3 月 6 日，鄭州，乍暖還寒。

片場(chǎng)外，媒體和工作人員裹著棉襖，冷風(fēng)刮得刺骨；片場(chǎng)內(nèi)，演員們穿著西裝長(zhǎng)裙，正在拍攝夏天的戲份。

這是《皚如山上雪》開機(jī)儀式前的一小時(shí)，這種“反季節(jié)性”是短劇一線工作者的日常 —— 為了趕周期、搶天氣，他們?cè)缫蚜?xí)慣在寒風(fēng)中演盛夏，在酷暑里扮嚴(yán)冬。

項(xiàng)目預(yù)算超百萬(wàn)，《皚如山上雪》劇組計(jì)劃在 10 天內(nèi)完成 67 集的拍攝，在當(dāng)下的短劇行業(yè)，這已是頂級(jí)配置。

《皚如山上雪》改編自七貓免費(fèi)小說(shuō)高分作品《他的小撩精》，講述了這樣一個(gè)故事：十八歲那年，女主舒晚父母雙亡，家族傾覆。母親臨終前將她托付給北城孟家的繼承人孟淮津 —— 那個(gè)名義上的長(zhǎng)輩，權(quán)勢(shì)滔天、冷戾寡情，卻一直溫柔細(xì)心，教舒晚成長(zhǎng)，護(hù)她周全。

然而在舒晚動(dòng)心后，他卻果斷劃清界限，轉(zhuǎn)身與門當(dāng)戶對(duì)的蔣家聯(lián)姻。

這是一個(gè)關(guān)于“被看見”的故事 —— 一個(gè)少女的付出與痛苦，最終能否被那個(gè)她仰望的人看見？

作為原著黨的短劇內(nèi)行人，得知這部作品開拍時(shí)，心里摻雜著興奮與憂慮 ——一是好奇這部呈現(xiàn)人物細(xì)膩日常和成長(zhǎng)經(jīng)歷，偏生活化的 IP，究竟會(huì)被如何呈現(xiàn)在屏幕上？

二是當(dāng)整個(gè)行業(yè)都在談?wù)?AI 劇的沖擊時(shí)，如此高成本的一部女頻短劇，它的底氣從何而來(lái)？

而當(dāng)我們見到主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，展開一系列問(wèn)答之后，我們大概知道了這部“逆勢(shì)而上”的項(xiàng)目的底氣所在，所有回答都指向同一個(gè)關(guān)鍵詞：人物。

七貓短劇總經(jīng)理、該劇總監(jiān)制梁凱透露，項(xiàng)目從去年 11 月啟動(dòng)，歷時(shí)近半年籌備，從選角時(shí)頭部演員檔期難約，到劇本打磨數(shù)輪，長(zhǎng)線作戰(zhàn)帶來(lái)的不確定性也讓大家“中間一度考慮過(guò)要不要繼續(xù)”。

但最終還是堅(jiān)定地選擇了超百萬(wàn)預(yù)算 ——因?yàn)樗锩娴娜宋锍砷L(zhǎng)弧光，值得被認(rèn)真對(duì)待。

“很多IP 是大女主或霸總單薄人設(shè)，想做精品很難。”而《皚如山上雪》的男女主，各有完整的人物弧光。

《皚如山上雪》之所以能夠堅(jiān)持開機(jī)并獲得不少書粉的期待，原著 IP 起著決定性的支撐作用。

原著《他的小撩精》在七貓站內(nèi)一度高居大熱榜青春類榜首，9.7 分超高評(píng)分，同時(shí)文中的每一個(gè)人設(shè)都具備成長(zhǎng)性與高光時(shí)刻，敘事節(jié)奏契合短劇特性的同時(shí)，在人物的二次塑造上也有了更大的空間。

01.

人物驅(qū)動(dòng)：讓“追妻火葬場(chǎng)”不止于爽

不論是小說(shuō)，還是劇中，舒晚的困惑，也是很多讀者的困惑：明明不愛(ài)，為何要聯(lián)姻？明明對(duì)她好，為何要拒絕？

采訪中，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)都提到了一場(chǎng)核心戲份：訂婚宴當(dāng)天，舒晚站在父母墓前，打出最后一個(gè)電話 —— “孟淮津，六個(gè)小時(shí)，你要我，還是要她？”

