《逐玉》大爆，話題度蹭蹭蹭往上漲，常駐熱搜,。

作為作品中的靈魂人物之一，女主樊長玉的飾演者田曦薇功不可沒，尤其是“甜妹臉”與“戰(zhàn)神魂”的強烈反差成為熱議焦點。

她既是梨渦甜顏的市井殺豬女，又是揮刀斬敵、殺伐果決的勁草系女戰(zhàn)神，和印象中古偶劇里的“嬌弱菟絲花”大相徑庭。

尤其是親自上陣的打戲“拳拳到肉”，令人看得相當過癮，也被外界視為“女將軍天花板”式的形象。

其實近些年古裝劇中誕生了不少女將軍，但反響卻并不是都出眾的，有人甚至因此備受群嘲，影響了路人緣。

1.《逐玉》田曦薇

長著一張萌臉的田曦薇身高接近1.70米，加上常年的身材管理，讓她看起來瘦而不弱。

這也是在《逐玉》中，她之所以能親自挑戰(zhàn)諸多高危動作戲，卻完全不吃力的基礎。

劇中的樊長玉是天生神力的鄰家少女，由于父母突遭意外不得不撐起生活，過程中“撿到”戰(zhàn)損男主，好戲開場。

這是一個成長型女主，從早期面對退婚、奪宅、刺殺等困境始終堅韌直率，到亂世之中進入軍營、代夫出征，從火頭兵歷經(jīng)戰(zhàn)場磨礪，一步步走向“簪花將軍”……

盡管隨著劇情推進，爭議聲不小，但田曦薇的表現(xiàn)不容小覷。

為了演好女將軍，她開拍前便經(jīng)歷了高強度的力量訓練，包括穿18斤真甲胄揮刀、負重搬運、單臂扛豬等，旨在塑造“腱子肉”與爆發(fā)力。

劇中90%以上的打戲都是小田親自完成的，為此曾苦練雙刀、長槍等冷兵器，動作力量感十足、被評價為“虎虎生威”。

田曦薇還能背著身高1.9米的張凌赫在雪地狂奔，看得出絕對都是真功夫，而非花拳繡腿。

更難得的是除了武戲，她的文戲也很到位，無論是市井吆喝沙啞粗糲，還是戰(zhàn)場怒吼鏗鏘有力，原生臺詞情感爆發(fā)力極強，哭戲微表情細膩，輕松引發(fā)觀眾共情。

難怪有網(wǎng)友認為，《逐玉》中的女將軍是對近些年其他古偶劇中“精致走秀式”女將軍們的有力反擊，也間接證明女性形象實在不必在“可愛”與“強大”間強行二選一。

