王富中，曾中斷寫作十余年，2024年重拾筆耕，以“將非現(xiàn)實(shí)鑲嵌到日常生活中成為現(xiàn)實(shí)”為創(chuàng)作理念，聚焦都市小眾秘境，書寫家事、人倫與世相。作品散見于《紅巖》《安徽文學(xué)》《當(dāng)代小說》等刊物。

王富中：在三秒時(shí)代，我用慢筆捕捉風(fēng)與云

（本期訪談主持人：陳泰湧）

上游文化：我們曾聊到過，“文學(xué)新征程”這個(gè)欄目名稱對你而言，有著極為特殊的意義，怎么理解？

王富中：在寫作這條路上，我有過長達(dá)十多年的中斷期。2010年停止寫作后，我?guī)缀鯊奈聪脒^還會回來，再次踏上這條路。我扔掉了之前的很多樣刊，刪除了一些電子文稿。

2024年春節(jié)，我重新回來書寫時(shí)，才發(fā)現(xiàn)自己像個(gè)文學(xué)新人。在大學(xué)時(shí)代，我發(fā)表了幾十萬字的小說，原本以為自己是個(gè)文學(xué)老手，結(jié)果步履蹣跚。那十幾年時(shí)間，就像一條鴻溝橫亙在我面前。十幾年前有多決絕，現(xiàn)在這條路走得就有多困難，更甚。于我個(gè)人來說，這是一場艱難卻堅(jiān)定的重啟，真是一個(gè)新征程，即便舉步維艱，我也會堅(jiān)定走下去。對于當(dāng)前這個(gè)大時(shí)代來說，文學(xué)新征程得以讓我始終保持對文學(xué)的仰望。

上游文化：是什么契機(jī)讓你恢復(fù)寫作？

王富中：2021年，我出了個(gè)意外事故，從四樓墜入一樓，大量骨頭折斷，頭部撞擊假山大出血，徘徊在生死邊緣，在ICU度過了漫長的昏迷期，能夠站起來正常生活已屬奇跡。如今的自己，算是“撿回來的一條命”。長達(dá)幾年的漫長療養(yǎng)期，我只有靠閱讀消磨，于是想寫想表達(dá)的欲望又開始發(fā)芽。某天，我四年級的女兒從書房里找到我保存不多的樣刊，在她有限的閱讀中，我名字出現(xiàn)的小說，是等同于語文課本上“魯迅”的存在。一連串關(guān)于此的發(fā)問，讓我在心里下了個(gè)再寫的決心。我把這個(gè)想法顫顫巍巍地跟老朋友說起，結(jié)果他們一致鼓勵(lì)我。但疏遠(yuǎn)太久了，筆頭生得很，才開始回來的半年，憑著一股勇氣寫了五個(gè)中篇，現(xiàn)在看來還未入門，最多稱其為練筆，這十幾萬字至今還躺在我電腦里。到了2024下半年，我開始慢慢找到那種感覺，也終于獲得了一些刊物編輯的認(rèn)同。

上游文化：你的創(chuàng)作理念“將非現(xiàn)實(shí)鑲嵌到日常生活中成為現(xiàn)實(shí)”如何理解？

王富中：這和我的工作有關(guān)。大學(xué)畢業(yè)我便進(jìn)入地產(chǎn)行業(yè)，一直摸爬滾打到現(xiàn)在。曾經(jīng)，這個(gè)行業(yè)聚集了太多的人，他們?yōu)榱税衙科矫椎匿N售單價(jià)提高，策劃出了各種超越日常生活所見的點(diǎn)子，如果放在文學(xué)范疇內(nèi)，它們荒誕、獵奇、超前，但總是在人性共通的病灶上，找到某個(gè)瞬間的觸點(diǎn)，開出處方。這些觸點(diǎn)像極了科幻世界，或者人類某個(gè)階段的預(yù)言。所以，從這個(gè)角度看，它們是超現(xiàn)實(shí)的，但只要捕捉得到這些瞬間，并將其放大到人性共通的層面，就會有許多人為此趨之若鶩，成為一個(gè)文化現(xiàn)象或者是大眾層面上的生活日常，屬于“群像”而非“個(gè)體”。于是，我也將這樣的手法，用于我現(xiàn)在的小說寫作中。本質(zhì)上，這算是我目前這個(gè)階段的寫作觀。我反對日常流水賬式寫作語境，按照時(shí)間順序和故事發(fā)生的先后順序一五一十地寫出來。我并不是說這樣寫就不好，而是我希望在這條線上找出幾個(gè)隆起的點(diǎn)，這些點(diǎn)要異于平庸的現(xiàn)實(shí)，但絕不突兀，遵循真實(shí)的邏輯，是基于擁抱現(xiàn)實(shí)主義上的一些“小支點(diǎn)”。

