（來源：嘉興日報）

轉(zhuǎn)自：嘉興日報

　　1850年，法國攝影師丹尼斯·路易·李閣郎（里格朗）沿運河南下，在嘉興拍下茶禪寺三塔，這一幀影像成為嘉興大運河現(xiàn)存最早的畫面，也是大運河江南段現(xiàn)存最早的畫面之一，為千年水脈留存下珍貴的近代視覺印記。

　　由杭州市攝影家協(xié)會主席張友國編著的《南北一水間：大運河影像（1859—1949）》，耗時數(shù)年從海內(nèi)外檔案館、圖書館與私人藏家處搜集考證，集結(jié)十余國攝影師的300余幅珍貴照片，以六大主題勾勒出京杭大運河與浙東運河沿岸20余個城市從晚清到民國的百年變遷。嘉興作為江南運河重點節(jié)點，其運河帆船影像被選作本書封面，一葉輕帆行于碧波的經(jīng)典畫面，與杭州、蘇州、湖州等城市的影像交織，共同織就了大運河江南段的鮮活模樣。

　　大運河是脈絡(luò)清晰的影像之河，中外攝影師的鏡頭循著水脈聚焦，為這條大河留存了連貫真實的視覺檔案。嘉興在這份檔案中印記鮮明，書中收錄的四張茶禪寺三塔老照片，是江南運河早期影像代表，長安壩水利實景則成為江南水利工程的鮮活實證。從李閣郎拍攝的蘇州虎丘塔到民國名家定格的揚州漕運碼頭，運河沿線的地標(biāo)與風(fēng)貌，皆化作可觸可感的歷史瞬間。

　　這些照片最動人的內(nèi)核，或許不是風(fēng)光景致，而是鮮活的生活本身。漕船往來、碼頭裝卸的商貿(mào)圖景，婦女浣洗、漁人勞作、孩童嬉鬧的河畔日常，龍舟競渡、廟會燈會的民俗場景，皆在鏡頭中鮮活留存。嘉興作為江南蠶絲重鎮(zhèn)，更是運河商貿(mào)網(wǎng)絡(luò)的重要一環(huán)，上海兆芳照相館的民國蠶絲業(yè)組照，記錄下意大利商人赴浙采購生絲、經(jīng)上海遠(yuǎn)銷歐洲的歷程，呈現(xiàn)出江南桑蠶文化與運河商貿(mào)相融共生的模樣，讓大運河褪去抽象的歷史符號，成為承載著無數(shù)人一日三餐、四季流轉(zhuǎn)的生活之河。

　　有大運河文化研究專家指出：“這批照片的價值，遠(yuǎn)不止于‘老’與‘罕見’。它第一次以如此完整的視覺鏈條，呈現(xiàn)出江南運河從晚清到民國的社會生態(tài)，是看得見、摸得著、讀得懂的活歷史。”

　　在江南段，一張張老照片更共同勾勒出一條鮮活的“文化之河”。書中更收錄了不少難得一見的江南細(xì)節(jié)：意大利攝影師卡內(nèi)瓦在湖州拍下的養(yǎng)蠶人家與苕溪古渡，定格了江南絲府最鮮活的生產(chǎn)生活圖景；美國學(xué)者甘博鏡頭里杭州運河“翻壩”的全過程，留下了古代運河水利技藝的珍貴實證；上世紀(jì)三十年代，英國學(xué)者彭德爾頓在塘棲西龍橋、缸甏店拍下的畫面，還原了水鄉(xiāng)古鎮(zhèn)最真實的市井煙火；吳中行、郎靜山等民國攝影名家，則以本土視角，記錄下大運河江南段沿線城市的日常與生機，讓古建、民俗、商貿(mào)、技藝在水脈流轉(zhuǎn)中代代相傳，也讓運河成為串聯(lián)南北的文化紐帶。

　　《南北一水間：大運河影像（1859—1949）》從不是一本單純的攝影集，而是一部以圖像寫成的運河近代史，300余幅老照片讓大運河的百年風(fēng)華在斑駁光影中鮮活重現(xiàn)。這些被時光塵封的畫面，讓如今的我們得以看見一條有溫度、有煙火、有人情的大運河，讓文獻里的 “河”變成百姓身邊的“家”，而這正是文化遺產(chǎn)最動人、最持久的力量，也為當(dāng)下大運河的保護與傳承，留存了最鮮活的歷史參照。

　　《南北一水間：大運河影像（1859—1949）》

　　張友國 編著

　　浙江攝影出版社

　　■主持 許 顏