我不清楚最終這部科幻片的票房何去何從，但起碼在觀影體驗(yàn)上它確實(shí)屬于“近期最佳”。

《挽救計(jì)劃》觀影結(jié)束，最讓我感慨的是中譯的匹配度；

因?yàn)椤巴炀取钡闹行栽~性質(zhì)，既能結(jié)合英文“瑪利亞”神圣感，又能匹配男主“不是主觀意愿”的現(xiàn)實(shí)處境；

這不同于居高臨下的拯救，但又有結(jié)果上的實(shí)現(xiàn)救贖，或許是故事所表達(dá)的另一種主題。

我肯定不算專業(yè)的科幻迷，但以個(gè)人觀影經(jīng)歷來(lái)說(shuō)，一部好的科幻片的標(biāo)準(zhǔn)永遠(yuǎn)不是遙不可及的設(shè)定，而是身邊觸手可及的人文現(xiàn)實(shí)。

我覺(jué)得《挽救計(jì)劃》在關(guān)于“孤獨(dú)”的創(chuàng)作上是精彩的，尤其是這么有一部視角以“個(gè)體與宏大”的敘事里；

當(dāng)宇宙的前綴不再是“遨游”，外星生命的后續(xù)不是“敵對(duì)”時(shí)，這故事就已經(jīng)成功了一半。

本來(lái)想用《火星救援》做舉例的，但突然想起這倆是同一作者，故事其實(shí)有點(diǎn)像前者“反過(guò)來(lái)創(chuàng)作”的框架：被全人類拯救+自我求生→拯救兩個(gè)世界+發(fā)現(xiàn)生存價(jià)值。

電影的開(kāi)頭以主角從太空艙蘇醒為引導(dǎo)，驚慌主人公與昏暗逼仄的空間感，讓觀眾默契的提出那個(gè)經(jīng)典哲學(xué)問(wèn)題——我是誰(shuí)；

接著就是關(guān)于蒙太奇切換的身份敘事，身份的解答是整個(gè)故事從頭到尾控制節(jié)奏的方式，也是電影內(nèi)核的一個(gè)切點(diǎn)。

“每當(dāng)遇到問(wèn)題，回憶就會(huì)浮現(xiàn)”這種有點(diǎn)老套的手法放進(jìn)一個(gè)“新科幻”里，結(jié)果是意外的實(shí)用；

它沒(méi)有直接用過(guò)去解答為什么，而是利用前后文的聯(lián)系塑造了主角的人物完整，也讓這個(gè)故事沒(méi)有全面變成獨(dú)角戲。

與此類似的還有電影的“科學(xué)理論”，怎么讓原小說(shuō)“有厚度的硬科幻”變成一部商業(yè)片？

這電影給了一個(gè)解題思路：利用外星科學(xué)家的同頻，加上日常與回憶將這部分變用對(duì)應(yīng)危機(jī)去完成“解釋”。

雖然我不會(huì)將這電影直接歸類到“年度最佳”，但其在做到故事完整的同時(shí)，也為觀賞性保駕護(hù)航；

作為有一部科幻片，視覺(jué)奇觀肯定是不缺的：紅外射線的宇宙空間，綠意盎然的危機(jī)時(shí)刻等，以及中間對(duì)“一人一石”的性格差異+日常互動(dòng)的情感鋪墊，都證明了電影值得一個(gè)高分評(píng)價(jià)。

電影最令我有記憶點(diǎn)的在結(jié)尾：主角走在沙灘上的鏡頭，在特寫腳部的時(shí)候先是一個(gè)旋轉(zhuǎn)90度再轉(zhuǎn)成正常視角的鏡頭設(shè)計(jì)；

我想過(guò)度解讀一下這種設(shè)計(jì)，它完成了主角性格向的轉(zhuǎn)變，在“挽救兩個(gè)世界后”的一次安全感的浪漫表達(dá)：不再是飄渺的太空生活，而是站上了平整的沙灘（土地）。

最后，我想聊下這電影在當(dāng)下真實(shí)環(huán)境里，它宛如一封文明的情書。

當(dāng)你從驚慌與迷茫中適應(yīng)一個(gè)遠(yuǎn)離地球，且背負(fù)巨大使命的環(huán)境時(shí)，突然碰見(jiàn)了一個(gè)“非人形態(tài)”的外星生命時(shí)，恐懼永遠(yuǎn)是最先到來(lái)的；

但故事卻用一個(gè)地球“最普遍與冷峻”的石頭形象，創(chuàng)造出一個(gè)熱情的工程師外星人，這超越了傳統(tǒng)概念的“不同種族的交流”，而是直白的述說(shuō)不同文明間聯(lián)系；

兩者都有各自挽救家園的原因，“命運(yùn)共同體”讓雙方互相熟悉和努力，甚至引導(dǎo)出主角放棄返回地球的機(jī)會(huì)這個(gè)情緒爆點(diǎn)。

但當(dāng)你走出影院后，手機(jī)滑動(dòng)出那些關(guān)于“生命與炮火”的新聞時(shí)，電影的后勁才開(kāi)始蔓延；

可能這也才解釋電影那段莫名其妙的劇情：斯特拉特在歌唱之夜里“反?！钡哪闷瘥溈孙L(fēng)唱歌，地球危在旦夕前突然的“松弛”。

危機(jī)能把不同世界的人聚攏，利益卻將同類分離。