這通電話之后，舒晚得到了答案，也最終下定決心離開，拒絕成為金絲雀，去尋找獨(dú)立的自己。

飾演舒晚的演員賈翼瑄在提到這場(chǎng)戲時(shí)，眼神里有光，在她看來(lái)，舒晚是一個(gè)層次極為豐富的角色 —— 從最初因創(chuàng)傷而將男主孟淮津視為唯一救贖，到從墓前戲的轉(zhuǎn)折中拿回感情的主動(dòng)權(quán)，完成了“從低三下四的討好型人格”到“拿回自己感情閥門”的蛻變。

對(duì)于這場(chǎng)墓前戲，賈翼瑄視其為“最后的孤注一擲” —— 女主用生命做賭注試探男主的真心，既是感情的爆發(fā)點(diǎn)，也是“最后狂歡的起點(diǎn)”。

作為舒晚的飾演者，賈翼瑄在采訪中也毫不吝嗇對(duì)角色的贊譽(yù)，“她很厲害、很清醒”，是一步步靠自己從創(chuàng)傷中走出來(lái)的。

賈翼瑄將舒晚的成長(zhǎng)本質(zhì)概括為“撿起尊嚴(yán)的過(guò)程”：我可以很愛(ài)你，也可以收回來(lái)，當(dāng)我能掌控感情，我就能掌控人生。

演員王晨鵬所飾演的孟淮津，則面臨著更為復(fù)雜的雙重撕扯：他既是名義上的長(zhǎng)輩，又是愛(ài)人；始于責(zé)任，卻困于克制。

“這是一種既無(wú)力又深情的拉扯，沒(méi)有萬(wàn)能解法，只能通過(guò)故事推進(jìn)找平衡點(diǎn)。”王晨鵬坦言，這樣的角色前所未遇，“最大挑戰(zhàn)就是呈現(xiàn)這種過(guò)程” —— 一個(gè)男人從自我禁錮到最終直面真心的過(guò)程。

兩位演員談及這次在《皚如山上雪》的首次合作，都表示很有默契，在這部劇合作之前，兩人相識(shí)就源于街頭的偶遇，彼此都覺(jué)得很有緣分，進(jìn)組之后迅速拉近了距離，戲里戲外代入角色成長(zhǎng)的過(guò)程，經(jīng)常一起討論兩個(gè)角色的心理狀態(tài)。

對(duì)于人物的成長(zhǎng)，編劇星星提到“追妻火葬場(chǎng)的落點(diǎn)不是被虐和打臉，而是成長(zhǎng)。”在舒晚身上，是少女蛻變?yōu)楠?dú)立女性的成長(zhǎng)，在孟淮津身上，是從克制隱忍到直面真心的成長(zhǎng)。

準(zhǔn)確來(lái)說(shuō)，《皚如山上雪》是一個(gè)披著“追妻火葬場(chǎng)”外衣的成長(zhǎng)敘事。

當(dāng)被問(wèn)及“追妻火葬場(chǎng)為何經(jīng)久不衰？”時(shí)，承影載文編劇星星給出的回答是：“因?yàn)樗層^眾在安全的虛構(gòu)世界中，體驗(yàn)了從壓抑到釋放的完整心理過(guò)程?！?/strong>

這句話道出了這類題材的深層魅力。

在她看來(lái)，舒晚的成長(zhǎng)軌跡清晰地劃分為四個(gè)階段：從最初的生存依賴，到情感需求的覺(jué)醒，再到愛(ài)而不得的病態(tài)對(duì)抗，最終走向清醒的割舍與重建。

這不是編劇生硬寫出的情節(jié)推進(jìn)，而是人物性格發(fā)展到特定階段的必然結(jié)果，背后核心是：“人物驅(qū)動(dòng)事件，而非事件驅(qū)動(dòng)人物。”

“早期用噱頭啟動(dòng)行業(yè)，但長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展必須深度依賴于人物塑造?！背杏拜d文制片人問(wèn)天直言，傳統(tǒng)的事件驅(qū)動(dòng)型短劇，劇情完成觀眾便流失；而人物驅(qū)動(dòng)型的作品，播放曲線不會(huì)斷崖式下跌，“長(zhǎng)尾效應(yīng)非常可觀”。

這種理念在《皚如山上雪》中尤為突出，除了體現(xiàn)在舒晚的成長(zhǎng)之外，編劇團(tuán)隊(duì)還借助季節(jié)進(jìn)一步隱喻了舒晚的情感變化：初入孟家時(shí)的寒冬，暗生情愫的春日，愛(ài)而不得的盛夏，最終清醒離場(chǎng)的深秋。

“鏡頭語(yǔ)言也會(huì)跟著人物的內(nèi)心走，”導(dǎo)演代號(hào) Z 透露，“克制階段鏡頭沉穩(wěn)，激烈階段運(yùn)動(dòng)感更強(qiáng)，用視聽外化人物的心路?！?/strong>

02.

