3月14日下午，“Z世代文學(xué)，向何處——《十月》‘小說新干線’‘創(chuàng)意新力量’創(chuàng)作分享會(huì)”在北京十月文學(xué)院舉辦。六組嘉賓依次上臺(tái)，共同探討Z世代寫作的審美特質(zhì)、困境突破與未來走向。

“Z世代”是近年來興起的一個(gè)兼具網(wǎng)絡(luò)流行和學(xué)術(shù)特質(zhì)的新興詞匯，主要意指1995—2010年間出生的一代青年，這是伴隨著互聯(lián)網(wǎng)與移動(dòng)智能設(shè)備成長(zhǎng)的數(shù)字原住民；他們?cè)谝鈧€(gè)性、自由與自我，擁有多元開放的認(rèn)知視野，對(duì)時(shí)代有著敏銳的感知力。作為中文核心期刊，《十月》近兩年來連續(xù)推出“〇〇左右”專輯，為Z世代開辟文學(xué)舞臺(tái)，在《十月》發(fā)表作品的Z世代群體，已蔚然可觀。

Z世代文學(xué)要跳出私人化表達(dá)

在第一組以“Z世代文學(xué)，向何處”為主題的嘉賓對(duì)談環(huán)節(jié)，《十月》主編季亞婭介紹了該雜志持續(xù)推介新人的“小說新干線”與“創(chuàng)意新力量”欄目。在編輯過程中，她觀察到Z世代作為數(shù)字原住民，寫作呈現(xiàn)出鮮明特質(zhì)：文本知識(shí)性含量高；語言養(yǎng)料多元，天生具備打通雅俗的大文學(xué)觀；在情感表達(dá)上更為內(nèi)斂，擅長(zhǎng)處理親情關(guān)系，但對(duì)愛情題材的書寫明顯減少。她指出，面對(duì)AI時(shí)代，如何重新思考真實(shí)與虛構(gòu)的關(guān)系，將肉身經(jīng)驗(yàn)融入敘事，是未來寫作需要回應(yīng)的重要命題。

《十月》主編季亞婭

華東師范大學(xué)中文系教授項(xiàng)靜以地壇公園的實(shí)地觀察為切入點(diǎn)，將不同世代的行為差異比作文學(xué)場(chǎng)域的代際隔閡。她認(rèn)為，Z世代文學(xué)若想成為共通的文學(xué)，不能僅停留在個(gè)人經(jīng)驗(yàn)書寫，還需跳出私人化表達(dá)，直面人之為人、世界本質(zhì)等根本問題，展現(xiàn)出對(duì)時(shí)代與世界的態(tài)度和立場(chǎng)，與更廣闊的世界展開對(duì)話。

《文藝報(bào)》副編審行超指出，Z世代善用幻想、科幻、都市怪談等形式表達(dá)傳統(tǒng)文學(xué)母題，寫作方式更趨隱喻與寓言化，人的肉身體驗(yàn)在作品中逐漸符號(hào)化甚至消失，這是其與前代寫作者直面現(xiàn)實(shí)、具身體驗(yàn)的核心區(qū)別。她認(rèn)為，Z世代對(duì)情感的態(tài)度存在矛盾，既看似疏離現(xiàn)實(shí)情感，又熱衷“磕CP”等幻想式情感表達(dá)。此次《十月》雜志組織的線下創(chuàng)作分享交流活動(dòng)，為消解代際隔閡、解開創(chuàng)作困境提供了重要路徑，也凸顯了人與人真實(shí)交流的價(jià)值。

北京作協(xié)主席李洱

北京大學(xué)文學(xué)講習(xí)所講授、北京作協(xié)主席李洱表示，李洱指出，當(dāng)下互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的媒介轉(zhuǎn)換堪稱又一次劃時(shí)代的轉(zhuǎn)變，盡管世代更迭迅速，但文學(xué)的根本主題始終圍繞“人之為人”展開，即尋找自我、發(fā)現(xiàn)自我與完成自我的過程。他觀察到，當(dāng)下年輕寫作者筆下的日常生活與過往代際存在顯著差異，并出現(xiàn)向架空歷史或幻想題材傾斜的傾向。他認(rèn)為，在此背景下，如何書寫行進(jìn)中的現(xiàn)實(shí)、回應(yīng)人之為人的根本問題，已到了需要深入檢索、反思與展望的關(guān)鍵時(shí)刻。

