英偉達(dá)展示的DLSS 5，引發(fā)了今年最激烈的技術(shù)爭議之一。盡管包括數(shù)毛社Digital Foundry在內(nèi)的技術(shù)專家、媒體給予高度評價(jià)，但反對AI的聲音依然不斷，將其批為“AI濾鏡”“破壞原有美術(shù)風(fēng)格”。

不過，也有業(yè)內(nèi)人士公開站隊(duì)。曾參與《奇異人生》《羞辱2》《霍格沃茨之遺》等項(xiàng)目開發(fā)的資深游戲美術(shù)Georgian Avasilcutei就直言：很多批評DLSS 5的人，根本不了解這項(xiàng)技術(shù)在做什么。

Avasilcutei指出，DLSS 5并不是依靠提示詞生成畫面的AI工具，也不是“憑空捏臉”。它的核心邏輯是：基于游戲本身已有的數(shù)據(jù)，對光照與著色進(jìn)行重建與增強(qiáng)。

換句話說，就是不改變模型、不替換貼圖、不重做角色。只是用更先進(jìn)的方式，把原本受限的光影表現(xiàn)“還原出來”。

為佐證觀點(diǎn)，他曬出一組對比圖：同一個他親手制作的角色模型，左側(cè)是普通光柵化渲染+簡陋著色器，右側(cè)是光線追蹤+更好的頭發(fā)/皮膚著色器——兩張圖看起來幾乎不像同一個人。而這恰恰是DLSS 5在做的：以更低的成本，讓畫面呈現(xiàn)出右側(cè)甚至更好的效果，且?guī)缀误w、紋理、光源都沒變。

他表示，任何美術(shù)都希望自己的作品在最佳光照下呈現(xiàn)，但受限于實(shí)時渲染性能，這往往無法實(shí)現(xiàn)，而DLSS 5正是在嘗試突破這一限制。

Avasilcutei還引用“鄧寧-克魯格效應(yīng)”（Dunning–Kruger）諷刺部分反對者：他們正站在“愚昧之山”的頂端——自信滿滿，但幾乎不了解技術(shù)本質(zhì)。他直言，很多人一聽到“生成式AI”，就條件反射式反對，卻沒有真正理解DLSS 5與傳統(tǒng)AI圖像生成的區(qū)別。