第七屆非遺相聲大會(huì)3月7日舉行了第二場(chǎng)演出，地點(diǎn)是深圳市安托山公共文化中心大劇場(chǎng)，時(shí)間是晚八點(diǎn)，中國(guó)廣播藝術(shù)團(tuán)賬號(hào)同步直播。

非遺相聲大會(huì)第一場(chǎng)是中國(guó)廣播說(shuō)唱團(tuán)的新作品專(zhuān)場(chǎng)，第二場(chǎng)的演員則來(lái)自全國(guó)各地，有國(guó)營(yíng)院團(tuán)的也有民營(yíng)團(tuán)體的，節(jié)目形式多樣，有單口相聲、對(duì)口相聲還有群口相聲，節(jié)目題材更是多彩，聽(tīng)起來(lái)就像開(kāi)盲盒，一開(kāi)一個(gè)驚喜。

如果說(shuō)這場(chǎng)演出最大的觀感那就是，有的相聲，沒(méi)能登上春晚也太可惜了。

趙彬、王威《別拿情緒不當(dāng)價(jià)值》

從題目上看這個(gè)作品似乎和第一場(chǎng)的開(kāi)場(chǎng)節(jié)目《您的情緒價(jià)值請(qǐng)接收》很相似，實(shí)際上同題材但表達(dá)則完全是另外一個(gè)角度。

這段相聲的主題是如何在工作和生活中為同事、妻子、丈夫提供合理的情緒價(jià)值，通過(guò)不同情緒的對(duì)話制造反差喜劇效果，看似很老套的題材但貴在如何順應(yīng)時(shí)代，用現(xiàn)在的觀點(diǎn)、行為和臺(tái)詞才能獲得觀眾共鳴，同時(shí)作品好壞也要看完成度和效果。

趙彬和王威的表現(xiàn)相當(dāng)出色，這段相聲從主題、內(nèi)涵和效果多角度考量的話可以說(shuō)是一段相當(dāng)優(yōu)秀的作品，而且非常適應(yīng)合家歡晚會(huì)舞臺(tái)，用網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言說(shuō)的話簡(jiǎn)直就是“春晚圣體”，沒(méi)能登上春晚舞臺(tái)確實(shí)太可惜了。

徐濤、郭威、連旭《掌中三寶》

這段相聲同樣具有“春晚圣體”潛質(zhì)，結(jié)構(gòu)并不算新穎但貴在形式很靈活，三位演員分別飾演三種手機(jī)，徐濤飾演中年人的手機(jī)，郭威飾演年輕人的手機(jī)，連旭飾演老年人的手機(jī)，單從這種老中青角色搭配角度看，這就天生適合春晚舞臺(tái)。

該作品要從三種手機(jī)的區(qū)別和不同應(yīng)用上找出反差并制造喜劇效果，客觀來(lái)說(shuō)比較難，因?yàn)楸容^抽象而且眾口難調(diào)，好在這段相聲的點(diǎn)找得比較準(zhǔn)，能讓觀眾聽(tīng)懂也能在作品里找到自己或親人朋友的影子，喜劇效果也比較好，如果說(shuō)遺憾的話，就是還需要升華一下主題。

這段相聲貼近生活同時(shí)照顧到了家庭里三代人使用手機(jī)的特點(diǎn)，如果登上春晚舞臺(tái)的話，無(wú)疑會(huì)是一段能吸引全家人一起看的節(jié)目，可惜，可惜。

陶思有、尚星呈《詩(shī)詞博主》

這段相聲剛剛登上元宵晚會(huì)舞臺(tái)，只是名字不太一樣，很有可能是一段被春晚斃掉的作品，元宵晚會(huì)結(jié)束后在網(wǎng)上引起了兩極分化的爭(zhēng)議，有人認(rèn)為全是諧音梗沒(méi)意思，也有人認(rèn)為效果極好。

實(shí)際上《詩(shī)詞博主》是一段非常適合相聲巡演和小劇場(chǎng)的相聲，或者說(shuō)其創(chuàng)作初衷就是瞄準(zhǔn)小劇場(chǎng)，不論是上春晚還是元宵晚會(huì)都必須做減法，這樣就會(huì)削弱作品本身的效果，看元宵晚會(huì)時(shí)筆者就認(rèn)為，這段相聲如果回歸小劇場(chǎng)和巡演舞臺(tái)，效果一定非常炸裂。

果不其然，《詩(shī)詞博主》在非遺相聲大會(huì)舞臺(tái)上取得了相當(dāng)好的效果，觀眾的掌聲和笑聲綿延不絕，應(yīng)該說(shuō)這段相聲也可以登上春晚，但其效果必然打折扣。

