馬英九母親的楷書實屬罕見！沒曾想比馬英九的楷書更好！言傳身教。這幅書法，你能一眼認(rèn)出幾個？如果答案寥寥，別自責(zé)，這不是你識字少，而是草字把“筆法”這門功夫發(fā)揮到了極致，寫書法為什么非得搞出這些玄乎其玄的“筆法”？

書法，我們這里說的主要是“毛筆字”，為什么要有筆法呢？這主要是由于書寫工具決定的！中國人發(fā)明了毛筆，以毛筆為主要書寫工具;外國人發(fā)明了硬筆，以硬筆為主要工具書寫

毛筆的使用，就決定了除文字構(gòu)造外，毛筆還有增強線條變化的多樣性。隨著毛筆書寫的修飾自覺加強，便衍生歸納出了一套順其毛筆特性的法則出現(xiàn)，我們稱之為“筆法”。

筆法的形成，造就了不同書寫風(fēng)格的出現(xiàn)。是豐腴、是瘦硬;是飄逸、是凝重！因此而書寫被上升到包含“藝術(shù)”性的行為，為漢字增加了無窮魄力！歐書的爽、利、輕、險;顏書的裹、圓、沉、厚;柳書的方、衄、挫、硬;趙書的巧、靈、飄、秀。都是以筆法來表達(dá)的

中國文字，以筆法為質(zhì)、結(jié)體為形、章法為勢，構(gòu)成了書法的三大要素，缺一不可。是以書法要有“筆法”，其重要性不言而喻，不可或缺！

書法講究氣韻生動。和筆勢、筆力、筆韻有很大關(guān)聯(lián)。用筆精妙是形成氣韻生動的重要因素。如果行書書法的基本筆畫都由粗細(xì)一樣的直線條組成，那么就沒有遲速感，輕重起伏的力量感，沒有藏露、直曲對比。談不上點畫形態(tài)的變化，談不上筆法，更談不上＂活趣＂。

筆法對作品風(fēng)格的影響。筆法包括起筆、行筆、收筆。起筆是筆畫下筆時的動作和在紙上著墨時的形態(tài)。行筆是筆畫中段運動的過程，收筆是筆畫收尾時的動作和形態(tài)。如李邕的行書《李思訓(xùn)碑》，起筆收筆處見方，直線條多，構(gòu)成雄強遒勁書風(fēng)。有陽剛美。

王羲之用筆精巧，起筆收筆處多有細(xì)小附鉤。且牽細(xì)較多，構(gòu)成華麗嫵媚書風(fēng)。有陰柔美。清代何紹基臨王羲之《蘭亭集序》用顏體筆法來臨，加以漢碑筆意，通過筆法的調(diào)整，變妸娜多姿的精巧嫵媚華麗的書風(fēng)為古樸厚重奇崛而又有金石氣的何氏書風(fēng)。

線條中段直曲的比例不同決定風(fēng)格的取向。直線條硬朗、剛強。鋒芒畢露，氣勢咄咄逼人。如《李思訓(xùn)碑》和王鐸《贈湯若望詩冊》。以曲線為主的有婉轉(zhuǎn)、飄逸的特征。雜以少量直線，圓轉(zhuǎn)而有張力。尤如畫素描畫中的襯布褶皺線條，曲線過多，顯柔弱，在有的轉(zhuǎn)折處把它畫重一點，硬一點，有的線條直一點，使其有嫵媚中含硬朗的效果。如孫過庭《書譜》。

線條直曲比例適中的如褚遂良《家姪帖》，圓潤遒麗有中和之美。筆法是書家獨特風(fēng)格的重要標(biāo)志之一。它的質(zhì)感和形態(tài)對書家風(fēng)格的形成有很大的影響，所以寫書法要有筆法，筆法在書法作品中很重要。

“書法”不同于寫字，關(guān)鍵是“法”，法是怎樣用毛筆寫字的方法，也稱技法。書法家或有幾十年書齡者不乏都有各自用筆技法，怎樣把漢字書法寫出韻味，獨特，飄逸，力道，渾厚，瀟灑及圓潤等各有不同特色的書法作品，就需要——筆法！

當(dāng)然，書者對筆法都有不同的理解和運筆方法，盡管寫出來的書法不盡相同，但是，運筆技法需要采用 逆鋒或藏鋒起筆，中鋒行筆，藏鋒或尖鋒收筆等等。在行筆過程中還要有“舒緩遲急，抑揚頓挫，扭張逸飄，輕重飛白相結(jié)合”，當(dāng)然也需要有墨法、章法與筆法相配合成為一幅好作品。