在成都龍泉驛，有一處著名的別墅小區(qū)叫桃花源。桃花源里有座著名的“沒(méi)名堂”，占地兩畝，仿中式院落，前庭后院，花木扶疏，屋舍儼然，樓臺(tái)上下皆可種花種菜種春風(fēng)。更絕的是，院內(nèi)還有一處百鳥(niǎo)園，雞、鴨、兔、喜鵲、孔雀、梅花鹿……同處一園，彼此安好。

喜樂(lè)

每有訪客叩門(mén)而入，免不了興致勃勃參觀一番。除了看院看風(fēng)景，還有一個(gè)保留節(jié)目，看畫(huà)、看主人。

畫(huà)者，多為飛禽走獸，以雞、孔雀為多，兼及鷹、貓、兔、犬、牛、虎等。它們往往是畫(huà)面的主角，伴以花果、藤蔓、竹木，兼工帶寫(xiě)、色彩明艷、造型夸張，或動(dòng)或靜、或群或獨(dú)、或頑劣或呆萌，自帶喜感，極具生活氣息。

而院中主人，從來(lái)仙風(fēng)道骨、玉樹(shù)臨風(fēng)，而今九十又三，仍思維敏捷、談笑自若，常年以丹青為樂(lè)。時(shí)值乙巳隆冬，本人有幸“登堂入室”，一睹其真容。老爺子著對(duì)襟青衣，于案前作畫(huà)，安然自適。有客造訪，談笑間，那標(biāo)志性的白須似有應(yīng)和。

此公者，非他人，“川味”花鳥(niǎo)名家譚昌镕是也。于成都市川劇院搞了一輩子舞臺(tái)美術(shù)，大紅大紫卻在退休之后。譚老的藝術(shù)人生，恰如一場(chǎng)川派折子戲，越老越有味。少時(shí)不懂戲，懂戲已是戲中人。

“我不是畫(huà)家，不過(guò)是個(gè)手藝人。16歲進(jìn)劇團(tuán)工作，歷經(jīng)減租退押、大躍進(jìn)、四清運(yùn)動(dòng)等，都是被整?！币婚_(kāi)場(chǎng)，譚老就語(yǔ)出驚人，“但我沒(méi)當(dāng)過(guò)右派，這要感謝鄧小平?！?/p>

原來(lái)， “反右”開(kāi)始時(shí)，時(shí)任成都市市長(zhǎng)李宗林請(qǐng)鄧小平看折子戲。戲后，工作組匯報(bào)工作，問(wèn)哪些定為右派，鄧說(shuō)：“你們演戲的，把戲演好，這里沒(méi)得右派?！睘榇耍啥际写▌≡壕统蔀槿珖?guó)唯一沒(méi)有右派的文化單位。

這客觀上，讓譚昌镕有了許多年平靜的生活，藝術(shù)之路也越走越寬。而從普通的舞美師傅，進(jìn)階著名畫(huà)家，卻不是他早早規(guī)劃出來(lái)的。從他口中道出的故事，有著旁人難以深究的人生況味。

騰飛

1933年，譚昌镕出生于成都青羊?qū)m附近。父親在郵政局工作，除了養(yǎng)活一家人，還有個(gè)附帶的好處，可以讓孩子看到很多郵票。小昌镕是第一個(gè)孩子，帶給一家人的喜樂(lè)可想而知。

小小郵票，裝點(diǎn)著小家庭，也裝點(diǎn)著尋常人家的小日子。父親有意識(shí)地將廢舊郵票貼在集郵簿上，引導(dǎo)小屁孩一一翻看。隨著各色郵票越來(lái)越厚，越來(lái)越多，小昌镕對(duì)郵票的興趣也發(fā)生變化。他有時(shí)將郵票貼在墻上、額頭，有時(shí)又聚精會(huì)神地在郵票上描畫(huà)起來(lái)。久而久之，他愛(ài)上了畫(huà)畫(huà)。線描、素描、水彩，全自學(xué)，卻也循序漸進(jìn)。父親及時(shí)發(fā)現(xiàn)了他這一愛(ài)好，便托人找繪畫(huà)老師。恰好，有朋友在成都市川劇院工作，便介紹譚昌镕過(guò)去，向來(lái)自上海的倪冰生學(xué)舞臺(tái)美術(shù)。由此，13歲的譚昌镕，正式開(kāi)始學(xué)藝生涯。對(duì)此，80年后，一頭銀發(fā)的譚老，仍記憶猶新，引為樂(lè)事。