2.《唐宮奇案之青霧風鳴》白鹿

而早在8年前，尚未成為“頂流”的白鹿便曾因在《鳳囚凰》中飾演“飛鳳將軍”霍璇引發(fā)熱議。

那之后她多次挑戰(zhàn)出演類似形象，包括《烈火軍?！分械闹x襄和《唐宮奇案之青霧風鳴》中的李佩儀。

她的長相和身姿并非當下流行的“白瘦幼”風格，甜美氣質(zhì)中還帶著力量感的颯爽和堅毅，完全可以撐起鎧甲和戰(zhàn)場戲份。

《鳳囚凰》中的白鹿一出場便憑借飛身制敵、飛劍取首等行為展現(xiàn)武將風姿，另一方面卻有勇有謀、智勇雙全，人設極好，甚至被認為“搶了女主關曉彤的風頭”。

那之后，她也一度成為粉絲眼中“英氣女主天花板”，重復出演不少類似的打女形象。

但也曾因?qū)徝榔诤徒巧愋凸袒艿劫|(zhì)疑。

而到了前些日子熱播的《唐宮奇案之青霧風鳴》中，白鹿又化身福昌縣主李佩儀，雖不算傳統(tǒng)意義上的女將軍，卻因武力值高、形象颯爽而被列入同類榜單。

為了更好還原角色的風采，白鹿同樣在開拍前進行了數(shù)月的唐刀、騎馬、格斗訓練，拍攝過程中堅持親自上陣，親打?qū)崙?zhàn)。

她的打戲側(cè)重于敦煌舞的柔美與格斗的狠厲，更注重實戰(zhàn)感與力量感，被觀眾怒贊：干凈、利落，不浮夸。

可另一方面，白鹿接受采訪時坦言30歲后身體柔韌度下降，并稱《唐宮》可能是“最后一次全力以赴的打戲了”。

3.《錦月如歌》周也

而“女將軍”這個符號到了《錦月如歌》中的周也身上，評價便好壞參半起來。

一方面，本身長相就英氣逼人的她早年曾憑氣場十足的“惡女”形象出圈，當其身披鎧甲現(xiàn)身，氣勢上就贏了幾分。

加上倔強的眼神和清冷的氣質(zhì)，周也相當符合“巾幗英雄”的人設。

《錦月如歌》中的女主禾晏同為成長型人設，從被背刺的“落難千金”到僅靠軍功、步步為營，成長為有著家國擔當?shù)摹帮w鳳將軍”，表演空間也是極大的。

可在精美的服道化下，周也過于白皙的皮膚、整潔的發(fā)型，以及干干凈凈的鎧甲等細節(jié)，令她的大女主身份沒有太多說服力。

加上劇情的魔改，導致后半段中的禾晏氣場逐漸弱，甚至還頻繁與男主撒糖、逛街、洗鴛鴦浴……失去了將軍應有的深度。

盡管周也在打戲中也試圖通過凌厲的眼神、戰(zhàn)損后的氣勢等還原角色的強大，也分別貢獻了“大戰(zhàn)群狼”“單挑日達木子”“長鞭封神”等名場面，反響卻依舊不盡如人意。

