8歲男童高樓墜亡，唯一目擊者，他的母親，指認(rèn)兇手是14歲的中學(xué)生高成彬；

高成彬之前并未有過(guò)犯罪記錄，他在法庭上痛哭辯稱，孩子是自己失足墜樓的，他試圖伸手施救，但為時(shí)已晚。

一邊是深陷喪子之痛的單親媽媽，一邊是前途未卜的未成年人。如果你是法官，你會(huì)怎么判？

這是優(yōu)酷新劇《正義女神》開篇給觀眾拋出的靈魂拷問(wèn)。

開局高能，比鮑國(guó)平還變態(tài)的角色出現(xiàn)了

負(fù)責(zé)審理這個(gè)案件的大法官言惠知，沒有感情用事，更沒有被輿論左右。

她根據(jù)證詞和證據(jù)，認(rèn)為事件純屬意外，撤銷了對(duì)高成彬的謀殺控罪，還在結(jié)案陳詞中鼓勵(lì)案件相關(guān)的人士，要重新出發(fā)，好好生活。

法律界和坊間輿論一片贊頌，她也迎來(lái)事業(yè)高峰。

然而她錯(cuò)了，小男孩確實(shí)是高成彬謀殺的。

那一天，高成彬先是言語(yǔ)引導(dǎo)小男孩翻過(guò)欄桿撿氣球，然后一把將他推了下樓。

高成彬之所以能成功脫罪，除了他用精湛演技博得同情，更因?yàn)樗砗笥幸晃皇治枕敿?jí)資源的大律師母親高淑樺。

高淑樺親自上陣，使盡渾身解數(shù)甚至不惜制造偽證為兒子脫罪，但高淑樺沒有想到的是，有過(guò)一次殺人經(jīng)驗(yàn)的小惡魔，在她的包庇和縱容之下，肆無(wú)忌憚釋出了更大的惡念。

高成彬會(huì)購(gòu)買墜亡小男孩的同款玩偶，當(dāng)作戰(zhàn)利品把玩；會(huì)重返案發(fā)地“打卡”，反復(fù)回味殺人的快感；

甚至故意刺激小男孩的母親挾持自己，然后在對(duì)方被擊斃之后露出詭異的微笑——驚悚程度堪比當(dāng)年鮑國(guó)平。

看起來(lái)品學(xué)兼優(yōu)的少年，內(nèi)心一直有著非常暗黑的底色和扭曲的價(jià)值觀。

小時(shí)候，他頂多是在學(xué)校里虐殺小兔子，尚不敢對(duì)活生生的人下手，等到他從謀殺罪中輕易逃脫，發(fā)現(xiàn)原來(lái)自己只要通關(guān)一款叫做“完美犯罪”的游戲，就能隨心所欲地違背現(xiàn)實(shí)世界的社會(huì)規(guī)范，操縱他人的性命，他的暗黑人格被徹底激化了，小惡魔最終進(jìn)化成嗜血狂魔，吞噬了他作為人的最后一點(diǎn)良知。

僅僅因?yàn)椴幌矚g自己的補(bǔ)習(xí)老師，高成彬就將她視為殺人游戲的新獵物，設(shè)計(jì)出新的犯罪計(jì)劃。補(bǔ)習(xí)老師死亡前痛苦掙扎的視頻片段，更成為他反復(fù)“欣賞”的片段。

這樣的未成年惡魔？到底是怎么養(yǎng)出來(lái)的？

沒有天生的怪物，只有異常的土壤

在法庭上，言惠知見過(guò)很多失職的父母。

他們有的把孩子當(dāng)作自己的附屬品，要求孩子按照自己的意愿和期待成長(zhǎng)；有的把孩子當(dāng)成累贅，不管不顧，放養(yǎng)長(zhǎng)大；包括開篇墜樓案中受害者的母親，如果不是她疏忽照顧，獨(dú)留8歲小孩在天臺(tái)公園玩耍，孩子也不至于遭遇毒手。

溺愛包庇和監(jiān)護(hù)失職，是惡魔少年背后的家長(zhǎng)原罪，而那些看起來(lái)“病了”的孩子，實(shí)際可能是家里病得最輕的一個(gè)。

高成彬的媽媽高淑樺，在法律界出名擅長(zhǎng)用法律漏洞為各種重犯脫罪。只要錢到位了，她可以無(wú)視受害者家庭的痛苦，埋沒良知，顛倒黑白地為兇手辯護(hù)。

高淑樺在第一次意識(shí)到孩子可能擁有反社會(huì)人格后，不僅沒有給予及時(shí)的關(guān)懷和陪伴，反而簡(jiǎn)單粗暴地限制活動(dòng)范圍，雇人貼身監(jiān)視，仿佛只要把孩子禁錮在家，只要孩子順利考上精英學(xué)校，一切就會(huì)自動(dòng)變好。