“倪老師所在的霞光布景公司，抗戰(zhàn)時(shí)期專(zhuān)門(mén)承包舞臺(tái)布景。那些年，成都劇團(tuán)很多戲都是出自他之手。那些舞美，讓我很是欽佩、癡迷。有機(jī)會(huì)拜師，學(xué)布景，當(dāng)然求之不得。學(xué)徒期間沒(méi)工資，老師管一切，還可以看到臺(tái)前幕后的稀奇。有一會(huì)兒，工作時(shí)，我去偷看戲，倪老師發(fā)現(xiàn)了，回來(lái)用刷子打我，鼻血都打出來(lái)了。我就給父親說(shuō)，不跟他學(xué)了。后來(lái)又去成都南虹藝專(zhuān)進(jìn)修，對(duì)繪畫(huà)基礎(chǔ)進(jìn)行系統(tǒng)學(xué)習(xí)。”譚老師淡淡一笑，接著說(shuō)，“1950年，我又回劇團(tuán)。這是成都第一個(gè)軍管的文化單位，每月5元工資，吃飯不給錢(qián)。從16歲干到60歲，都是搞舞美。”

天下太平

譚老自述，他從小不愛(ài)讀書(shū)，愛(ài)東畫(huà)西畫(huà)，工作后，有了穩(wěn)定收入，吃喝不愁，就更加迷戀畫(huà)畫(huà)。油畫(huà)、水彩、水粉什么的，基本是西畫(huà)類(lèi)型。直至1976年，他才決定畫(huà)國(guó)畫(huà)。在此之前，對(duì)國(guó)畫(huà)多有了解，也觀摩過(guò)陳子莊先生作畫(huà)。后拜陳先生為師，探討藝術(shù)觀念，漸漸對(duì)國(guó)畫(huà)的自由精神和筆墨趣味有了深刻認(rèn)識(shí)。

“他的學(xué)生大都挨罵，我不挨。我聽(tīng)得認(rèn)真，又勤快，從早到晚不丟筆?！弊T老說(shuō)，國(guó)畫(huà)是本土畫(huà)，可以看到很多大師畫(huà)冊(cè)和原作，近距離學(xué)習(xí)，但西畫(huà)要看原作就很困難，學(xué)起來(lái)總有些隔膜。還有，國(guó)畫(huà)比較自由，散點(diǎn)透視，信筆揮灑，隨物賦形，畫(huà)起來(lái)很快樂(lè)。

富貴白頭

在多年摸索中，他形成了一套自己的繪畫(huà)理論，比如“無(wú)中生有、弄巧成拙、得意忘形、軟硬兼施、手下留情”等?！爸袊?guó)文化中，褒貶可以轉(zhuǎn)化。所謂得意忘形，就是得其意、忘其形，藝術(shù)的最高境界。還有手下留情，是指要有情感，光形準(zhǔn)意到，沒(méi)有情感的注入和表現(xiàn)，也難以打動(dòng)人?！?/p>

這些“四字經(jīng)”，在他的日常繪畫(huà)中，隨處可見(jiàn)。比如“弄巧成拙”，無(wú)論畫(huà)花鳥(niǎo)禽獸，還是速寫(xiě)川劇人物，都是機(jī)巧中見(jiàn)拙趣，生動(dòng)、鮮活、耐看，盡管筆墨酣暢、色彩濃烈、造型夸張，也絕無(wú)輕佻、浮滑之感。

母子情

又比如“無(wú)中生有”，譚老筆下，常是鳥(niǎo)獸為主角，花木為陪襯，呈現(xiàn)濃郁的生活氣息和戲劇性場(chǎng)景。他愛(ài)畫(huà)雞、擅畫(huà)雞，雙雄爭(zhēng)食有之，夫妻對(duì)唱有之，群雞開(kāi)會(huì)有之，公雞、母雞、雛雞全家亮相有之，一雞獨(dú)大，仰首翹尾作雄奇壯者有之，仿佛人間百態(tài)。