在AI時(shí)代守護(hù)“真實(shí)”，好內(nèi)容永遠(yuǎn)不退場(chǎng)

探班期間，繞不開的一個(gè)話題就是“AI 對(duì)你們有影響嗎？”

賈翼瑄笑著坦言：“希望自己不被 AI 替代。”

這句玩笑背后，是一個(gè)真問(wèn)題：當(dāng)技術(shù)可以生成越來(lái)越逼真的面孔和場(chǎng)景，真人短劇的不可替代性究竟是什么？

一個(gè) IP 真的值得投入百萬(wàn)在行業(yè)變革的風(fēng)潮下冒險(xiǎn)嗎？

“你首先看到真人短劇就知道它是真的，會(huì)愿意相信情感是真的。”導(dǎo)演代號(hào) Z 的這句話，或許解釋了為何在行業(yè)變革之下，七貓仍敢投入超百萬(wàn)。

無(wú)論 AI 如何進(jìn)化，真人演員眼中的一滴淚、嘴角的一次抽搐、即興的一次反應(yīng)，都是技術(shù)難以復(fù)制的“活人氣”。

正如梁凱所言：“《飛馳人生》里導(dǎo)演說(shuō)再補(bǔ)一條日落，那種隨機(jī)的美感，AI 目前實(shí)現(xiàn)不了?！?/strong>

《皚如山上雪》之所以能從一部高分小說(shuō)成長(zhǎng)為一部值得期待的精品短劇，核心就在于它完成了從“文字情感”到“視聽共鳴”的艱難跨越。

原著中那種“付出需要被看見”的細(xì)膩內(nèi)核，并非靠簡(jiǎn)單的劇情搬運(yùn)就能呈現(xiàn)，它需要演員在鏡頭前那一刻真實(shí)的心顫，需要導(dǎo)演捕捉到光影流轉(zhuǎn)間人物眼底的掙扎。

正如編劇團(tuán)隊(duì)用四季隱喻舒晚的成長(zhǎng)，導(dǎo)演用鏡頭運(yùn)動(dòng)外化內(nèi)心的拉扯；正如賈翼瑄站在墓前那場(chǎng)哭戲，不僅是角色的爆發(fā)，更是演員將自我情感灌注進(jìn)人物后的“靈光乍現(xiàn)”。

AI 或許能生成流暢的敘事，卻無(wú)法復(fù)刻一個(gè)創(chuàng)作者在凝視角色時(shí)，心底涌起的那份共情與沖動(dòng)。

因?yàn)檎嬲乃囆g(shù)，從來(lái)不是用算法推演出來(lái)的，而是活出來(lái)的。

而《皚如山上雪》想要傳遞的，正是這種“活”的溫度 —— 讓每一個(gè)現(xiàn)實(shí)中不被看見的人，在一個(gè)虛構(gòu)的故事里，終于被溫柔地看見。

正如《皚如山上雪》制作方花樣年華董事長(zhǎng)陳七歲在采訪中提到的，立項(xiàng)的時(shí)候，AI 風(fēng)潮尚未席卷，但即便現(xiàn)在，“我們反而覺(jué)得超百萬(wàn)的精品項(xiàng)目才是未來(lái)該做的事”。

真人短劇和 AI 劇兩種形態(tài)將長(zhǎng)期共存：“同一個(gè) IP 可以改編成實(shí)拍、漫動(dòng)畫、AI 劇，核心還是 IP 價(jià)值?！?/p>

而真正值得投入的，是那些能穿越技術(shù)周期、直抵人心的故事。

即便是當(dāng)下面臨紅果政策收緊、AI 劇沖擊的行業(yè)變局的壓力，梁凱依然篤定：“好的內(nèi)容永遠(yuǎn)都不會(huì)退場(chǎng)?！?/strong>

《皚如山上雪》或許正是這種信念的踐行者：在快時(shí)代慢下來(lái)，用人物的深度對(duì)抗技術(shù)的速度，讓“被看見”的情感，在每一個(gè)觀眾心中落地生根。

畢竟，無(wú)論技術(shù)如何更迭，人永遠(yuǎn)需要被看見 —— 就像舒晚需要被看見，就像每一個(gè)在現(xiàn)實(shí)中默默付出的我們，都需要在一個(gè)安全的故事里，確認(rèn)自己的情感曾經(jīng)存在過(guò)。

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