2026年3月21日，由上海革命歷史博物館、北京魯迅博物館聯(lián)合主辦的“力之美——魯迅與版畫”展在南京西路325號西樓三樓開幕。展覽匯聚了魯迅先生所藏中外版畫、金石精品及其培育的兩代版畫家作品共計72件（套），其中一級文物10件（套）、二級文物48件（套）。展覽以“萌芽”“深愛”“喚醒”“懷念”四個單元，系統(tǒng)呈現(xiàn)魯迅先生從融匯中西的收藏家到“中國新興木刻版畫之父”的藝術(shù)歷程，向觀眾全面呈現(xiàn)其藝術(shù)理念與對中國新興版畫運動的重要推動。

魯迅先生培養(yǎng)的第一代版畫家陳煙橋在《魯迅與木刻》中寫到：

魯迅先生之愛木刻版畫，是因為它有“力之美”。這種“力”，既是刀鋒與木紋碰撞的視覺張力，更是直面現(xiàn)實、喚醒民眾的精神力量。

展覽以盧那卡爾斯基的名言：“一切有生命的，真真地美的藝術(shù)，在其本質(zhì)上都是斗爭的?！遍_篇，這句話由魯迅翻譯，也恰成為理解其一生的注腳。魯迅先生不僅是文學(xué)家、思想家，更是一位以藝術(shù)為武器的戰(zhàn)士。版畫之于魯迅，不僅是收藏的雅好，更是他救治傳統(tǒng)文化、喚醒麻木靈魂的武器。

展覽第一單元“萌芽”介紹了魯迅先生與中國傳統(tǒng)美術(shù)的淵源。魯迅認(rèn)為“木刻是中國所固有的，而久被埋沒在地下了”，他在中國傳統(tǒng)文化中追尋版畫藝術(shù)的“根”，一生收藏漢畫像等金石拓片六千多張。觀眾將在這一單元欣賞到魯迅先生收藏的中國古代繪畫類書籍、氣魄深沉的漢代畫像拓片、古樸剛健的魏晉碑刻、造像拓片，以及其與鄭振鐸合編的箋譜。

漢代玄武瓦當(dāng)拓片

“深愛”單元則放眼世界，展示魯迅先生收藏的日本版畫與浮世繪、以珂勒惠支作品為代表的德國現(xiàn)代版畫、富有現(xiàn)實主義精神與原創(chuàng)力的蘇聯(lián)現(xiàn)代版畫，以及“觸到大眾切身問題”的連環(huán)畫等各國作品。魯迅先生畢生致力搜集、引進(jìn)各國各類版畫，一生收藏外國版畫原拓作品達(dá)2100余幅，涉及16個國家200多位畫家，各國版畫內(nèi)容的深刻現(xiàn)實性、批判性給他帶來巨大沖擊，更使“力之美”這一藝術(shù)哲學(xué)的內(nèi)涵越發(fā)豐富。

葛飾北齋 《富獄三十六種景東京淺草本愿寺》

在“喚醒”單元，跟隨“朝花社”時期魯迅、柔石編纂的《藝苑朝華》叢刊等珍貴原刊，法國后印象派巨匠保羅·高更的《noa noa》等外國版畫書籍，以及“木刻講習(xí)會”學(xué)員作品，觀眾可直觀地感受魯迅所發(fā)起的“新興木刻運動”在革新中國版畫創(chuàng)作精神、滌蕩腐朽風(fēng)氣、宣傳進(jìn)步思想、喚醒國人方面發(fā)揮的積極作用。

魯迅 《凱綏·珂勒惠支版畫選集》廣告

展覽以“懷念”收尾。這一單元匯聚曹白、李樺、陳煙橋、力群、黃永玉等中國版畫家創(chuàng)作的魯迅像木刻作品。其中，1936年力群刻《魯迅像》，是世界各國最多采用的魯迅畫像版本之一；李樺的《魯迅先生在木刻講習(xí)會》、黃永玉的《魯迅和木刻青年》則再現(xiàn)歷史瞬間，刻下一代導(dǎo)師與弟子的情誼。魯迅先生對進(jìn)步青年的關(guān)懷和托舉，極盡“慈父”的溫情；在木刻青年刻刀下的魯迅形象，也無不透露出他們對先生的深厚感情，反映出魯迅精神的時代影響。

黃永玉 《魯迅和木刻青年》

2026年正值魯迅先生誕辰145周年、逝世90周年，魯迅先生最后十年在上海度過，其美術(shù)活動也早已深深嵌入這座城市的肌理。本次展覽既是對魯迅美術(shù)思想的系統(tǒng)梳理，也以刀鋒與木紋之間的“力之美”來緬懷這位畢生追尋“改造社會、喚醒民眾”良藥的精神導(dǎo)師。

力之美——魯迅與版畫

2026年3月21日—2026年6月7日

南京西路325號 西樓3樓

無需預(yù)約，免費參觀

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上觀號作者：上海市歷史博物館