“我跟川劇打了一輩子交道，搞了一輩子舞臺(tái)美術(shù)，難免將川劇的美術(shù)元素融入繪畫(huà)中。還有民間藝術(shù)，我也大膽吸收，拿來(lái)就用?！彼f(shuō)，很多時(shí)候，形式即內(nèi)容，不講究形式，就不存在藝術(shù)。他講究的形式，就是見(jiàn)筆墨、見(jiàn)色彩、見(jiàn)世相、見(jiàn)精神。

很多年里，評(píng)論者樂(lè)意給他冠上“川味花鳥(niǎo)”的帽子，大抵正是看重其野性、潑辣、諧趣的畫(huà)風(fēng)。對(duì)此，他欣然接受之。

許多畫(huà)家，熬了大半生才出人頭地。而譚昌镕轉(zhuǎn)向國(guó)畫(huà)沒(méi)幾年，就迎來(lái)人生的高光時(shí)刻。

1979年，其代表作《雄鷹圖》，被選為國(guó)禮贈(zèng)予訪華美國(guó)總統(tǒng)卡特。1980年，他在新加坡首辦個(gè)展，成為改革開(kāi)放后，首批走出國(guó)門(mén)的中國(guó)畫(huà)家。這種“出國(guó)轉(zhuǎn)內(nèi)銷(xiāo)”，讓他一下聲名大振。

1988年，中國(guó)美協(xié)與四川美協(xié)合作，在中國(guó)美術(shù)館舉辦“四川八人中國(guó)畫(huà)展”。譚昌镕與邱笑秋、彭先誠(chéng)、劉樸、秦天柱、張修竹、李金遠(yuǎn)、譚天仁諸君，聯(lián)袂亮相，名動(dòng)京師。李可染、吳冠中等名家到場(chǎng)觀展。連續(xù)數(shù)天的展覽，和廣泛的媒體報(bào)道，讓許多人記住了譚昌镕這個(gè)形貌清矍的四川畫(huà)家。與畫(huà)家一樣，他筆下那些工寫(xiě)兼?zhèn)?、艷而不俗、神態(tài)各異的孔雀和雞，隱隱然有君子風(fēng)。

此展之后，譚昌镕的花鳥(niǎo)作品更加走俏。其獨(dú)創(chuàng)的“昌镕雞”藝術(shù)符號(hào)，因極具辨識(shí)度，而被引入多種設(shè)計(jì)，大有將家禽升華為精神圖騰之勢(shì)。

相伴

來(lái)自南洋的商旅人士，見(jiàn)其花鳥(niǎo)，倍覺(jué)新鮮，一買(mǎi)就是一大摞。于是，就有更多畫(huà)廊邀約譚昌镕出境辦展。先是香港、臺(tái)灣、新加坡、馬來(lái)西亞、日本，后來(lái)遠(yuǎn)赴歐美，累計(jì)舉辦個(gè)展、聯(lián)展數(shù)十場(chǎng)。與此同時(shí)，一大批精品佳作，被人民大會(huì)堂、天安門(mén)、釣魚(yú)臺(tái)國(guó)賓館、北京飯店、中國(guó)美術(shù)館、聯(lián)合國(guó)教科文組織、國(guó)家駐外使館等收藏。

一時(shí)風(fēng)頭無(wú)兩。譚昌镕白天應(yīng)酬，夜里作畫(huà)，成為日常。在外人眼里，譚大師儼然成了別人眼中的印鈔機(jī)。然而，個(gè)中滋味只有譚昌镕自己知道。