上游文化：現(xiàn)在的寫作風(fēng)格與十幾年前相比有何變化？

王富中：如果用文學(xué)故鄉(xiāng)來總結(jié)的話，那時(shí)候的我只書寫一個(gè)地方：臨江鎮(zhèn)。這是我三年高中生涯的駐地，卻是我記憶最深刻的地方。別看是個(gè)小鎮(zhèn)，卻比很多縣城繁華，各類工廠繁多，有電影院、冰場、劇場等先進(jìn)場所和高樓大廈，常住人口超10萬。那個(gè)階段是論壇風(fēng)靡的時(shí)代，我也在黑藍(lán)、新小說、左岸這樣的BBS上寫小說，所有的主題幾乎都以“農(nóng)村青年進(jìn)城的撕裂感”為核，將那種格格不入寫出痛感來，那種痛感都在臨江鎮(zhèn)的街巷中找得到原型，比如《黑暗里的光》（《天津文學(xué)》2010年第7期）、《病》（《青年作家》2009年第12期）、《別樣天倫》（《文學(xué)港》2010年第5期）。

而最近二十年，因地產(chǎn)項(xiàng)目我奔襲于全國各地眾多城市，并且一扎入就是長時(shí)深耕，形形色色的人物就沉淀在我意識里。我并沒想過要把他們寫出來，但經(jīng)歷過漫長的發(fā)酵期，現(xiàn)在他們就總是躍然眼前，等待我去把他們安排在某個(gè)地方某個(gè)故事里。這些地方，我目前稱之為“城市小眾秘境”，就是大家耳熟能詳?shù)牡胤剑踔潦蔷W(wǎng)紅打卡地，但我癡迷于深入內(nèi)部去，找尋到大家難以知曉的小眾切口，并力求寫出“家事、人倫、世相”不違和的文學(xué)表達(dá)。比如《探險(xiǎn)者》（《紅巖》2025年第5期）中的珊瑚壩、《尋天官不遇》（《安徽文學(xué)》2025年第9期）中的大竹林天官墳、《我是一滴眼淚》（《當(dāng)代小說》2025年第8期）中的鵝嶺公園等。還包括2026年即將見刊的兩個(gè)短篇和一個(gè)中篇，都延續(xù)了這一特點(diǎn)。

如果要總結(jié)歸類來看，我是從高中時(shí)的青春文學(xué)、大學(xué)時(shí)代的縣城敘事，過渡到如今的都市魔幻現(xiàn)實(shí)中去。我偏向于一種“異質(zhì)文本”的書寫，就像薩拉馬戈的《失明者漫記》，力圖在故事結(jié)構(gòu)上保持新銳，從而執(zhí)著于獨(dú)屬于我自己的語言方式去寫，進(jìn)而達(dá)到統(tǒng)一。

上游文化：從“青春文學(xué)”到“都市魔幻現(xiàn)實(shí)”，你認(rèn)為個(gè)人經(jīng)歷與時(shí)代語境在風(fēng)格轉(zhuǎn)變中各自扮演了怎樣的角色？

