神情也頗為專注。對(duì)屋里這群專業(yè)演員來(lái)說(shuō)，這場(chǎng)“即興表演”別有意味。

看他興致不錯(cuò)，馮鞏、牛群等人也不客氣，當(dāng)場(chǎng)表演起相聲片段。有人講了一段逗趣的對(duì)口，有人說(shuō)上幾句山東快書，單弦、京韻大鼓也輪番上陣。小小的屋子里，一會(huì)兒是快板敲擊聲，一會(huì)兒是京韻拖腔聲，文藝氛圍頓時(shí)滿得快要溢出來(lái)。

張學(xué)良坐在椅子上，身子微微前傾，聽(tīng)得十分專注。他時(shí)而點(diǎn)頭，時(shí)而輕輕笑出聲來(lái)，整個(gè)人像是暫時(shí)從歷史重負(fù)中抽身出來(lái)，回到了一個(gè)純粹欣賞藝術(shù)的普通觀眾身份。對(duì)一位在動(dòng)蕩年代中摸爬滾打了一輩子的老人來(lái)說(shuō)，這樣輕松的時(shí)刻并不多見(jiàn)。

演到中間，黃宏忽然提出了一個(gè)請(qǐng)求：“張將軍，您能不能給家鄉(xiāng)的父老寫句話？”這一問(wèn)，說(shuō)得也算得體——既是為家鄉(xiāng)民眾留個(gè)念想，也體現(xiàn)出對(duì)老人的尊重與敬意。

張學(xué)良略一沉吟，隨即拿起毛筆，在紙上穩(wěn)穩(wěn)寫下三個(gè)字：“張學(xué)良?！惫P畫不求花哨，卻力道清晰，字跡雖然略顯老態(tài)，卻看得出年輕時(shí)打下的書法基礎(chǔ)。他停了停，又抬頭解釋了一句：“我眼睛不好了，就寫個(gè)名字。其余的話，你們替我寫吧?！?/p>

他只寫名字，不寫“豪言壯語(yǔ)”，表面上是因視力衰退，事實(shí)上也流露出一定的態(tài)度。一方面，是對(duì)自己身體狀況的清醒自知；另一方面，也是對(duì)“立說(shuō)立誓式表態(tài)”的某種疏離。他不是沒(méi)有立場(chǎng)，只是不再熱衷于大段口號(hào)式的話語(yǔ)。此時(shí)此刻，“張學(xué)良”這三個(gè)字本身，就足夠濃縮他的身份、經(jīng)歷和態(tài)度。

對(duì)來(lái)到現(xiàn)場(chǎng)的曲藝演員們來(lái)說(shuō)，這三個(gè)字既是紀(jì)念，更是某種象征。寫下這名字的人，經(jīng)歷過(guò)軍閥角逐、抗戰(zhàn)艱難，也經(jīng)歷過(guò)長(zhǎng)期的禁錮和沉默。能在這樣的歲數(shù)，用略帶玩笑的方式談清白，用平靜的口氣提家鄉(xiāng)，已經(jīng)足以讓人心生感慨。

四、再進(jìn)國(guó)父紀(jì)念館：一位老兵的三小時(shí)與一只紅冠公雞

這場(chǎng)在張學(xué)森家中的會(huì)面，持續(xù)了兩個(gè)多小時(shí)。時(shí)間不算短，但考慮到老人的年紀(jì)，大家多少有些擔(dān)心他的體力。臨近尾聲時(shí)，幾位演員都準(zhǔn)備起身告辭，氣氛從熱絡(luò)回到溫和。

離開(kāi)前，姜昆很自然地發(fā)出邀請(qǐng)：“后天我們?cè)趪?guó)父紀(jì)念館演出，歡迎您去聽(tīng)聽(tīng)大陸的曲藝。”

話音剛落，還沒(méi)等張學(xué)良表態(tài)，一旁的張學(xué)森就先替哥哥“把關(guān)”：“你們演出兩個(gè)小時(shí)，他年紀(jì)大了，恐怕不太適合去了。”這話不好說(shuō)是拒絕，卻也隱含了“量力而行”的意思。畢竟老人年逾九十，長(zhǎng)時(shí)間在公共場(chǎng)合活動(dòng)，確實(shí)是個(gè)考驗(yàn)。

姜昆一聽(tīng)，連忙擺手：“那就不勉強(qiáng)，不勉強(qiáng)?！闭Z(yǔ)氣真誠(chéng)，也不再多作要求。眾人互道珍重，陸續(xù)告辭離開(kāi)。按照常理推斷，事情到這里差不多就畫上句號(hào)了——拜訪有了，談話有了，留念也有了，后面的公開(kāi)演出，就各行其是。

出人意料的是，等到演出當(dāng)天，國(guó)父紀(jì)念館里燈光亮起、人聲鼎沸之時(shí)，那位原本被“預(yù)判不會(huì)出席”的老人卻真的出現(xiàn)了。