母子倆看似平和的相處，實(shí)則暗流涌動(dòng)。等到高成彬第二次殺人，并意味深長(zhǎng)地對(duì)高淑樺說(shuō)出“真相不重要，重要的是你如何講故事”時(shí)，高淑樺知道，這就是她多年職業(yè)生涯為虎作倀、言傳身教的“報(bào)應(yīng)”。

高成彬的案件，也徹底改變了言惠知的職業(yè)生涯。

從程序上說(shuō)，言惠知依照證據(jù)判案，在法律上無(wú)懈可擊，卻讓一個(gè)惡魔從她手下溜走，言惠知一度陷入巨大的自我懷疑中。

為此她放棄大好前程，主動(dòng)降職到中區(qū)法庭擔(dān)任裁判官，負(fù)責(zé)裁決少年犯的案件。

一方面，她堅(jiān)信惡魔少年會(huì)像那些盜竊成癮的孩子一樣，再次出手，她決不能錯(cuò)過(guò)逮住他的機(jī)會(huì)；另一方面，她希望通過(guò)自己的方法，能夠阻止第二個(gè)惡魔少年養(yǎng)成害人。

經(jīng)歷過(guò)高成彬的案件，她更加嚴(yán)格、縝密地對(duì)待每一起未成年人案件。

女學(xué)生傷人案中，那個(gè)用美工刀割傷男老師的女孩，用謊言和眼淚博得大部分人信任，在家都相信她是校園性騷擾的受害者，言惠知卻敏銳地洞察出案件中的疑點(diǎn)。

美工刀是怎么出現(xiàn)的？她和老師的關(guān)系怎樣？其他學(xué)生對(duì)老師的真實(shí)評(píng)價(jià)如何？老師手上的匿名情信，到底是誰(shuí)寫的？

疑點(diǎn)逐一破解，案件幾經(jīng)反轉(zhuǎn)，最終真相大白，原來(lái)女孩是校園欺凌的受害者，在別人唆擺和刺激下做出傷人和誣蔑造謠的行為。

縱使情有可原，但言惠知仍然選擇較重的判決。

她認(rèn)為，法律是道德的底線，女孩小小年紀(jì)就在法庭上說(shuō)謊話，給假口供，如果判決沒有足夠的阻嚇性，孩子們就不會(huì)記得教訓(xùn)。

而孩子們現(xiàn)在不教，將來(lái)釀成大錯(cuò)才阻止，就太晚了——這也是他從惡魔少年案里得到的教訓(xùn)。

再說(shuō)，未成年人如果“有苦衷”就能隨意傷害他人身體、謀殺他人人格，那社會(huì)上其他人的性命財(cái)產(chǎn)，又談何保護(hù)？

希臘神話中的正義女神忒彌斯，一手持著天平，代表選擇，一手持著利劍，代表審判，蒙眼的布條則象征著正義。佘詩(shī)曼出現(xiàn)的女法官，比這個(gè)傳統(tǒng)形象還更立體和有血肉。

她內(nèi)心還有一份對(duì)正義的秩序感和信念感要堅(jiān)守，她相信“蒙眼”無(wú)法獲得真正的客觀，正義需要人們通過(guò)追求真相獲得，而人性的縫隙，是需要用法官的良知去填補(bǔ)的。

正義與惡的距離

律政劇一向是港劇的拿手戲，從早年的《壹號(hào)皇庭》系列到近年的《絕命法官》，都有鮮明的制作特色和敘事風(fēng)格。

曲折離奇的案件背后，是幽微復(fù)雜的人性，以及律政從業(yè)者共同秉持的一份““持法之刃，懷人之憫”的人文關(guān)懷。

《正義女神》是港劇第一次集中關(guān)注少年犯罪的題材，依然有“真實(shí)事件改編”這種熟悉的配方，但更多的是深挖悲劇生成背后的家長(zhǎng)失職和家庭教育潰敗真相，劇集有一個(gè)更先鋒性的嘗試，是對(duì)社會(huì)態(tài)度進(jìn)行了開放性的探討。

比如說(shuō)，“正義與惡的距離”這樣的復(fù)雜命題——

堅(jiān)守程序正義，可能讓真正的惡行者逃脫制裁，間接帶來(lái)縱容惡的結(jié)果；全力懲治惡行，又會(huì)陷入“以非正義手段實(shí)現(xiàn)正義”的道德困境。

法官作為司法體系的核心，如何在兩者的拉扯間守住底線？

現(xiàn)實(shí)中的少年案件也時(shí)常遭遇類似的拷問(wèn)。

2024年河北初中生殺人案，三個(gè)初中生只因一時(shí)矛盾，就將同學(xué)騙到廢棄蔬菜大棚殺害掩埋，手段極其殘忍，案發(fā)之后依然態(tài)度輕佻。事件引發(fā)網(wǎng)絡(luò)眾怒，強(qiáng)烈要求嚴(yán)懲罪犯，案件最后依照現(xiàn)有法規(guī)頂格處理，主犯頂格判處無(wú)限徒刑，從犯不予刑事處罰。

