中文導(dǎo)報(bào)訊 第49屆日本電影學(xué)院獎(jiǎng)頒獎(jiǎng)典禮，于3月13日在東京的酒店舉行。由導(dǎo)演李相日（52）執(zhí)導(dǎo)的電影《國(guó)寶》大放異彩，獲得包括最佳影片、最佳導(dǎo)演、吉澤亮（32）最佳男主角在內(nèi)的10個(gè)部門(mén)的最佳獎(jiǎng)，成為當(dāng)晚最大贏家。

這部票房已突破203億日元、并持續(xù)刷新日本真人電影票房紀(jì)錄的《國(guó)寶》，在本屆頒獎(jiǎng)禮上再次展現(xiàn)出壓倒性的實(shí)力。獲得最佳影片時(shí)，李相日導(dǎo)演與主演吉澤亮以及劇組成員一同登臺(tái)。

李導(dǎo)演感慨地說(shuō)：“高興得幾乎找不到可以表達(dá)的語(yǔ)言。能站在這個(gè)舞臺(tái)上的喜悅，我一生都不會(huì)忘記?！彼硎荆@部電影是真正的“全力作戰(zhàn)”，沒(méi)有演員們的奉獻(xiàn)就無(wú)法完成，工作人員的力量也傾注在銀幕的每一個(gè)角落?！罢?yàn)槿绱耍@部電影才能打動(dòng)觀眾的心?！?/p>

吉澤亮憑借本片獲得最佳男主角獎(jiǎng)，他與擔(dān)任頒獎(jiǎng)嘉賓的橫濱流星（29）激動(dòng)擁抱。兩人曾在為期一年半的歌舞伎訓(xùn)練中并肩努力。吉澤亮說(shuō)：“如果沒(méi)有他一起經(jīng)歷那些艱苦的訓(xùn)練，我不可能站在這里。他對(duì)這部電影、對(duì)我來(lái)說(shuō)都是非常偉大的存在?！辈⒈磉_(dá)了深深的感謝。

此外，李相日導(dǎo)演還獲得最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。種田陽(yáng)平與下山奈緒獲得最佳美術(shù)獎(jiǎng)，索菲安·埃爾·法尼獲得最佳攝影獎(jiǎng)，中村裕樹(shù)獲得最佳照明獎(jiǎng)，白取貢獲得最佳錄音獎(jiǎng)，今井剛獲得最佳剪輯獎(jiǎng)，原摩利彥獲得最佳音樂(lè)獎(jiǎng)，奧寺佐渡子獲得最佳編劇獎(jiǎng)?！秶?guó)寶》共獲得10項(xiàng)最佳獎(jiǎng)項(xiàng)。

第49屆日本電影學(xué)院獎(jiǎng)主要獲獎(jiǎng)名單如下（略去敬稱）：

最佳影片：《國(guó)寶》

最佳導(dǎo)演：李相日《國(guó)寶》

最佳男主角：吉澤亮《國(guó)寶》

最佳女主角：倍賞千惠子《TOKYO出租車(chē)》

最佳外語(yǔ)片：《教皇選舉》

最佳動(dòng)畫(huà)片：《劇場(chǎng)版〈鬼滅之刃〉無(wú)限城篇 第一章 猗窩座再來(lái)》

最佳美術(shù)：種田陽(yáng)平、下山奈緒《國(guó)寶》

最佳攝影：索菲安·埃爾·法尼《國(guó)寶》

最佳照明：中村裕樹(shù)《國(guó)寶》

最佳錄音：白取貢《國(guó)寶》

最佳剪輯：今井剛《國(guó)寶》

最佳音樂(lè)：原摩利彥《國(guó)寶》

最佳編?。簥W寺佐渡子《國(guó)寶》

值得一提的是，85歲的倍賞千惠子在與木村拓哉合演的《東京出租》里貢獻(xiàn)了老戲骨的精彩演繹，獲得日本電影學(xué)院最佳女主角。

日本發(fā)獎(jiǎng)三天后，3月16日，奧斯卡金像獎(jiǎng)獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮在美國(guó)洛杉磯的杜比劇院舉行。