王富中：其實(shí)是在年齡的增長中，對生活的捕捉發(fā)生了天翻地覆的變化。如果生活是個(gè)實(shí)驗(yàn)艙，每個(gè)人都在艙中扮演一個(gè)粒子，它們的對撞都與我有關(guān)，關(guān)鍵在于自己要不要把這個(gè)“有關(guān)”保存記錄下來。年輕時(shí)，更在意個(gè)人情感的抒發(fā)。因?yàn)槟菚r(shí)候以為自己這個(gè)粒子就是萬物，從不會看見艙的邊界。后來，你會發(fā)現(xiàn)艙中無數(shù)同類，他們與你本無區(qū)別，卻又無一處等同。一旦一個(gè)粒子開始思考，那就會在對撞、聚變或者衰變中產(chǎn)生新的物質(zhì)，比如光子、電子等，我試圖把新的物質(zhì)誕生這個(gè)過程記錄下來。

上游文化：你的很多小說中涉及“類科幻場景”式的設(shè)定，這是從何考慮的？

王富中：首先，科幻離我們并不遙遠(yuǎn)，近在咫尺，觸手可及。所以，它并非真正的科幻，而是日常，是現(xiàn)實(shí)。比如我曾在一個(gè)短篇小說中寫過一場“魚雨”，大小不同各種各樣的魚從天而降，像一場暴雨，真實(shí)世界里就發(fā)生過，它是一種自然現(xiàn)象，英國、澳大利亞常見。2018年，青島下過一場“海鮮雨”，章魚、鮑魚、大蝦傾瀉如洪。事實(shí)上，《漢書五行志》早有記載，公元前一世紀(jì)的一場魚雨，魚長五寸。類似于這樣的“不可信”，我在寫作中巧妙地將其鑲嵌到日常的生活中，希望它會衍變成一顆寶石。

其次，我的小說處女作其實(shí)是一篇軟科幻。高二時(shí)參加《科幻世界》的征文，寫了一只叫點(diǎn)點(diǎn)的貓環(huán)游太空，最終雖未獲獎(jiǎng)，但卻打開了我科幻寫作的門。我因此閱讀了大量的科幻作品，雖然后面再也沒有寫過真正的科幻，但一直閱讀科幻文學(xué)至今。那些曾經(jīng)的科幻場景設(shè)定，如今很多都已變成現(xiàn)實(shí)，我企圖通過一些超前的場景設(shè)定，構(gòu)建出另外一種生存意象。比如《畫病》（《紅巖》2024年第4期）中的“婚姻透析站”，人們可以置身檢查婚姻癌癥的核磁共振�？傊蚁Ｍ谄诖吞谷恢g，找到一種映照于群像日常的誠實(shí)狀態(tài)。

上游文化：在將“非現(xiàn)實(shí)”融入日常的寫作中，你如何把握“荒誕感”與“真實(shí)感”的平衡，避免讓讀者產(chǎn)生疏離感？

王富中：馬斯克的“筷子夾火箭”是現(xiàn)實(shí)還是非現(xiàn)實(shí)？擁抱現(xiàn)實(shí)主義，是我一直秉承的。但現(xiàn)實(shí)并不僅僅是你被看見的，也許還有很多現(xiàn)實(shí)藏在現(xiàn)實(shí)之中，它們獨(dú)屬于不被看見的角落。一個(gè)人習(xí)慣了被看見的現(xiàn)實(shí)，就容易將另外部分的現(xiàn)實(shí)當(dāng)作荒誕，當(dāng)作不真實(shí)。我覺得寫作者，恰恰應(yīng)該把那種被藏起來的真實(shí)，通過某種手法寫出來。一旦讀者進(jìn)入到那種無法被雙眼看見，卻可以想象得到的現(xiàn)實(shí)主義中，我想疏離感就不會存在。所以，我盡量在看見和想象的天平上，不缺斤少兩。

上游文化：你提到早年的寫作受論壇文化影響深刻，當(dāng)下的新媒體環(huán)境，如短視頻、AI寫作等，是否也在潛移默化地改變你的創(chuàng)作思維或表達(dá)習(xí)慣？

王富中：資訊的獲取變得便捷。原來的論壇可能是三分鐘，現(xiàn)在的短視頻則是三秒。三秒法則影響著生活的日常，寫作者也不例外。適應(yīng)它，改造自己，又堅(jiān)守自己，可能是當(dāng)前唯一的辦法了吧？