“當(dāng)時(shí)去香港辦展，組織者來(lái)頭不小，慈善性質(zhì)，也拿到日本去展覽。送去上百幅，一分錢(qián)未拿回來(lái)。沖著慈善，未賣(mài)出的畫(huà)，我全捐給組織者，至于是否真搞了慈善，我不管。我畫(huà)的鷺鷥，送給香港銀行總裁一幅，據(jù)說(shuō)后來(lái)拍出25萬(wàn)元，這算是定了我的潤(rùn)格?！卑沧鴮掗煯?huà)室中，譚老話(huà)語(yǔ)平靜，仿佛在說(shuō)著別人的往事，“我始終認(rèn)為，藝術(shù)不能全以金錢(qián)來(lái)衡量。我從來(lái)沒(méi)明碼標(biāo)價(jià)賣(mài)過(guò)畫(huà)。早些年，我一張沒(méi)賣(mài)，得了我畫(huà)的人，都拿去賣(mài)了?！?/p>

初溫

這時(shí)候，坐在靠墻沙發(fā)上的老伴，忍不住發(fā)言。身著大紅罩衣的她，雙手一攤，說(shuō)，“畫(huà)了畫(huà)，就叫朋友來(lái)看，一桌酒菜免不了，走時(shí)還每人帶一幅畫(huà)走。剩下我洗碗洗茶杯?！?/p>

“送了畫(huà)，起碼不說(shuō)我壞話(huà)嘛?！弊T老淡淡地說(shuō)，像是自辯，又像是遲到的安慰。

事實(shí)上，在采訪之前，對(duì)譚老的豪俠仗義，就有所耳聞。他不但以“送畫(huà)舍得”聞名，還常提攜幫襯后輩。在他成名之后，北京那邊組織去天安門(mén)城樓畫(huà)畫(huà)，他還專(zhuān)門(mén)帶上初出茅廬的年輕人。

譚昌镕也教過(guò)一些弟子，非但未收學(xué)費(fèi)，還不時(shí)親自上門(mén)演示作畫(huà)。此舉，在早已成名、同為蜀中花鳥(niǎo)大家的秦天柱口中，得到印證。

雙喜圖

除了為人豪爽，譚昌镕還談吐詼諧，很多段子被引為美談。

比如，藝術(shù)家對(duì)俗唯恐避之不及，哪怕通俗歌手，也最怕別人說(shuō)他一個(gè)俗字。然而，成名之后，譚昌镕在接受采訪時(shí)，每每將俗字掛在口上，還專(zhuān)門(mén)題字“滿(mǎn)紙俗氣”，以高懸畫(huà)室。

為踐行其雅俗共賞的繪畫(huà)理念，他終其一生，都畫(huà)老百姓喜聞樂(lè)見(jiàn)的花鳥(niǎo)禽獸，比如雞、鴨、貓、狗、牛、孔雀等，搭配的花卉植物，也多是牡丹、紫藤、秋菊、竹子之類(lèi)傳統(tǒng)題材。在畫(huà)法上，則大多兼工帶寫(xiě)，于精致、工巧中，見(jiàn)樸拙、生趣。然而，對(duì)兩種較為珍貴的禽鳥(niǎo)，錦雞、孔雀，他往往偏愛(ài)工筆，鑲金疊翠，至精至繁，似乎出自“百姓愛(ài)幺兒”的俗世情懷。

雄雞圖

對(duì)家家都有的雞公雞母，他偶以工筆繪之，尋常家禽倒像是披上了盔甲，凜然不可侵犯。在他眾多的“昌镕雞”中，最讓人出其不意的，是同處覓食的一對(duì)公雞，竟然一支工筆，一只寫(xiě)意，仿佛來(lái)自?xún)蓚€(gè)世界。然看上去一點(diǎn)不違和，反倒引人遐想：兩只不同風(fēng)格的雞，到底誰(shuí)更能吃呢？

不過(guò)，對(duì)筆下的成年之雞，譚昌镕從來(lái)都賦予其肥碩之軀，一視同仁。大概也是出于俗世考量——畫(huà)雞買(mǎi)雞，都圖個(gè)吉利——太瘦容易顯得缺谷少糧。再說(shuō)，雞有五德，文武勇仁信，儼然千家萬(wàn)戶(hù)之吉祥物，不英武神明，像話(huà)嗎？即便俗世食客，望雞起意， 也必是見(jiàn)雞肥而生津。