《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》獲得最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳男配角、最佳改編劇本、最佳剪輯、最佳選角，共6項(xiàng)大獎(jiǎng)。

《國(guó)寶》在日本獲獎(jiǎng)十項(xiàng)，幾乎大滿貫，卻在奧斯卡金像獎(jiǎng)沒(méi)有收獲，雖然入圍了妝發(fā)獎(jiǎng)，但最終由《弗蘭肯斯坦》獲得此獎(jiǎng)項(xiàng)。這個(gè)結(jié)果，其實(shí)并不矛盾。

日本國(guó)內(nèi)的獎(jiǎng)項(xiàng)，例如日本電影學(xué)院獎(jiǎng)，往往更重視作品在日本文化語(yǔ)境中的意義、演員的細(xì)膩表演以及對(duì)傳統(tǒng)題材的表達(dá)，而《國(guó)寶》講述的是歌舞伎世界、師徒與世襲制度、舞臺(tái)藝術(shù)與個(gè)人命運(yùn)，這些元素對(duì)日本觀眾來(lái)說(shuō)非常熟悉，情感也容易被理解，因此在日本評(píng)審體系中往往會(huì)得到高度認(rèn)可。

華人導(dǎo)演的《哈姆奈特》女主演巴克利獲得今年奧斯卡最佳女主角獎(jiǎng)。

但奧斯卡的評(píng)委來(lái)自全球電影工業(yè)體系，他們面對(duì)的是各國(guó)送選的電影，往往更傾向那些跨文化傳播比較容易的題材，比如戰(zhàn)爭(zhēng)、人權(quán)、社會(huì)沖突或具有強(qiáng)烈現(xiàn)實(shí)議題的故事?！秶?guó)寶》這種高度依附日本傳統(tǒng)藝術(shù)的作品，對(duì)很多歐美評(píng)委來(lái)說(shuō)理解門(mén)檻較高，文化背景也不一定能夠完全進(jìn)入他們的經(jīng)驗(yàn)之中，因此在國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)的競(jìng)爭(zhēng)中天然會(huì)處于不那么有利的位置。

《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》獲得六項(xiàng)大獎(jiǎng)，不過(guò)女主角并未獲獎(jiǎng)。

另外還有一個(gè)現(xiàn)實(shí)因素，就是奧斯卡非常依賴在美國(guó)的發(fā)行與公關(guān)。如果電影沒(méi)有在洛杉磯、紐約持續(xù)上映，也缺少針對(duì)評(píng)委的放映活動(dòng)、媒體報(bào)道和宣傳資源，即使電影質(zhì)量很好，也很難進(jìn)入提名名單。許多日本電影在美國(guó)市場(chǎng)的推廣力度一直不算很強(qiáng)，所以即便在國(guó)內(nèi)拿到很多獎(jiǎng)，也不一定能在奧斯卡獲得相同的關(guān)注。

華人導(dǎo)演趙婷在頒獎(jiǎng)典禮的造型引發(fā)議論

從歷史上看，日本電影在奧斯卡本來(lái)也不是穩(wěn)定的強(qiáng)勢(shì)選手，雖然像《入殮師》和《駕駛我車(chē)》曾經(jīng)拿到奧斯卡國(guó)際影片獎(jiǎng)，但這種情況并不常見(jiàn)。很多在日本評(píng)價(jià)極高、甚至橫掃國(guó)內(nèi)獎(jiǎng)項(xiàng)的電影，在奧斯卡卻顆粒無(wú)收，這其實(shí)更反映的是兩種評(píng)獎(jiǎng)體系的文化視角不同。

奧斯卡金像獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)名單如圖：