4.《一笑隨歌》李沁

同樣因清冷長相出圈的李沁，有12年學習昆曲的基本功，因此身段柔韌、動作流暢，這些同樣可以被用在打戲的拍攝中，兼具力量與韻律感。

為了在《一笑隨歌》中更好地詮釋出“錦繡第一神射手”付一笑，她進行過三個月的射箭訓練，所以拍攝中的手心因練弓磨破、臂膀青筋賁張等鏡頭極具說服力。

她的身姿挺拔、站姿標準，加上被形容為“目光如炬”的眼神也為角色增加了強大氣場。

妝造方面，付一笑的紅衣戰(zhàn)甲兼具力量感與飄逸感，復合弓、箭囊等道具則融入了國風元素，強化角色身份認同。

但在“女將軍扎堆”出現(xiàn)的2025年，李沁的成績也不算突出。

只是角色的塑造沒有“戀愛腦”元素，就算失憶也沒有強行降智，更貼近“真強者”的角色定位。

5.《山河枕》宋茜

而同年因古裝劇《山河枕》中的將門小姐“楚瑜”一角，宋茜也獲得了關注。

這個角色和其他女將軍的蛻變經(jīng)歷大差不差：

她原本是驕縱的貴女，卻在新婚之夜遭遇丈夫戰(zhàn)死、七萬衛(wèi)家軍覆沒，不得已下需要肩負家族重任。

同樣從依賴他人的少女，逐漸成為獨當一面的巾幗英雄。

宋茜詮釋這個角色的優(yōu)勢在于常年跳舞的經(jīng)歷——她的肌肉線條結(jié)實、身高挺拔、肢體控制力強，穿上鎧甲后氣場沉穩(wěn)、張力十足。

加上開拍三個月便專攻槍術的基礎，打戲行云流水、剛?cè)岵?，沒有過分炫技。

宋茜也很敬業(yè)，據(jù)說拍攝過程中拒絕慢鏡頭和過度特效，還堅持完成揮劍、騎馬、廝殺等真實鏡頭……

不過早期舞劍的某些鏡頭中，她的發(fā)力明顯不夠，被批“花架子”；一條回馬槍的動作曾被曝NG超過20條，也暴露了打戲功底的提升空間。

而且，或許是重達26斤的鎧甲讓她行動不自如，又被指“走秀式鎧甲”，頭盔過大、肩甲歪斜等細節(jié)也相當影響代入感。

加上向來演技備受質(zhì)疑的宋茜，還出現(xiàn)了情緒戲處理生硬的問題，臺詞也被指責不清晰，缺乏層次感，甚至被群嘲“人機感太重”。

6.《花戎》鞠婧祎

2023年熱播的古裝劇《花戎》中，鞠婧祎挑戰(zhàn)出演的“司馬忘月”一角，是女扮男裝、替弟出征的熱血少女形象，之后還歷經(jīng)三世輪回，劇情設計上具備成長弧光與情感張力。

但作品播出后，反響并不盡如人意。

這是由于鞠婧祎向來備受關注的“純欲妝”，哪怕是出演上戰(zhàn)場的妝容也依舊精致，濃密的假睫毛、亮晶晶的亮片等令人感到失真。

加上她的身材過于瘦小、皮膚過于白皙、動作過于柔弱等，都難以體現(xiàn)女將軍應有的英氣與力量感。

打斗場面上，團隊也過于依賴特效，不多的招式基本體現(xiàn)不出武力值，且女主一番廝殺過后臉上干凈沒有血污，令觀眾辣評：走秀歸來！

她的表情也是半永久的“楚楚可憐”加“嘟嘴蹙眉”，被批“嬌妻式詮釋”并不夸張。

7.《與晉長安》宋軼

向來路人緣極好的“旗袍美人”宋軼，也曾在“女將軍”的人設中遭遇滑鐵盧。

她在去年熱播的《與晉長安》中挑戰(zhàn)出演了自小便跟隨黎將軍征戰(zhàn)沙場的鐵血將軍，性格果敢堅毅、忠勇無私，憑借出色的軍事才能鎮(zhèn)守邊境。

可以說，這個角色是宋軼的轉(zhuǎn)型之作，畢竟在這之前她出演的多數(shù)是大家閨秀或世家千金，走的也基本都是“白瘦幼”路線，唯一一個出圈的“于曼麗”也是妖嬈艷麗的，和女將軍的形象大相徑庭。

也因此，作品播出后反響不佳：

只見她身形纖細、神態(tài)嬌弱，加上精致妝容、小步快跑等細節(jié)，令人直呼“毫無殺伐果決之感”，甚至被批“披著戰(zhàn)袍的古偶女主”。

不僅如此，劇情設置也有問題：

并未充分展現(xiàn)黎霜是如何摸爬滾打成為女將軍的，成長線基本被一筆帶過，卻用大段篇幅強調(diào)她與男主的甜虐戀中，多次陷入“等男主救援”或“為愛決策”的套路，缺乏角色的獨立性。

8.《且試天下》趙露思

而早在2022年，趙露思也曾在《且試天下》中出演江湖女俠白風夕，這個角色初期因抗拒“青州公主”之名而以化名在江湖上來去自如，后因家族遭遇巨變，接替父兄之位，并披甲上陣、守城御敵。

不過趙露思的“精靈甜妹”風格實在缺乏英氣，劇中整體的感覺偏向軟和幼，加上臺詞帶著“奶音感”，沒有完全擺脫甜寵的標簽，違和感十足。

她在劇中的造型也偏向于網(wǎng)紅風，魅惑眼線+韓式平眉+咬唇妝等削弱了戰(zhàn)場的真實感。

打戲也備受質(zhì)疑，被網(wǎng)友辣評：僅會簡單揮劍、轉(zhuǎn)圈。

此外，當紅小花孟子義、陳都靈、王楚然都將在新作中挑戰(zhàn)出演女將軍人設，從路透照看個個英姿颯爽，但具體能否真正在作品中展現(xiàn)屬于女將軍的風骨和果決，還需拭目以待。

而以上幾位已經(jīng)歷過市場檢驗的“女將軍”們，誰的表現(xiàn)又更令人驚艷呢？

歡迎留言，不喜勿噴。