小說大多都采用了虛構(gòu)的藝術(shù)手法，并沒有真人真事。其實(shí)，不看小說也罷。

看小說的人大多沉迷在小說的規(guī)矩套子里面，認(rèn)為小說寫的比較真，實(shí)際上是作家采用了一定的虛構(gòu)藝術(shù)手法，對(duì)人物和事件進(jìn)行了加工，讓人覺得真，事實(shí)上卻是假的。既然都是假的，就沒必要看下去。人們需要看到真的東西，看到打動(dòng)人心的東西?？墒切≌f明明是虛構(gòu)的，卻偏偏可以打動(dòng)人心。很多讀者讀小說，能夠把自己代入進(jìn)去。讀者會(huì)跟隨小說主人公“經(jīng)歷”一些挫折和磨難，甚至要賠上幾滴眼淚。這種“經(jīng)歷”是一種情感經(jīng)歷，也是一種閱讀過程中的感觸。當(dāng)然并非所有的讀者都有這種感觸，而是多愁善感的讀者有這種感觸。或者說，某一部小說正好符合了讀者的閱讀經(jīng)驗(yàn)，讓讀者產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴，讀者就認(rèn)為這樣的小說是天底下最好的小說。實(shí)際上只是讀者閱讀經(jīng)驗(yàn)有限，只讀到了這樣的小說，還有比這樣的小說更好的，只不過讀者沒有讀到而已。倘若讀者接連讀下去，閱讀經(jīng)驗(yàn)會(huì)逐漸增長(zhǎng)，會(huì)看到更好的小說，就會(huì)笑話以前的自己幼稚了。小說大多來源于現(xiàn)實(shí)生活，不管是人物、情節(jié)還是環(huán)境，都來源于現(xiàn)實(shí)生活。作者通過觀察現(xiàn)實(shí)生活，獲得一定的創(chuàng)作素材，把創(chuàng)作素材組織起來，就可以寫成小說。說起來簡(jiǎn)單，但做起來很難。作家需要廣泛占有資料，不但要查閱大量的資料，而且要深入生活，體驗(yàn)生活。

在廣泛收集素材的基礎(chǔ)上，作家形成了創(chuàng)作沖動(dòng)，就要有效組織素材。同時(shí)作家還要等待靈感的到來，起碼要寫一個(gè)漂亮的開頭，有了好的開頭，就有了好的開始，持續(xù)不斷地寫下去，就可以寫成長(zhǎng)篇小說，但并不是每一部小說都能吸引人，很可能小說的內(nèi)容出現(xiàn)了雷同的現(xiàn)象，并不能被讀者發(fā)現(xiàn)。古典小說有一定的規(guī)矩套子，就像現(xiàn)在的大模型，有小說創(chuàng)作的模式，當(dāng)代作家只需要在這種模式中填充人物素材，填充情節(jié)，填充環(huán)境就可以了。即便是當(dāng)代名家的小說，也容易生成一定的規(guī)矩套路。作家在這樣的套路中填充一些東西，就可以寫成頗具特色的小說，說是模仿，實(shí)際是抄襲。像《西游記》中的唐僧師徒一樣，分別代表四種類型的人。作家只要寫團(tuán)隊(duì)，就寫這四種類型的人，就很容易寫成功，因?yàn)檫@四種類型的人物已經(jīng)在讀者心中根深蒂固。一旦作品出現(xiàn)了這四種類型的人，就會(huì)暗合了讀者的期待視野，引起讀者的強(qiáng)烈共鳴。讀者會(huì)認(rèn)為作家寫的好，其實(shí)只是被作家算計(jì)了而已，作家并不一定寫得很好。讀者的閱讀經(jīng)驗(yàn)有限，甚至有的讀者一本書也沒讀過，拿起一本書就看，認(rèn)為看到的這本書就是好書，實(shí)際只是被作者蒙騙了。當(dāng)然讀者閱讀經(jīng)驗(yàn)有限，認(rèn)為看到的書是好書，有可能是固步自封的結(jié)果。

