白聯(lián)晟的山水作品，以自然時(shí)序?yàn)槊}絡(luò)，在《春山醒時(shí)》《丹竇初雪》《山市晴嵐》《山中一夜雨，樹(shù)杪百重泉》等作品中，將北方山川的雄奇與江南筆墨的溫潤(rùn)相融，以兼具骨力與韻致的語(yǔ)言，重構(gòu)了當(dāng)代山水畫的詩(shī)意空間。他跳出傳統(tǒng)山水的程式化表達(dá)，以寫生為根基，在點(diǎn)線面的交織里，讓山川草木、流泉飛鳥(niǎo)皆成為生命情感的載體，實(shí)現(xiàn)了 “師法自然、心隨筆運(yùn)” 的藝術(shù)追求。

▲ 春山醒時(shí)

53cm×73cm

01剛?cè)岵?jì)的山川骨架

白聯(lián)晟的用筆，深植于傳統(tǒng)山水畫的 “骨法用筆”，卻又帶著鮮明的個(gè)人面貌。他以中鋒線條勾勒山石輪廓，線條勁健如鐵，轉(zhuǎn)折處見(jiàn)鋒芒，既勾勒出北方山川的嶙峋肌理，又暗含著書(shū)法的頓挫韻律。在《春山醒時(shí)》與《山市晴嵐》中，他以濃墨點(diǎn)簇山體植被，以焦墨皴擦巖石紋理，墨色在干濕濃淡間自然過(guò)渡，既強(qiáng)化了山石的體積感，又讓畫面充滿呼吸的節(jié)奏。

他的設(shè)色克制而精準(zhǔn)，以淺絳、花青、赭石為基調(diào)，在墨色骨架上輕敷淡染?！洞荷叫褧r(shí)》里，淡綠與赭石的碰撞，喚醒了春日山川的生機(jī)；《丹竇初雪》中，以水墨為主、朱紅點(diǎn)綴，讓雪后初霽的清冷與暖意形成對(duì)比；《山中一夜雨，樹(shù)杪百重泉》則以青綠鋪陳，還原了雨后山林的清新潤(rùn)澤。這種 “以色助墨、以墨顯色” 的處理，既延續(xù)了傳統(tǒng)山水畫的文人意趣，又讓北方山川多了幾分溫潤(rùn)通透的當(dāng)代質(zhì)感。

▲ 丹實(shí)初雪

69cm×138cm

02時(shí)序流轉(zhuǎn)的意境敘事

白聯(lián)晟的山水，以 “時(shí)序” 為線索，在不同作品中構(gòu)建出截然不同的空間意境，讓觀者在筆墨間感受四季流轉(zhuǎn)的生命韻律。

《春山醒時(shí)》以高遠(yuǎn)構(gòu)圖鋪陳春日山景，前景的嫩綠草坡、中景的蒼勁林木與遠(yuǎn)景的層疊山巒層層遞進(jìn)，天空中飛鳥(niǎo)振翅，為雄奇的山川注入靈動(dòng)生機(jī)，傳遞出 “春山澹冶而如笑” 的詩(shī)意?！兜?shí)初雪》則轉(zhuǎn)向平遠(yuǎn)構(gòu)圖，以濃墨鋪陳山巔，淡墨暈染雪意，紅果點(diǎn)綴的枯枝與潺潺溪流形成冷暖對(duì)比，在蕭瑟中見(jiàn)出生命的堅(jiān)韌，盡顯 “冬山慘淡而如睡” 的沉靜。

《山市晴嵐》以高遠(yuǎn)與深遠(yuǎn)結(jié)合的構(gòu)圖，將云霧繚繞的山巒、層疊的崖壁與谷底的山羊納入畫面，云霧的留白與山石的厚重形成虛實(shí)對(duì)比，既營(yíng)造出 “山市” 的縹緲意境，又以山羊的點(diǎn)綴讓山水充滿人間煙火氣?！渡街幸灰褂?，樹(shù)杪百重泉》則以滿構(gòu)圖的方式，將飛瀑流泉、層疊山石與茂密林木鋪陳開(kāi)來(lái)，以線條的疏密、墨色的濃淡模擬水流的動(dòng)態(tài)，讓觀者仿佛能聽(tīng)見(jiàn)泉聲潺潺，感受到 “雨后山更翠” 的清新與活力。