浩浩“昌镕雞”，五德俱全，活靈活現(xiàn)。尤見(jiàn)情趣的，是《全家?！分?lèi)的生活場(chǎng)景，雄雞巍巍然占據(jù)畫(huà)面中心，攜婦將雛，儼然一家之主。一群沒(méi)骨小雞，散而不亂，東張西望，其狀呆萌，讓人憐惜。

春日微風(fēng)

有人說(shuō)，譚昌镕偏愛(ài)畫(huà)雞，是因?yàn)樗救藢匐u，且雞與“吉”諧音，寓意美好。那么，他畫(huà)那么多孔雀，又圖個(gè)什么呢？孔雀者，百鳥(niǎo)之王，形貌華貴，寓意百搭。按約定俗成：孔雀加牡丹，富貴吉祥；孔雀加竹藤，紫氣東來(lái)；孔雀加玉蘭，純潔高雅；孔雀加竹子，節(jié)節(jié)高升。既如此，自嘲“滿(mǎn)紙俗氣”的譚昌镕，焉有漠然之理？

數(shù)十年來(lái)，譚昌镕筆下孔雀，可謂千嬌百媚、千姿百態(tài)。無(wú)論工筆寫(xiě)意、濃彩淡墨、開(kāi)屏不開(kāi)屏，都華貴高潔，可親可愛(ài)。

他雄心勃勃畫(huà)下的百雞圖、百孔雀圖，見(jiàn)者無(wú)不喜愛(ài)有加。然原作可貴，贈(zèng)之售之都覺(jué)可惜，他只好雙雙出版，以饗諸君?？上н@“滿(mǎn)紙俗氣”，若緣分未到，也無(wú)緣見(jiàn)識(shí)。

蘭花相伴

幸好，本人有幸得之，翻看再三，不免有感而發(fā)。

“所謂俗，其實(shí)是民俗、通俗，更多是就題材而言，繪尋常百姓喜聞樂(lè)見(jiàn)之物。至于技法，非但不俗，還賦予俗世花鳥(niǎo)，超凡脫俗之感?！焙笊鷱?qiáng)作解人，對(duì)此，大病初愈的譚老，點(diǎn)頭不語(yǔ)，會(huì)心一笑。

所謂世俗之樂(lè)乃真樂(lè)。向來(lái)熱愛(ài)川戲、市井生活和朋友們的譚昌镕，1993年從成都市川劇院光榮退休。原本以為，他有更多的閑暇漫步鬧市，或呼朋引伴，做茶館、聽(tīng)川戲、擺浩大龍門(mén)陣，不料，他卻一下躲到了郊外——位于龍泉驛的著名別墅區(qū)。

戲劇人物

原來(lái)，譚昌镕對(duì)退休生活早有規(guī)劃。1990年代初，他受邀給龍泉驛區(qū)政府畫(huà)了不少畫(huà)，對(duì)方的回報(bào)是，劃塊地給他建工作室。恰好此時(shí)，有朋友在龍泉驛建別墅小區(qū)，幾經(jīng)商討，譚昌镕就選址小區(qū)內(nèi)，以?xún)?yōu)惠價(jià)買(mǎi)上兩畝地，自建庭院式別墅。一來(lái)解決了生活配套，二來(lái)建房成本也低許多。

“1993年買(mǎi)地，1994年就搬進(jìn)來(lái)了。格局、功能，完全按我的設(shè)計(jì)來(lái)。建得很扎實(shí)，可防八級(jí)地震?！闭f(shuō)到這房子，譚老頗為得意，老伴在一旁幫著回憶。

別墅的確很大，前庭后院、左園右舍、亭臺(tái)樓榭一應(yīng)俱全。在譚老夫人的帶領(lǐng)下，本人樓上樓下、穿門(mén)過(guò)巷參觀了好一陣子?！胺孔臃捱^(guò)一次，電梯是后面加裝的。”譚老夫人邊走邊解說(shuō)，歡迎客人隨處逗留、拍照。燦爛陽(yáng)光下，趴著小憩的貓貓狗狗也起身走動(dòng)，像是某種接應(yīng)。院內(nèi)花木繁多，燈籠高懸，冬天的臘梅、紅梅正值芳華，馨香撲鼻。讓人驚呼的是，某個(gè)僻靜的角落，竟闊綽地建成了百鳥(niǎo)園，阡陌交通、雞犬相聞，鴨們成群歌唱，錦雞、孔雀閑庭信步。駐足拍照時(shí)，一只孔雀竟然扭動(dòng)身子，開(kāi)起屏來(lái)。