上游文化：作為業(yè)余寫作者，如何平衡工作與寫作？

王富中：寫作并不是我的全部，我習(xí)慣于周一到周五每天早晨寫作兩三小時(shí)，其他時(shí)間交給工作、運(yùn)動和家庭。我是個(gè)徒步愛好者，之前單純挑戰(zhàn)各種網(wǎng)紅線路，現(xiàn)在我更迷戀于自己開拓線路。在這個(gè)過程中，我能夠找尋到我的一些寫作素材，確定后我還會深入當(dāng)?shù)亓私猓屔钆c創(chuàng)作相互滋養(yǎng)。

上游文化：作為“業(yè)余寫作者”，你如何看待“職業(yè)”與“業(yè)余”標(biāo)簽對創(chuàng)作的影響？是否有過身份焦慮，又是如何化解的？

王富中：年輕時(shí)的我，有過身份焦慮，想寫又覺得毫無門路，甚至毫無希望，所以我拋棄了自己�，F(xiàn)在的我，不再有標(biāo)簽焦慮，寫作是我的愛好而已。做自己真正愛好的事，從來都不需要急于求成，也不需要眾聲喧嘩。體會“做”的過程，最容易心滿意足。

上游文化：在你的作品中，“都市小眾秘境”往往承載著獨(dú)特的人性觀察，能否分享一個(gè)你在徒步中發(fā)現(xiàn)的“秘境”，以及它如何啟發(fā)了你的創(chuàng)作？

王富中：重慶以魔幻著稱，確實(shí)有很多我們熟知的地方藏著秘密，不真正走進(jìn)去，你完全無法發(fā)現(xiàn)。有一年，我突發(fā)奇想，把海爾路走一遍，這條全長只有12公里的路，我用了四天才走完。這條路上，我找到了抗戰(zhàn)時(shí)期的軍用倉庫，找到了幾百年歷史的寺廟和石橋，在唐家沱的東風(fēng)村，我翻遍這里的歷史建筑群，在亞細(xì)亞石油（今天的殼牌）基地和抗戰(zhàn)時(shí)的諜戰(zhàn)印刷基地上徘徊。那段時(shí)間，我還沒有恢復(fù)小說寫作，于是在公眾號上和今日頭條號寫這種小眾秘境解密文，海爾路這篇爆火，閱讀量近千萬。2025年，我以海爾路上的寸灘為骨架原型，以“船二哥茶館”為場景基地，以古石橋偃月橋?yàn)橹行�，完成了一個(gè)中篇小說，挑選出海爾路上我走出來的這些小眾秘境，融入小說中，構(gòu)造了一個(gè)基于現(xiàn)實(shí)而又極需想象的場景空間，故事在這個(gè)空間中發(fā)生并衍變。它已被某刊留用，2026年會見刊。

上游文化：未來有創(chuàng)作長篇小說的計(jì)劃嗎？

王富中：暫時(shí)還沒有。我計(jì)劃專心寫五年的中短篇后，再考慮其他。2026年是恢復(fù)寫作的第三年。我寫得很慢，也許和這個(gè)“三秒即見”的時(shí)代有些格格不入，但我希望能夠在自己的日常生活中，捕得到風(fēng)，捉得住云，抓住那些易逝的瞬間。但長篇是個(gè)目標(biāo)，我相信終會抵達(dá)。

上游文化：既然“長篇是必須抵達(dá)的目的地”，想象一下五年后開始創(chuàng)作長篇時(shí)，你希望它呈現(xiàn)怎樣的故事內(nèi)核或文學(xué)野心？

王富中：還沒有去想過。先向前走吧，走著走著，就會積水成淵。

上游文化：最后一個(gè)問題，你的女兒曾是你重啟寫作的契機(jī)之一，未來是否會嘗試以親子關(guān)系或兒童視角進(jìn)行創(chuàng)作？或者其他與你目前迥異的類型創(chuàng)作？

王富中：應(yīng)該不會考慮。我不擅長書寫孩子，或者通過孩子視覺書寫，那個(gè)領(lǐng)域的認(rèn)知，在我的觸角之外。