倪夏宇、倪明《父子闖天下》

倪明曾經(jīng)和妻子夏文蘭組成了相聲界著名的夫妻搭檔，2015年夏文蘭因病去世后，倪明和兒子倪夏宇又組成了父子搭檔，這在相聲界同樣不多見(jiàn)。

別人在相聲里扮演父子，倪明和倪夏宇是真正的父子關(guān)系，不需要扮演，他們的關(guān)系也決定了他們特別適合這種瞄準(zhǔn)家庭關(guān)系和父子關(guān)系的作品，因?yàn)樗麄兺耆梢宰龅絹?lái)源于生活并高于生活。

這段相聲就是取材于倪明和倪夏宇父子關(guān)系的方方面面，在矛盾中增加沖突和喜劇效果以及貫口展示，是一段相對(duì)比較特殊也比較完整的來(lái)源于生活的相聲作品。

方清平《我太難了》

如果評(píng)選本場(chǎng)演出現(xiàn)場(chǎng)效果最好的一個(gè)作品，方清平這段單口相聲應(yīng)該得票不少，因?yàn)樗艺f(shuō)敢吐槽，比如關(guān)于消費(fèi)降級(jí)的問(wèn)題，在自嘲中能夠獲得觀眾共鳴。

相聲作品有一個(gè)百試百靈的絕招就是砸掛，只要敞開(kāi)了砸掛，就沒(méi)有效果不好的，第一場(chǎng)賈旭明砸掛相聲行業(yè)和春晚的關(guān)系取得滿堂彩，這一場(chǎng)方清平砸掛名人軼事同樣效果極佳。

當(dāng)然，砸掛也要服從于作品本身，為了砸掛而砸掛就會(huì)沖淡作品，方清平這段相聲的砸掛設(shè)計(jì)比較巧妙，一來(lái)砸掛老夫少妻對(duì)應(yīng)自嘲年齡，二來(lái)砸掛釋某某也能對(duì)應(yīng)自己的形象，砸掛和節(jié)目融為一體無(wú)疑是加分項(xiàng)。

李菁、回想、李涵、盛偉《大開(kāi)眼界》

從經(jīng)典相聲里尋找靈感是一個(gè)創(chuàng)作竅門(mén)，我們從《大開(kāi)眼界》能看到《五官爭(zhēng)功》的影子，也能看到《回眸望九》的結(jié)構(gòu)。

回想飾演家庭監(jiān)控?cái)z像頭，李涵飾演行車(chē)記錄儀，盛偉飾演手機(jī)攝像頭，李菁飾演這些攝像頭的主人，這種擬人化的表演就是《五官爭(zhēng)功》的成功經(jīng)驗(yàn)。

這段相聲用不同的攝像頭記錄李菁不同時(shí)間段的生活，通過(guò)攝像頭里的不同內(nèi)容反映李菁的生活變化，同時(shí)體現(xiàn)時(shí)代變遷，這種類(lèi)似年代劇的結(jié)構(gòu)也是《回眸望九》的成功經(jīng)驗(yàn)。

整體上看，這段相聲如果再精煉一些升華一些，同樣是一段非常適合春晚舞臺(tái)的相聲。

范軍、明男男《智者見(jiàn)智》

作為中國(guó)曲藝家協(xié)會(huì)副主席和河南省曲協(xié)主席，范軍的一大特點(diǎn)是會(huì)的特別多，曲藝底蘊(yùn)非常厚實(shí)，尤其柳活兒更是一絕。

近幾年傳統(tǒng)味兒十足的范軍推出了不少與時(shí)俱進(jìn)的作品，比如這段《智者見(jiàn)智》就將目光瞄準(zhǔn)了智能生活，他們將生活中常見(jiàn)的智能家居產(chǎn)品和傳統(tǒng)曲藝相結(jié)合，制造反差喜劇效果，獲得了觀眾歡迎，這其實(shí)是一個(gè)非常不錯(cuò)的思路，反映生活的同時(shí)也能傳播曲藝，值得同行借鑒。

總體來(lái)看，第七屆非遺相聲大會(huì)第二場(chǎng)演出七段相聲各有千秋，而且都是原創(chuàng)新作品，其中多個(gè)作品的現(xiàn)場(chǎng)效果極佳，多個(gè)作品非常適合春晚舞臺(tái)，這也證明了，相聲缺席春晚，可不是相聲行業(yè)的問(wèn)題。