戲劇人物

畫(huà)廳里，陳列著譚老各時(shí)期的畫(huà)，除了花鳥(niǎo)代表作，還有早年的素描、水彩、油畫(huà)作品。其間也有別人的畫(huà)，還有學(xué)生們獻(xiàn)給譚老的肖像畫(huà)和塑像。尤為惹眼的是，一只巨鷹標(biāo)本在木樁上呈奮飛狀。倒是那只木雕烏龜，匍匐在地，煞是可愛(ài)。

有些畫(huà)頗為特別。一問(wèn)，才是譚老兒子的作品。在畫(huà)院做裝裱的兒子，也摸索著畫(huà)些花鳥(niǎo)動(dòng)物和山水，大多色彩素凈、造型清瘦，與乃父之風(fēng)相去甚遠(yuǎn)。

回到頂層寬闊的畫(huà)室，譚老仍專(zhuān)注地填畫(huà)作色。免不了一陣暢聊。他總結(jié)說(shuō)，這輩子就干了兩件事：為公家，做了十多部川劇的舞美；為自己，畫(huà)了一生的畫(huà)。

戲劇人物

說(shuō)著，他用遙控板打開(kāi)對(duì)面電視，用普通話(huà)喊了幾聲“王熙鳳”，果然屏幕上就閃出電影川劇《王熙鳳》的目錄。他索性打開(kāi)電影，潑辣鮮活的唱腔立刻響起，滿(mǎn)室回蕩。仔細(xì)觀之，行書(shū)書(shū)寫(xiě)的劇組陣容中，“舞美 譚昌镕”赫然出列。

“這是我做的最后一個(gè)劇目。以前都是在舞臺(tái)上，這部是在電視上。想看就看。”譚老平靜地說(shuō)著，似乎沒(méi)有更多需要解釋的。

說(shuō)起繪畫(huà)來(lái)，他一下變得頗為健談。他說(shuō)，學(xué)藝以來(lái)，八十年一晃而過(guò)，畫(huà)了數(shù)不清的花鳥(niǎo)走獸。有過(guò)精進(jìn)，也有過(guò)變法。很多記者、作家、評(píng)論家說(shuō)得玄乎，自己總結(jié)起來(lái)，無(wú)非就小學(xué)生都會(huì)的那套“加減乘除”。

扇面巴山楚水

年輕時(shí)候，從打基礎(chǔ)的素描、速寫(xiě)，到水彩、油畫(huà)、國(guó)畫(huà)，還有辯證法、唯物主義，什么都學(xué)，也看各種藝術(shù)理論，后來(lái)又專(zhuān)攻國(guó)畫(huà)，轉(zhuǎn)益多師。主要做的是加法。沒(méi)有這個(gè)時(shí)期的加法，就沒(méi)有綜合的藝術(shù)修養(yǎng)，也談不上創(chuàng)作和創(chuàng)新。

過(guò)了學(xué)習(xí)期，真正開(kāi)始風(fēng)格化創(chuàng)作時(shí)，就有意識(shí)地做減法。去偽存真、去粗取精，用最個(gè)性化的語(yǔ)言表達(dá)自己內(nèi)心世界，表現(xiàn)自己的美學(xué)觀。所畫(huà)對(duì)象，也逐漸專(zhuān)注于雞、孔雀等少數(shù)幾種動(dòng)物，花枝春滿(mǎn)，全都做了陪襯。

退休后，百事皆無(wú)，唯有作畫(huà)。既然有的是時(shí)間精力，就干脆強(qiáng)化個(gè)人風(fēng)格，畫(huà)雞畫(huà)孔雀，色彩更濃艷，線條更精細(xì)，構(gòu)圖更繁復(fù)。尤其是孔雀，華羽紛披，層層渲染，往往占據(jù)中央，成為畫(huà)面絕對(duì)的主宰。百鳥(niǎo)之王，至尊至榮，莫過(guò)于此。