演出尚未開(kāi)始，他在親友陪同下緩步走進(jìn)場(chǎng)館，坐到了前排中間的位置?，F(xiàn)場(chǎng)觀眾很快反應(yīng)過(guò)來(lái)，掌聲自發(fā)響起，持續(xù)了一陣子。對(duì)不少人來(lái)說(shuō)，這位老人可能只是曾被報(bào)刊提及的歷史人物；對(duì)另一些人來(lái)說(shuō)，他更是承載了許多復(fù)雜記憶的象征。但在那一刻，掌聲中表達(dá)的，更多是一種單純的敬意——一位高齡老人，仍愿意親身來(lái)聽(tīng)一場(chǎng)來(lái)自大陸的曲藝演出。

那天的演出，原計(jì)劃時(shí)長(zhǎng)兩個(gè)小時(shí)，但在現(xiàn)場(chǎng)氛圍的推動(dòng)下，最終拉長(zhǎng)至三個(gè)小時(shí)。節(jié)目形式多樣，有相聲、有小品、有鼓曲，也有節(jié)奏緊湊的曲藝聯(lián)唱。舞臺(tái)上笑聲不斷，調(diào)侃、包袱、中式幽默輪番登場(chǎng)；舞臺(tái)下的張學(xué)良，卻幾乎一直保持著同一個(gè)姿勢(shì)——端端正正地坐著，極少挪動(dòng)。

對(duì)于一個(gè)年過(guò)九十的老人來(lái)說(shuō)，連續(xù)三小時(shí)這樣端坐，并非易事。他既沒(méi)有中途退場(chǎng)，也沒(méi)有明顯表現(xiàn)出疲態(tài)，只是耐心地聽(tīng)，認(rèn)真地看。這種“安靜的堅(jiān)持”，本身就是某種態(tài)度的體現(xiàn)。不難想象，在他耳邊響起的，不只是這些演員當(dāng)場(chǎng)說(shuō)出的段子，還有過(guò)去在天津茶樓里聽(tīng)到的噱頭，在東北軍營(yíng)里聽(tīng)見(jiàn)的嗓音，以及早年那些尚未被大浪打散的熱鬧聲。

演出尾聲，照慣例，主持人準(zhǔn)備將一只雞年吉祥物——紅冠公雞玩偶拋向觀眾席，以帶動(dòng)氛圍。現(xiàn)場(chǎng)氣氛已經(jīng)很熱，大家都在等待那一刻。然而，倪萍目光一轉(zhuǎn)，手里拿著這只象征祝福的小禮物，卻沒(méi)有順勢(shì)往遠(yuǎn)處扔，而是徑直走下臺(tái)，將它親手交給了張學(xué)良。

觀眾席安靜了一瞬，隨即爆發(fā)出更為熱烈的掌聲。這不是刻意設(shè)定的“橋段”，卻在不經(jīng)意間形成了一個(gè)有象征意義的畫面：一個(gè)來(lái)自大陸的主持人，將代表“吉祥”“新年喜慶”的紅冠公雞，鄭重地交到這位歷經(jīng)風(fēng)雨的老將軍手中。禮物本身并不昂貴，卻凝聚了一種來(lái)自故土的問(wèn)候和尊重。

張學(xué)良接過(guò)玩偶，神情平靜中透出一絲柔和。他沒(méi)有高聲講話，也沒(méi)有刻意做出姿態(tài)，只是靜靜地坐著，把玩偶放在身邊。對(duì)于他來(lái)說(shuō)，三小時(shí)的演出，既是對(duì)大陸曲藝的一次集中觀賞，也是一次別樣的精神慰藉。臺(tái)上說(shuō)的是包袱、段子、幽默，臺(tái)下坐著的，卻是一個(gè)見(jiàn)證了20世紀(jì)中國(guó)政局起伏的大活人歷史。

回顧這年夏天的幾次見(jiàn)面，信息量并不算大，沒(méi)有驚天的政治宣言，沒(méi)有聳動(dòng)的內(nèi)幕披露，卻在細(xì)節(jié)里呈現(xiàn)出一位老人復(fù)雜而真實(shí)的一面。他用“窮光蛋”來(lái)形容自己，半真半玩笑地強(qiáng)調(diào)“不敲詐”“不騙老百姓”；他只肯寫下自己的名字，卻不再熱衷于長(zhǎng)篇題詞；他先被“婉拒”再出現(xiàn)在演出現(xiàn)場(chǎng)，并端坐三個(gè)小時(shí)，用身體力行表達(dá)重視。

在兩岸關(guān)系逐步緩和的背景下，這一幕幕看似日常的“小事”，其實(shí)折射出更大的歷史意味。人物命運(yùn)與時(shí)代風(fēng)云交織，宏大敘事落回到具體場(chǎng)景。1993年的臺(tái)北，既有曲藝的笑聲，也有歷史的回音。張學(xué)良在其中，不再是只存在于史書腳注里的“少帥”，而是一位坐在劇場(chǎng)里、聽(tīng)完一整場(chǎng)演出的老人，用自己最后的歲月，安靜地與這個(gè)時(shí)代保持著微妙的聯(lián)系。