誰(shuí)曾想，開(kāi)年第二部古偶劇，直接翻車(chē)！當(dāng)然，與演員無(wú)關(guān)，而是編劇。

由田曦薇跟張凌赫主演的古偶劇《逐玉》，開(kāi)播第二天，就被人發(fā)現(xiàn)，編劇之一的豆瓣賬號(hào)大頭小蟹，給不少熱播劇，包括口碑極好的都打了差評(píng)。

其中包括《成何體統(tǒng)》《大奉打更人》《錦繡安寧》《半熟男女》《隱秘的真相》以及《偽裝者》《封神演義》等等，幾乎這些年的熱播劇，無(wú)一幸免。

被發(fā)現(xiàn)后果斷銷(xiāo)號(hào)跑路，但這些操作，都被記錄了下來(lái)。而且，就連男女主也沒(méi)幸免。純粹，發(fā)泄自己的憤懣火氣，《田耕紀(jì)》《櫻桃琥珀》也在其中。

但是，卻影響到了《逐玉》，本身《逐玉》口碑就岌岌可危，現(xiàn)在這么一操作，即使不是商戰(zhàn)，也容易變成真。

戲外有編劇鬧亂子，戲里編劇也沒(méi)歇著，創(chuàng)造出了一大堆，讓人費(fèi)解的橋段。劇本劇本，一劇之本，果然是誠(chéng)不欺我。

僅僅播出七集，已經(jīng)槽點(diǎn)不斷！

古偶劇慣用套路，為顯得女主理解男主，總要安排“活閻王”似的男主，做出了一些無(wú)法讓人理解的事，女主眾人皆醉我獨(dú)醒，去安慰男主，讓男主怦然心動(dòng)。

《逐玉》男主自小目睹父親被權(quán)臣勾結(jié)外敵，死在景州，死后被人掛在城門(mén)上曝尸，母親悲痛下自殺，謝家滿(mǎn)門(mén)被構(gòu)陷通敵。

八千將士慘死，景州滿(mǎn)門(mén)被屠殺。后來(lái)男主用同樣方式報(bào)復(fù)回去。屠城。可不止是殺了對(duì)方軍士，而是連普通老百姓，都無(wú)法幸免。

男主作為正派人物，這種行為會(huì)顯得有邪氣，但從有恩必報(bào)有仇必報(bào)的角度，我覺(jué)得沒(méi)錯(cuò)，只是應(yīng)該，當(dāng)成男女主撒糖的工具。

讓身為普通人的女主說(shuō)出來(lái)，顯得女主不食人間煙火。仿佛已經(jīng)既定，男主是自己人，已經(jīng)嫁給男主了。

這種提前性的預(yù)設(shè)結(jié)局的敘事很空洞，真發(fā)生屠城的事，先死的便是小老百姓。

男主是偶像，對(duì)偶像有濾鏡，但可以說(shuō)，他或許是有難處，他不會(huì)是這么莽撞沒(méi)有人性的人。

男主為女主買(mǎi)月事帶，被其他人冷嘲熱諷，卻矜貴的站出來(lái)，反駁對(duì)方的橋段。女性反而說(shuō)，這是腌臜之物。

超然脫俗的男主卻說(shuō)，月事是人之本母之源，何來(lái)說(shuō)不出口的道理。至于女主，始終如洋娃娃一般站著。

文藝工作者要有文化這句話的含金量，還在上升。

當(dāng)角色的高光，要這么來(lái)凸顯，屬實(shí)沒(méi)有必要。

有人質(zhì)疑，為啥不讓女主說(shuō)出來(lái)這些臺(tái)詞呢？

因?yàn)?，女主要忙著自卑，覺(jué)得自己力氣大，殺豬為生，粗鄙不堪，還需要男主來(lái)教導(dǎo)女主，不要自卑，一定要堅(jiān)強(qiáng)。

其實(shí)，臺(tái)詞是不錯(cuò)的，為了溫飽耗盡心思的人，做什么都無(wú)所謂。但不應(yīng)該，由男主這個(gè)出身高貴的人來(lái)說(shuō)。

正常情況，女主從一開(kāi)始，就不會(huì)覺(jué)得自己粗鄙，自卑。

女主只是個(gè)父母雙亡，帶著妹妹的殺豬匠人，力氣大還能打，靠自己本事吃飯的人，不是什么閨閣里面的嬌滴滴大小姐。

當(dāng)然了，女主的打扮也不像殺豬匠，挺像千金小姐，反正就沒(méi)一個(gè)地方符合實(shí)際情況的。

而且，不會(huì)寫(xiě)窮人，好歹查查資料，古代的月事帶，是自己做的，用完再洗了，不是跟買(mǎi)衛(wèi)生巾一樣，去外面買(mǎi)回來(lái)的。

