17個(gè)字我才人出9個(gè)，正抓耳撓腮，旁邊老先生笑道：“認(rèn)不全？先去摸摸二王的底子。古今真正吃透那一路筆法的，攏共沒幾人�！�

于是自然接問——自晉以來，到底哪幾位書家真正領(lǐng)悟了二王筆法？他們各自又留下了哪些壓卷之作？

只有真正掌握了筆法的人才能判斷別人是否掌握了二王筆法！二王筆法就是絞轉(zhuǎn)筆法，因?yàn)槎娜藳]有義務(wù)教沒懂的人，所以有很多人是半懂不懂，也沒有人告訴他！

從唐朝開始懂筆法的人越來越少，到了清代就更少了。一般元朝以前的知名書法家都是懂二王筆法的，除了顏真卿！史書記載顏真卿兩次辭官向張旭學(xué)習(xí)筆法，但是張旭還是沒有傳授給他！

二王筆法有明確的特征，特別是體現(xiàn)在起筆，轉(zhuǎn)折與收筆上，往往有鋒利的棱角！懂二王筆法的人也稱為得筆之人，得筆之人可以在三秒鐘之內(nèi)通過作品判斷作者是否精通二王筆法！

楊凝式算一個(gè)，因?yàn)橥ㄟ_(dá)筆法的最主要特性就是風(fēng)格可以隨意變換而不失法。王羲之做到了，楊凝式也可以的。另外我提一個(gè)，和趙孟頫一個(gè)時(shí)期的李倜，看其文賦的跋就可以看出來，此人純粹的魏晉筆法，用筆靈活度在趙孟頫之上，還是可以做到隨意變化風(fēng)格的。 老師說，得二王筆法一面的人很多，的全局的鳳毛麟角�？v然后世筆法傳人也是將其簡化不少。簡化的后果就是沒有王字那么耐人尋味了。

書法的最高境界，是“從心所欲不逾矩”,二王的書法，不是衡量書法優(yōu)劣的標(biāo)尺。切不可迷信。王羲之的楷書不及鐘繇，草書張芝。這個(gè)說法是有道理的。

老先生一句“得筆之人看筆法，三秒就能斷二王真?zhèn)巍�，把“鋒棱”二字說透。我忽然想到：既然鋒棱如此分明，那橫畫到底該怎么落筆？“橫如千里陣云”是輕掠而過，還是重按成形？

在書法用語中，橫畫又稱為“勒”，原意含有勒馬而回的意思。講究該慢則慢，該快則快，放為輕，勒為重。

橫如陣云，能表現(xiàn)出它的厚重、雄渾，具有立體感，便是書法中有異味的一橫。其關(guān)鍵在于中鋒用筆和對節(jié)奏感的把握，不可過重、過遲，重和遲則失于肥俗；亦不可過輕、過速，輕與速則敗于浮滑。橫畫貴在有意氣，如太極拳，輕重有重，疾中求緩。

所謂“數(shù)畫并施，其形各異”，這種變化包括三個(gè)方面：一是起筆與收筆的變化，不宜相同；二是粗細(xì)長短的變化，既表現(xiàn)長短、輕重的節(jié)奏，又使筆畫有主次之分；三是行筆姿態(tài)變化，或仰或俯，或呈波動(dòng)狀，以此打破橫畫容易產(chǎn)生平直的弊端，這便是可理解的“千里陣云”之意味。

寫橫時(shí)，許多人容易錯(cuò)誤地直觀理解為起筆、收筆重，行筆中截則輕，其實(shí)這是種誤解。古人書最忌“中截露怯”，這是衡量筆力、功力高低的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。書寫橫畫，入紙略重，借鋒尖的彈力略提，直立后按下，然后筆桿后右翻折，橫毫直入畫心，向右運(yùn)筆時(shí)不可提筆，不然中截空怯；至行筆三分之二處，邊按邊行，增強(qiáng)力量并為收筆作準(zhǔn)備；趁筆勢最強(qiáng)時(shí)，向右上圓勢提起，然后如鳥翻騰而下的感覺，使鋒尖直立紙面，最后勁疾作收勢，筆意當(dāng)在下一筆起處。

寫橫往往不能勢平，其妙處在于：筆鋪在左，目以右顧。當(dāng)行筆至三分之一處，筆已穩(wěn)定，眼睛應(yīng)看右端。這樣，既可防止手發(fā)抖的的毛病，使筆勢平直；又能用眼把握每橫的長度：再者，大部分全憑手的感覺運(yùn)筆，以腕肘運(yùn)筆，姿態(tài)自然有一種起伏，這是寫橫的關(guān)鍵之處。

從以上可看出，橫如千里陣云，在于變化。橫畫得起筆與收筆至少有四種，加上行筆長短粗細(xì)變化，至少達(dá)六十多種，如加上俯仰之別，就更多了。對此當(dāng)細(xì)察為之，運(yùn)用時(shí)，貴在自然得體。