▲ 山市晴嵐

69×138cm

03可居可游的生命關(guān)照與風(fēng)格價(jià)值

白聯(lián)晟的山水，絕非對(duì)自然的簡(jiǎn)單摹寫，而是以筆墨為媒介，傳遞出對(duì)生命與自然的深刻關(guān)照，也讓其作品風(fēng)格具備了超越技法的精神價(jià)值。他筆下的北方山川，既不失太行山脈的雄奇險(xiǎn)峻，又處處可見(jiàn) “可居可游” 的人文溫度 —— 飛鳥(niǎo)、山羊、溪流、林木，這些充滿生機(jī)的細(xì)節(jié)，讓山水不再是遠(yuǎn)離人間的 “世外桃源”，而是與生命共生的家園。

從整體風(fēng)格評(píng)價(jià)來(lái)看，白聯(lián)晟的山水創(chuàng)作既堅(jiān)守傳統(tǒng)文人畫的精神內(nèi)核，又突破了程式化的山水范式，形成了 “北骨南韻、雄渾清潤(rùn)” 的個(gè)人面貌。他沒(méi)有陷入一味摹古或盲目求新的誤區(qū)，而是以寫生為路徑，在自然中提煉筆墨，在筆墨中安放情感，讓北方山川的雄渾氣象與江南筆墨的溫潤(rùn)韻致和諧共生，既避免了傳統(tǒng)山水的疏離感，又摒棄了當(dāng)代山水常見(jiàn)的浮躁感。這種風(fēng)格，讓他的作品既具備傳統(tǒng)山水畫的文化底蘊(yùn)，又符合當(dāng)代人的審美需求，成為當(dāng)代北方山水畫中極具代表性的風(fēng)格樣本。

他以寫生為路徑，在自然中體悟山川的呼吸，在筆墨中安放自我的情感，既堅(jiān)守傳統(tǒng)山水畫 “天人合一” 的精神內(nèi)核，又注入當(dāng)代人對(duì)自然與生命的思考。在他的作品中，春的蘇醒、夏的蓬勃、秋的沉靜、冬的堅(jiān)韌，皆化為可感的筆墨意象，讓觀者在欣賞之余，既能感受到北方山川的雄渾氣象，又能體悟到生命在時(shí)序流轉(zhuǎn)中的永恒力量。

▲ 山中一夜雨，樹(shù)杪百重泉

60cm×80cm

白聯(lián)晟的山水作品，是對(duì)傳統(tǒng)筆墨的當(dāng)代轉(zhuǎn)譯，也是對(duì)自然生命的深情禮贊。他以剛?cè)岵?jì)的筆墨、時(shí)序流轉(zhuǎn)的意境與溫暖質(zhì)樸的人文關(guān)懷，讓北方山川在當(dāng)代山水畫中煥發(fā)出新的生命力，為觀者呈現(xiàn)了一場(chǎng)兼具視覺(jué)震撼與精神慰藉的山水盛宴。

Artist

藝術(shù)家簡(jiǎn)介

白聯(lián)晟

白聯(lián)晟（蓮勝），河北深州人。1993年畢業(yè)于河北師范大學(xué)美術(shù)系，獲學(xué)士學(xué)位，同年留校任教。2001年于中央美術(shù)學(xué)院賈又福山水畫工作室研究生畢業(yè)，獲碩士學(xué)位。
河北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院國(guó)畫系主任，教授，碩士研究生導(dǎo)師
中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員
河北師范大學(xué)中國(guó)畫藝術(shù)研究所所長(zhǎng)
北京大學(xué)賈又福藝術(shù)研究會(huì)理事
中央美術(shù)學(xué)院賈又福山水創(chuàng)作高級(jí)研究班創(chuàng)作課導(dǎo)師
河北省美術(shù)教育學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)
河北省中國(guó)畫研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)
河北省畫院中國(guó)畫院研究