這里匯集了從宮廷深處到市井街巷的女性影像，她們是公主、女官、皇后，也是宮女與無名氏。在帝國斜陽與新時代曙光交錯的年代，這些面容與姿態(tài)，共同訴說著近代中國女性在重重規(guī)制與時代浪潮之間，那份幽微而復(fù)雜的生存與覺醒。

這是一張拍攝于1902年法國巴黎的舞臺劇照，主角是中國近現(xiàn)代舞蹈先驅(qū)、慈禧御前女官——裕容齡，她正表演代表作《玫瑰與蝴蝶》（也被稱為《蝴蝶舞》）。

她身著極具西方現(xiàn)代舞風(fēng)格的蝴蝶造型演出服，背后裝飾著蝴蝶翅膀，緊身衣勾勒出纖細(xì)腰肢，裙擺輕盈飄逸，完全突破了晚清中國女性的服飾束縛，充滿自由與浪漫的氣息。

她側(cè)身提裙，姿態(tài)輕盈靈動，眼神望向遠(yuǎn)方，仿佛一只振翅欲飛的蝴蝶，完美詮釋了舞蹈中“蝴蝶追逐玫瑰”的意象，展現(xiàn)出東方少女的靈動與優(yōu)雅。這是中國舞者第一次以西方現(xiàn)代舞的形式登上歐洲舞臺。

這是一張拍攝于清末宮廷的照片，圖中手捧玉如意的女子是慈禧太后的御前女官、中國近現(xiàn)代舞蹈先驅(qū)——裕容齡。

她身著御前女官蟒袍禮服，衣身繡滿龍紋與吉祥紋樣，盡顯宮廷華貴；頭戴華麗的旗人頭飾，綴滿珠花與絨飾。

裕容齡出身晚清外交世家，自幼隨父旅居日本、法國，曾師從現(xiàn)代舞之母伊莎多拉·鄧肯，學(xué)習(xí)芭蕾與現(xiàn)代舞。13歲時便在巴黎登臺演出，被巴黎觀眾譽為“東方蝴蝶舞后”。

1903年，她與姐姐裕德齡一同入宮，成為慈禧的御前女官與外事翻譯，負(fù)責(zé)接待外國公使夫人。她憑借靈動的舞姿深得慈禧喜愛，被親封為山壽郡主（和碩格格），這是親王之女才能享有的殊榮。

這是中國最后一位太后——隆裕太后（葉赫那拉·靜芬）的宮廷肖像照，葉赫那拉·靜芬，小名喜子，滿洲鑲黃旗人，緒帝的皇后，慈禧太后的侄女，宣統(tǒng)帝繼位后被尊為隆?；侍螅彩侵袊饨ㄍ醭淖詈笠晃惶?。

這張照片是1871年由蘇格蘭攝影師約翰·湯姆遜在北京拍攝的，照片中的兩位女子是晚清官員楊昉家中的女眷。

楊昉是當(dāng)時的兵部官員，思想開明，對攝影這門新奇技術(shù)極感興趣，因此主動邀請湯姆遜到家中拍攝，才讓我們得以看到這張影像。

這張照片的女子是慶親王奕劻的四女兒——四格格，這張照片拍攝于1903年的頤和園，是慈禧太后“cosplay”系列中的一張。

在這組照片中，慈禧太后扮演“南海觀音菩薩”，大太監(jiān)李蓮英扮演護法韋陀，而四格格則扮演觀音身邊的小龍女（龍女）。她手中捧著的木盒，正是神話中龍女獻(xiàn)給觀音的“寶珠”。

四格格被譽為“晚清第一美人”，她的美貌和聰慧深得慈禧寵愛，慈禧晚年癡迷于攝影，每次拍照都要四格格作陪。為了滿足慈禧的“角色扮演”愛好，四格格不得不頻繁扮演各種角色，甚至在丈夫去世百日、尚在守孝期間，就被強行召入宮中，妝成彩衣龍女陪慈禧拍照。

清末宮廷，一位晚清宮女，她頭上戴著「大拉翅」，身上穿著厚重樸素的棉袍，和電視劇里光鮮亮麗的宮女形象截然不同。

她懷里抱著的被褥，正是要為主子晾曬的日常用品，這也是宮女最常見的工作之一——伺候主子的起居生活。從面容來看，她確實已不再年輕，雍正朝后規(guī)定，宮女年滿25歲必須出宮，特殊情況可被主子挽留至30歲。她大概率已經(jīng)接近或達(dá)到出宮年齡，回到民間擇配嫁人。

清代宮女大多來自內(nèi)務(wù)府包衣家庭，13-15歲入宮當(dāng)差，25歲左右出宮時，朝廷會發(fā)放一筆「恩賜嫁妝」作為遣散費。但在早婚的清代，25歲已被視為「超齡」，這些宮女往往會面臨婚戀困境，成為時代的犧牲品。

這張攝于清末民初的老照片，藏著近代中國最“離經(jīng)叛道”的女性瞬間——三位穿著改良中式褲裝的女子，圍坐在鋪著花布簾的小桌前，桌上擺著玻璃杯，腳邊立著一瓶洋酒，正用手勢比劃著猜拳，眉眼間全是自在與張揚。

在那個“女子無才便是德”“大門不出二門不邁”的年代，這樣的場景簡直是對傳統(tǒng)禮教的公然挑釁，劃拳猜謎這是市井男性的社交游戲，女性參與本就“不成體統(tǒng)”，更別說在公開場合擺拍留念；

這是中國末代皇后郭布羅·婉容與末代皇帝溥儀的合影，拍攝于1930年的天津，是婉容人生中極具標(biāo)志性的一張老照片。

左側(cè)人物是郭布羅·婉容，中國最后一位皇后，此時她24歲，戴著一頂淺色遮陽帽，留著齊劉海短發(fā)，穿著短袖上衣，耳飾與腕間飾品精致，正低頭用火柴點煙，動作嫻熟，神情落寞。

右側(cè)人物是愛新覺羅·溥儀，中國末代皇帝，他穿著淺色翻領(lǐng)襯衫，低頭專注于手邊的事，與婉容形成了一種疏離的對照。這張照片拍攝于天津租界時期，此時溥儀與婉容已被逐出紫禁城，在天津過著寓公生活。