光與影，明與暗，巴黎世家冬季 26 系列時(shí)裝秀描繪出一幅生動(dòng)的人文圖景。

借由衣物的肌理與形態(tài)，勾勒出鮮活生動(dòng)的人物群像。創(chuàng)意總監(jiān) Pierpaolo Piccioli 從文藝復(fù)興時(shí)期的光影對(duì)照美學(xué)中汲取靈感，通過(guò)廓形、材質(zhì)與色彩之間的張力關(guān)系，重新思考身體、情緒與服裝之間的聯(lián)結(jié)。

以“光與影” 為核心敘事，本季在結(jié)構(gòu)語(yǔ)言上延續(xù)品牌一貫的先鋒風(fēng)格，并在經(jīng)典廓形之上展開(kāi)新的解構(gòu)與重組。

標(biāo)志性的繭形大衣、雕塑感皮革夾克以及夸張肩線被重新詮釋，在挺括結(jié)構(gòu)與柔軟垂墜之間建立微妙平衡。 Oversized 比例與流動(dòng)線條塑造出更具張力的身體輪廓，讓服裝成為身體表達(dá)的延伸。

外套結(jié)構(gòu)依然保持強(qiáng)烈建筑感，通過(guò)更輕盈的面料處理減少厚重感。寬闊肩線與收束腰線之間的對(duì)比，使整體造型呈現(xiàn)出雕塑般的體量關(guān)系。面料隨著身體姿態(tài)自然垂墜，隨性的褶皺在光影之下被定格，呈現(xiàn)出一種介于瞬間與永恒之間的美感。

裙裝與成衣同樣延續(xù)這一思路：柔軟的絲綢與結(jié)構(gòu)化剪裁結(jié)合，勾勒出既具有力量感又不失流動(dòng)感的輪廓，讓身體在空間中自由伸展。

本季設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)也極具看點(diǎn)，追本溯源，衣領(lǐng)、兜帽與低領(lǐng)剪裁宛如肖像畫(huà)框架般勾勒臉部線條，利落剪裁間輕露肌膚，使整體造型在力量與柔軟之間取得平衡。這一切都旨在致敬品牌創(chuàng)始人 Cristóbal Balenciaga 的設(shè)計(jì)精神——以人體為結(jié)構(gòu)核心，讓衣裝圍繞身體自然展開(kāi)。

當(dāng)不同材質(zhì)與色彩在同一造型中相遇， 巴黎世家冬季 26 系列時(shí)裝秀以極具張力的視覺(jué)語(yǔ)言構(gòu)建出強(qiáng)烈的感官?zèng)_擊。柔軟與硬朗、光澤與啞光，深色基調(diào)與高飽和亮色在同一畫(huà)面中碰撞，使每一套造型都仿佛在光影之中不斷變化。

材質(zhì)

材質(zhì)之間的碰撞成為本季系列的重要表達(dá)方式。柔軟皮革、密實(shí)羊絨、順滑真絲以及亮片裝飾在同一造型中并置，構(gòu)建出層次豐富的觸感與視覺(jué)張力。

不同面料的吸光與反光特性在燈光之下不斷變化，使服裝仿佛一幅動(dòng)態(tài)的立體畫(huà)作，重新定義人們對(duì)材質(zhì)的感知。反射與吸光特性在燈光下被放大，服裝表面呈現(xiàn)出層層遞進(jìn)的光影層次，讓秀場(chǎng)宛如一幅不斷流動(dòng)的立體畫(huà)作，也進(jìn)一步強(qiáng)化了系列所表達(dá)的“矛盾美學(xué)”。

色彩

色彩成為情緒表達(dá)的重要線索，本季以深黑與煙灰為主基調(diào)，在冷靜克制的氛圍中點(diǎn)綴亮橙、電光藍(lán)與酒紅等高飽和色塊。光線在不同面料上的折射，讓色彩在陰影與亮面之間不斷轉(zhuǎn)換，在冷峻基調(diào)中釋放出強(qiáng)烈的戲劇張力。

左上：HG Avenue Bag

右上：Fan Bag

左下：Midnight City Bag

右下：George Bag

配飾同樣延續(xù)這一視覺(jué)語(yǔ)言，包袋通過(guò)雕塑般的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)呈現(xiàn)出獨(dú)特體量感。全新的 George 手袋以內(nèi)部空間定義輪廓，呈現(xiàn)出柔和而富有張力的外形；HG Avenue 手袋則以流動(dòng)的線條與光澤質(zhì)感，仿佛將時(shí)間的痕跡凝固在皮革表面。

D’Orsay

鞋履設(shè)計(jì)亦成為系列亮點(diǎn)之一。與 J.M. Weston 合作打造的鞋履通過(guò)扭轉(zhuǎn)與折疊的結(jié)構(gòu)貼合足部線條，使輪廓更具未來(lái)感； D’Orsay 運(yùn)動(dòng)鞋的漸變效果仿佛被一道光線點(diǎn)亮，在行走之間呈現(xiàn)出流動(dòng)的視覺(jué)變化。

本季秀場(chǎng)空間由 Pierpaolo Piccioli 與 Sam Levinson 共同構(gòu)建，通過(guò)影像裝置與沉浸式場(chǎng)景營(yíng)造出充滿情緒張力的敘事環(huán)境。從日出到日落的影像片段與跨世代模特的群像交織在一起，構(gòu)成一幅關(guān)于個(gè)體與群體關(guān)系的真實(shí)寫(xiě)照。

在這一敘事框架中，“光與影”不僅是視覺(jué)表達(dá)，更象征著人性的多面性——脆弱與力量、掙扎與希望相互交織。正如 Pierpaolo Piccioli 所言，他始終關(guān)注人與故事本身，因?yàn)檎窃诓煌昝琅c脆弱之中，才能看到最真實(shí)的生命之美。

秀場(chǎng)星光

這種關(guān)于“個(gè)體表達(dá)”的主題同樣延伸至秀場(chǎng)之外，當(dāng)明星與秀場(chǎng)敘事產(chǎn)生交匯，時(shí)裝不再只是單純的視覺(jué)符號(hào)，而成為一種與個(gè)體風(fēng)格相互呼應(yīng)的表達(dá)方式。

陳飛宇的造型以利落結(jié)構(gòu)與深色調(diào)為主，呈現(xiàn)出冷靜克制的時(shí)裝氣質(zhì)。

而楊超越則以更具層次感的造型演繹品牌標(biāo)志性的廓形美學(xué)，在柔和氣質(zhì)與前衛(wèi)結(jié)構(gòu)之間形成鮮明對(duì)比。

從廓形到材質(zhì)，從色彩到敘事，巴黎世家冬季 26 系列時(shí)裝秀構(gòu)建出一場(chǎng)關(guān)于身體與存在的時(shí)裝實(shí)驗(yàn)。光與影之間的張力，不僅塑造了服裝的輪廓，也映照出屬于當(dāng)代的情緒與精神。