有了小說的規(guī)矩套子，很多作家就拿來借鑒，寫出了無數(shù)的小說。不管小說的內(nèi)容和題材是否雷同，也不管小說的語言水平是否高超，結(jié)構(gòu)是否有特色，一路寫下來，只是為了賺錢，當(dāng)然藝術(shù)水平也就出現(xiàn)了問題。寫小說的人增多了，小說的規(guī)矩套子無非就這么幾個(gè)，被作者反復(fù)套用，一定會(huì)產(chǎn)生內(nèi)容雷同的現(xiàn)象。出版行業(yè)簡(jiǎn)直魚龍混雜，總是想通過出版一些小說賺錢，不管是紙媒出版，還是電子媒介出版，都出版了大量雷同的小說。有一定閱讀經(jīng)驗(yàn)的讀者，一看小說開頭就能猜到結(jié)尾，甚至完全可以自己構(gòu)思小說的情節(jié)，沒必要看作者是怎樣寫的。既然小說如此拙劣，那么讀者就沒必要看下去?？墒呛芏嘧x者閱讀經(jīng)驗(yàn)不足，或者說根本沒看過幾本小說，乍一看到創(chuàng)作雷同的小說，還以為這樣的小說是具有很大的獨(dú)創(chuàng)性，甚至是世界上最優(yōu)秀的小說，其實(shí)只不過是小說的內(nèi)容符合了他們的閱讀期待視野。如此一來，小說就可以層出不窮，作者也會(huì)層出不窮。即便套路一致。很多內(nèi)容是雷同的，也仍然可以出版，可以廣泛發(fā)行，甚至有的可以獲得某些國(guó)內(nèi)的文學(xué)獎(jiǎng)。至于國(guó)際上的文學(xué)獎(jiǎng)，就不是那么容易獲得了，除非真正具有獨(dú)創(chuàng)性的作家能夠獲得，甚至可以通過政治運(yùn)作來獲得。不然，普通的作家根本獲不了國(guó)際上的文學(xué)獎(jiǎng)。

最原初的小說就是道聽途說的意思，就是要說一下別人的毛病，諷刺一下，有的還說小笑話，說夫妻之間的事，弄神話傳說，算是最原始的東西。到了現(xiàn)在，已經(jīng)蔚為大觀，不僅有各種玄幻、修真的小說，而且有犯罪題材的，有愛情題材的，有官場(chǎng)黑幕題材的等等，分類比較細(xì)致，作品眾多，甚至多如牛毛，而閱讀量卻不是很大。并不是每一部發(fā)行的小說都有很高的閱讀量，而是大部分小說沒有很高的閱讀量，能夠出現(xiàn)一兩部爆款就算不錯(cuò)了。讀者總是根據(jù)自己的喜好來選擇小說閱讀，卻往往發(fā)現(xiàn)有些小說并不能適應(yīng)自己的閱讀水平。當(dāng)讀者要在小說中尋找新鮮感的時(shí)候，就會(huì)受到玄幻小說的吸引，受到盜墓小說的吸引，總是喜歡神神怪怪的東西，當(dāng)然并不能借此批判讀者的淺薄無知，而是很多小說故意迎合讀者的心理需求，弄了很多迷信的東西在里面，最終會(huì)淪為虛幻，或者說把讀者引向虛幻的境地，弄得很多讀者不切實(shí)際。小說雖然不能救國(guó)，也不具備很大的歷史使命，但小說可以影響人心。一旦小說被資本運(yùn)作，就會(huì)泛濫開來，弄成了胡編亂造的套路，而不是在生活基礎(chǔ)之上的虛構(gòu)。很多著名的作家寫成的作品都不著名，或者說寫成了爛俗的作品，以至于很多讀者都不喜歡看了。而網(wǎng)絡(luò)小說被資本運(yùn)作之后，求新求奇求怪，最終也走上了窮途末路。并不是賺錢的小說就是好小說，就像網(wǎng)絡(luò)小說賺錢一樣，卻并不能流傳千古。

當(dāng)小說變得爛俗的時(shí)候，不看也罷，以免浪費(fèi)時(shí)間，污染眼睛。