2026年3月7日，嶺南藝術(shù)大觀（中山）創(chuàng)作基地墨香氤氳，春意盎然。嶺南藝術(shù)大觀特邀國(guó)畫名家新春筆會(huì)在此溫情啟幕，知名詩(shī)人蘇華強(qiáng)與黎柱成、麥冠英、李國(guó)權(quán)、梁明昭、關(guān)敏才、梅國(guó)光、梁伯強(qiáng)、梁偉堂等知名畫家齊聚一堂，以筆墨為媒，共赴一場(chǎng)詩(shī)畫交融的春日雅集。

左起：關(guān)敏才 梁明昭 梅國(guó)光 李國(guó)權(quán) 黎柱成 麥冠英 蘇華強(qiáng)

馬年新正的氣息尚未消散，文人墨客的雅興早已升騰。蘇華強(qiáng)先生觀諸位名家筆墨神采，靈感泉涌，當(dāng)即揮毫賦詩(shī)二首，為筆會(huì)定下詩(shī)意基調(diào)。

其一為《八駿圖》

飛奔八駿顯英姿，

逐日追風(fēng)齊騁弛。

力量誰(shuí)家先引領(lǐng)，

揚(yáng)鞭奮蹄踏春期。

其二為《春酣圖》

朵朵丹英燃碧空，

枝頭雀躍唱和風(fēng)。

誰(shuí)將畫卷添詩(shī)語(yǔ)，

春在千紅萬(wàn)綠中。

《八駿圖》作者合影

詩(shī)成即誦，滿座動(dòng)容。詩(shī)句中，《八駿圖》以“逐日追風(fēng)”勾勒駿馬奔騰之態(tài)，用“揚(yáng)鞭奮蹄踏春期”寄寓馬年奮進(jìn)之志；《春酣圖》則以“丹英燃碧空”鋪陳繁花盛景，將“春在千紅萬(wàn)綠中”的嶺南春意凝于字間。畫家們紛紛應(yīng)和詩(shī)意，鋪紙研墨，將文字的韻律化作紙上的丹青。

《春酣圖》作者合影

在《八駿圖》的創(chuàng)作中，畫家們以酣暢淋漓的筆墨，將詩(shī)中“逐日追風(fēng)”的動(dòng)感盡數(shù)呈現(xiàn)。八匹駿馬形態(tài)各異，或昂首嘶鳴，或揚(yáng)蹄奮進(jìn)，鬃毛與馬尾在風(fēng)中肆意飛揚(yáng)，墨色濃淡間盡顯肌肉的遒勁與奔跑的力量。畫面下方點(diǎn)綴著明艷的春花，為奔馬增添了春日的溫潤(rùn)，既呼應(yīng)了“踏春期”的詩(shī)意，又暗合嶺南大地萬(wàn)物復(fù)蘇的生機(jī)。畫家們以傳統(tǒng)水墨技法融入現(xiàn)代審美，讓駿馬的矯健與春日的明媚相得益彰，每一筆都飽含著對(duì)馬年銳意進(jìn)取、奮勇向前的美好期許。

八駿圖｜六尺整紙 2026年

而《春酣圖》則是另一番溫婉雅致的景致，畫家們循著“千紅萬(wàn)綠”的詩(shī)意，將嶺南春日的繁花盛景鋪展于宣紙之上。遒勁的枝椏上，紅棉似火般熱烈綻放，粉牡丹雍容典雅，金黃的花卉挺拔舒展，各色花木錯(cuò)落交織，暈染出春日的濃艷與鮮活。三只雀鳥或振翅欲飛，或相互嬉戲，靈動(dòng)的姿態(tài)為畫面注入生機(jī)，恰應(yīng)和了“枝頭雀躍唱和風(fēng)”的詩(shī)句。墨色山石與淡藍(lán)竹影穿插其間，在濃艷的色彩中添了幾分清雅，盡顯嶺南畫派“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”的藝術(shù)追求，也將“春在千紅萬(wàn)綠中”的意境演繹得淋漓盡致。

春酣圖｜六尺整紙 2026年

詩(shī)為畫魂，畫為詩(shī)形。此次新春筆會(huì)，是詩(shī)人與畫家的靈感碰撞，更是嶺南傳統(tǒng)文化的生動(dòng)傳承。蘇華強(qiáng)的詩(shī)句為畫作注入了精神內(nèi)核，畫家們的筆墨則讓詩(shī)意有了可觸可感的視覺形態(tài)，二者交融共生，既展現(xiàn)了馬年新春的蓬勃朝氣，也彰顯了嶺南藝術(shù)在傳統(tǒng)與創(chuàng)新間的堅(jiān)守與突破。當(dāng)最后一筆墨色暈染完成，兩幅作品與兩首詩(shī)歌相映成輝，不僅為創(chuàng)作基地留下了珍貴的藝術(shù)佳作，更讓人們?cè)谠?shī)畫和鳴中，感受到了嶺南文化生生不息的魅力。

撰文｜高文

編輯｜孟藝迪

審校｜楊晗

核發(fā)｜嶺南藝術(shù)大觀