好生硬的給男主賦魅橋段，抱著必出金句的決心，就像畫(huà)面，永遠(yuǎn)抱著出神圖的決心一樣，卻前言不搭后語(yǔ)，人物邏輯混亂。

女主怕被自家大伯吃絕戶(hù)，守不住家里，選擇招贅，讓男主假成親，堵住外人口舌。

明明是男主寄人籬下，假成親，卻還得借著女主的嘴說(shuō)，入贅也不需要改姓，生娃隨男主姓，還得多多益善。

這無(wú)疑是，女主拒絕了有親緣的大伯吃絕戶(hù)，但招了個(gè)陌生人來(lái)吃絕戶(hù)。

要是反派能聰慧些，大可以借助這些說(shuō)辭，把女主從樊家趕出去，理由都是現(xiàn)成的，守不住家，還把家全送給外姓人了。

如若這個(gè)臺(tái)詞，讓男主來(lái)敘述，事后由女主提出質(zhì)疑，不用這么浮夸，我倆只是假成親。

男主再溫溫柔柔的說(shuō)，我這么做，大家就不會(huì)再欺辱你家，毫無(wú)依靠了，效果會(huì)更好一些。

該由女主說(shuō)的臺(tái)詞，不讓說(shuō)，但該由男主說(shuō)的臺(tái)詞，又讓女主說(shuō)，也不知道，編劇是咋想的。

一看編劇，總編劇亦是《朝雪錄》的編劇，也就是那個(gè)寫(xiě)出。

做我燕遲的妻子，應(yīng)當(dāng)是能與我，并肩作戰(zhàn)的巾幗英雄，而不是拘于內(nèi)帷，只知依附夫君的胭脂俗粉臺(tái)詞的《朝雪錄》。

以及去青樓的男主，還得扯上從戰(zhàn)場(chǎng)上下來(lái)的兄弟們苦悶，所以拉著大家一塊去，最后還要女主反過(guò)來(lái)賠不是的《朝雪錄》

永遠(yuǎn)都是，乍一聽(tīng)這個(gè)臺(tái)詞，沒(méi)有任何問(wèn)題。細(xì)品之下，卻又處處透著，對(duì)普通女性的擠壓，以及弱化。

無(wú)形的雌競(jìng)，縈繞在每一處。

古代女子發(fā)展受限，從不是她們所想，卻成了她們的錯(cuò)。

以及，處處出現(xiàn)的九先生。初聽(tīng)是尊重，但每次都由男主出面強(qiáng)調(diào)，就變成了女主仗著男主的勢(shì)力，以勢(shì)壓人。

但凡寫(xiě)出，女主先以自己能力，讓所有人蟄伏，豈不是美哉，名正又言順。男主霸總味極其濃厚，女主毫無(wú)亮點(diǎn)。

現(xiàn)代社會(huì)，最封建的地方，是內(nèi)娛的古裝劇，這話誠(chéng)不欺我。

總是捧著一些，看似深情厚誼，義正言辭的臺(tái)詞，卻行著踩一貶一的雌競(jìng)，或者是以旁人的落魄可憐，襯托主角的不一樣。

觀眾看來(lái)，會(huì)極其別扭！被波及的永遠(yuǎn)是女主，王楚然深有體會(huì)。

作為同期小花當(dāng)中的顏值擔(dān)當(dāng)，一路順風(fēng)順?biāo)?，直至碰到了《我的人間煙火》，“白粥姐”的名聲，從此洗不掉了。

主要是，前后邏輯不通，能看出演員也理解不透，演得神神叨叨，前后不搭。

李蘭迪，田曦薇，也都是在兩部劇里，陷入了這種怪圈，直接被編劇臺(tái)詞帶跑偏了，顯得面相都古古怪怪。

一點(diǎn)都不有血有肉，只是一個(gè)劇情所需要的掛件。

記得，辛芷蕾在拿下威尼斯影后，接受采訪時(shí)說(shuō)，不理解的劇本不要演，這不僅是對(duì)劇本的不負(fù)責(zé)，也是對(duì)自己角色的不負(fù)責(zé)。而且，不懂劇本，也演不出來(lái)。

現(xiàn)在看來(lái)，真是讓她說(shuō)中了！

不過(guò)，小花選劇本，也沒(méi)那么大的權(quán)限，影視撼動(dòng)下，拒演也很難。

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