扇面鴛鴦圖

年過(guò)八旬，心性澄明，技法老到，精力也大不如前，很自然地做起了除法。返璞歸真，化繁為簡(jiǎn)。信手拈來(lái)的花鳥(niǎo)走獸，多為淡彩寫(xiě)意，甚而純水墨。即便最?lèi)?ài)的孔雀，也往往舍棄形貌的精雕細(xì)琢，直接訴諸神。

翻閱譚老畫(huà)冊(cè)《百孔雀圖》《百雞圖》，風(fēng)格上的變化，一目了然。掩卷之余，不免發(fā)問(wèn)：加減乘除，說(shuō)起來(lái)簡(jiǎn)單，但不是每個(gè)人都能把握得這么好，有何秘訣？

譚老坦誠(chéng)，四個(gè)階段，做除法最難。所謂由奢入儉，要舍去辛苦積累的技法、聲名，淡泊轉(zhuǎn)身，談何容易？所幸上了年歲，無(wú)須賣(mài)畫(huà)養(yǎng)家，也無(wú)須討好誰(shuí)，萬(wàn)事不求人，就反求諸己。每天畫(huà)點(diǎn)恬淡自適的養(yǎng)心畫(huà)，就很好了。

紫氣

說(shuō)著，譚老又本能地拿起畫(huà)筆，為紙上繁花填起色來(lái)。好像畫(huà)畫(huà)才是正事，訪談不過(guò)是一時(shí)應(yīng)酬。問(wèn)他為何如此勤奮，他說(shuō)，哪里是勤奮，就像抽象，抽再多也不能說(shuō)勤奮，是癮大。

末了，與他合影時(shí)，他竟然主動(dòng)站起來(lái)，一次不成，坐下又站。很明顯，腿力不支。不忍多打擾，握手道別。

出門(mén)時(shí)，與對(duì)面那只孔雀標(biāo)本擦肩而過(guò)。它毛羽繽紛，雙目顧盼有神，對(duì)我的此番打擾，似乎沒(méi)有太大意見(jiàn)。

在譚老兒子的目送下，我大步走出院門(mén)，花木留情，犬吠聲聲。院前的石雕公雞傲然獨(dú)立。石柱上的題字“雞鳴早看天”，赫然在目。回頭望去，院門(mén)兩側(cè)的木刻對(duì)聯(lián)清晰可辨：上下求索沒(méi)名堂，橫圖豎抹但求騰。

啟功手書(shū)橫批“沒(méi)名堂”，則像一個(gè)無(wú)聲的昭示。有名無(wú)名，交予時(shí)間評(píng)說(shuō)。

——藝術(shù)家檔案——

譚昌镕：中國(guó)當(dāng)代杰出花鳥(niǎo)畫(huà)家。1933年生于四川成都，齋號(hào)沒(méi)名堂。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，四川省文史研究館資深館員，四川省政協(xié)書(shū)畫(huà)院副院長(zhǎng)，四川省詩(shī)書(shū)畫(huà)院藝委會(huì)委員，龍泉政協(xié)書(shū)畫(huà)院名譽(yù)院長(zhǎng)。其作品清新樸質(zhì)、雋永秀麗，自成一格，其藝術(shù)傳略被海內(nèi)外報(bào)刊及電視、廣播作過(guò)數(shù)十次專(zhuān)題介紹。美國(guó)前總統(tǒng)卡特訪華時(shí)，政府贈(zèng)送其代表作品《雄鷹圖》；國(guó)際航班以其畫(huà)作為點(diǎn)綴；人民大會(huì)堂、天安門(mén)、釣魚(yú)臺(tái)、中國(guó)美術(shù)館、北京市市委市政府、北京榮寶齋、北京飯店、四川省人民政府、成都市人民政府以及國(guó)內(nèi)外收藏機(jī)構(gòu)都收藏和陳列其作品。