《正義女神》中的“離島三害案”，從案情到判決，都基本對(duì)應(yīng)了河北初中生殺人案。

從各種少年案件的審理細(xì)節(jié)能看到，未成年被告是有被特殊優(yōu)待的。

法官可以不穿法袍，也可以坐在和被告比較接近的距離和高度，減低他們的心理壓力……就算犯罪成立，多數(shù)也是從輕法落，原則是教多于懲。

初衷是好的，但也讓一些未成年人將這份包容和善意當(dāng)作免死金牌，放肆作惡。

比如秋月樓縱火案的少年惡魔，只因跟陌生路人的幾句口角，就敢殺人縱火泄憤，在法庭上依然有恃無(wú)恐，叫囂“最多坐三年”。

可無(wú)辜的父親為了保護(hù)寶寶，致全身三度燒傷，一個(gè)幸福的三口之家，就此家破人亡——沒有犯錯(cuò)的人，偏偏付出了最大代價(jià)。

對(duì)于“正義與未成年的惡”的思考，劇里借助不同法官的辦案風(fēng)格，分成兩種：

一種是以鄭官為首的 “程序正義派”。

他重視KPI，只看卷宗和證據(jù)做裁判，認(rèn)為找證據(jù)是警察或者律政司的責(zé)任，如果有疑點(diǎn)，那就“疑點(diǎn)利益歸于被告”。

程序正義的好處是，效率高，職責(zé)分明，法官的主觀情緒和視角不容易介入判決；壞處則是可能間接縱容罪惡。

像秋月樓縱火案，縱火少年的父親充當(dāng)他的強(qiáng)力保護(hù)傘，把一整條街的監(jiān)控都破壞掉，將事件唯一證人禁錮起來(lái)施以威脅，連律政處的檢控官，都遭遇他的恐嚇。

如果當(dāng)庭法官堅(jiān)持“程序正義”，在缺少表證的情況下，兇手就很容易在父親的包庇和操作下，輕松逃脫法律責(zé)任。

另一種就是言官為首的“真相正義派”。

她嚴(yán)格謹(jǐn)慎，執(zhí)著真相本身，面對(duì)疑點(diǎn)，她絕不輕率放過(guò)，面對(duì)辯護(hù)律師愛鉆法律漏洞，她也有自己的方法將漏洞補(bǔ)上。

作為秋月樓縱火案的法官，她無(wú)懼惡勢(shì)力阻擋，親自將被禁錮的證人帶到庭上；打聽到受害者可能死亡的消息，故意拖延開庭時(shí)間，直到確認(rèn)受害人死亡，案件指控即從縱火改謀殺，少年被告面臨的就是最高終身監(jiān)禁的處罰。

雖然有“踩過(guò)界”和“低效”的嫌疑，卻有效打掉了未成年罪犯背后的保護(hù)傘，將公道還給了真正的受害者。

劇集對(duì)于兩位法官的做法，沒有給予好壞評(píng)價(jià)，但從每個(gè)案件人物的故事看來(lái)，觀眾其實(shí)很清楚，社會(huì)對(duì)未成年人的“惡”需要用哪種態(tài)度面對(duì)。

E姐結(jié)語(yǔ)：

真實(shí)事件取材”本身就自帶分量——那些從真實(shí)苦難中提煉出的故事，天然承載著厚重的時(shí)代記憶，當(dāng)這些記憶經(jīng)由富有張力的戲劇表達(dá)出來(lái)，由有血有肉的人物角色還原出來(lái)，觀眾對(duì)于其中的人性光輝與黑暗，會(huì)有更深切的體悟。

港劇的向來(lái)有水準(zhǔn)，優(yōu)酷出品的《正義女神》更是敢拍敢講。它不止題材現(xiàn)實(shí)、具有先鋒性，在社會(huì)關(guān)懷與人文溫度上，也做出了獨(dú)特的表達(dá)。

比如對(duì)于言惠知的判案理念和司法堅(jiān)持，還有“預(yù)防少年犯罪，家庭教育是第一道防線”這一核心觀點(diǎn)，身為家長(zhǎng)的觀眾，在看劇時(shí)很難不反觀自身：

我的育兒方式是否存在偏差？會(huì)不會(huì)一不小心，就落入“父母不教，法律來(lái)教”的悲??？

這便是這部劇的現(xiàn)實(shí)教育意義，也是它的社會(huì)價(jià)值所在。

今天的深夜話題是：

你對(duì)哪個(gè)案子印象最深？

來(lái)評(píng)論區(qū)說(shuō)說(shuō)吧~

《隱身的名字》：全女劇的含金量，拍出最有生命力的女性群像

《新聞女王2》：權(quán)力是女人最好的補(bǔ)品

-今天頭條の主筆-

你的小仙女E姐，正義的朋友菜籽

值日生：菜籽 美術(shù)：阿怪