Z世代與以往代際并不存在斷裂

第二組對(duì)談主題為“數(shù)字記憶，或真實(shí)體驗(yàn)？”，青年作家李曉晴結(jié)合個(gè)人成長(zhǎng)經(jīng)歷，指出Z世代在虛擬與現(xiàn)實(shí)空間的混融中成長(zhǎng)，因而面臨更多困境與情感空虛，在此情境下，寫作則成為自我反思與突破的一種方式，幫助其處理內(nèi)在與外在之間的關(guān)系；成昊勍以自己的作品《野餐》為例，探討了科幻小說中的想象力與歷史反思，她認(rèn)為，人類感性的想象可以說是對(duì)抗數(shù)字時(shí)代的一種武器，它能夠超越個(gè)人經(jīng)驗(yàn)，試驗(yàn)人物在歷史與未來交織環(huán)境中的反應(yīng)。

第二組對(duì)談嘉賓圍繞“數(shù)字記憶，或真實(shí)體驗(yàn)？”主題展開

在第三組對(duì)談中，青年作家邢雋雨談到她的靈感來源于對(duì)“獨(dú)立的、私人空間的幸福感”的思考，現(xiàn)代年輕人面臨的生存壓力體現(xiàn)在空間的匱乏上，既有物理層面也有心理空間的層面。汪韻然認(rèn)為，自己的寫作受情景喜劇等形式的影響，并感到“敘事的激進(jìn)性會(huì)給人一種永恒的錯(cuò)覺”。張芷涵談到，自己在小說中試圖表達(dá)“一個(gè)不眨眼的荒唐評(píng)價(jià)體系落在大家的額頭上”的狀態(tài)，而她將這一狀態(tài)比喻為“深深淺淺的抬頭紋”。對(duì)此，北京大學(xué)文學(xué)講習(xí)所副教授樊迎春樊迎春在總結(jié)中表示，她認(rèn)為Z世代與以往代際之間并不存在斷裂，他們用自己的方式表達(dá)的困境、不安、妥協(xié)或抗?fàn)?，和以往的作家們所做的事情是一樣的。在她看來，本?chǎng)活動(dòng)主題“Z世代文學(xué)，向何處”其實(shí)內(nèi)含一種顛倒，“不是我們告訴他們往何處去，而是他們來告訴我們他們會(huì)往何處去”。

Z世代寫作者要敢于亮出銳利的鋒芒

值得一提的是，在第五組對(duì)談中，青年批評(píng)家、中國人民大學(xué)文學(xué)院博士生李玉新認(rèn)為，相比于其他代際，Z世代是從變化中成長(zhǎng)起來的，年輕和缺乏生活不是他們的不足，反而是他們的優(yōu)點(diǎn)，意味著他們能夠保持開放靈活的心態(tài)，去捕捉更多更新鮮的故事；青年作家朱嘉誠從“電線桿上的鬼臉”切入，認(rèn)為文學(xué)的“無用之用”及其可能帶來的“冒犯感”正是當(dāng)下青年寫作的價(jià)值所在，并分享了其從“寫得和前輩一樣好”到渴望“冒犯”審美慣性的創(chuàng)作心態(tài)轉(zhuǎn)變；吳昊認(rèn)為當(dāng)下文學(xué)面臨的困境在于讀者揭下“鬼臉”的沖動(dòng)正在消失，并通過對(duì)四位作者作品的逐一評(píng)點(diǎn)，呼吁Z世代寫作者敢于亮出銳利的鋒芒，寫出真正屬于自己的獨(dú)特體驗(yàn)，在越來越卷的賽道中“解放自己”。

第五組對(duì)談嘉賓呼吁Z世代寫作者在越來越卷的賽道中“解放自己”

在最后一組對(duì)談中，青年批評(píng)家、中國人民大學(xué)文學(xué)院博士生鐘天意表示，認(rèn)識(shí)真正的自我本就艱難，Z世代身處迷茫的時(shí)代，不妨將文學(xué)作為認(rèn)識(shí)自我的工具，憑本心創(chuàng)作即可，并以昆德拉的話作結(jié)，認(rèn)為不必為Z世代的文學(xué)與未來而迷茫，因?yàn)闊o論如何人終會(huì)“往前走”。

文/北京青年報(bào)記者 張恩杰

編輯/李濤