封面新聞記者 劉葉

作為家喻戶曉的TVB“古裝女神”、香港金像獎最佳女配葉璇，在2026年第一季度，帶著短劇《少夫人來自東北》闖入新賽道，并拿下紅果觀看量、熱度值雙破億的好成績。葉璇在劇中演繹了一個從溫柔到果敢的豪門貴婦。3月4日，封面新聞獨家專訪葉璇，聽她講述跨界短劇的初心、表演的底氣，以及對短劇行業(yè)未來的思考。

劇中葉璇的一家三口

被劇本與團隊打動

8天完成豪門貴婦到“東北媽”的轉(zhuǎn)變

劇中的第一次亮相，葉璇身著華服、珠寶滿身，但臉上卻寫滿局促不安。明明自己才是當家女主人，卻被對面的親戚一通數(shù)落，不敢還嘴。

這個角色和葉璇以往塑造的敢愛敢恨、仗義執(zhí)言形象出入太大?！翱创缶V的時候，這個很柔弱的角色，和我不太像。”葉璇回憶第一次接到劇本時，內(nèi)心的猶豫。但她相信經(jīng)紀人的眼光，也相信該劇出品方聽花島的實力，這才有了她與短劇的第一次合作。

葉璇飾演的“周夫人”

除此之外，葉璇選擇接下這部劇還有其他原因，“潛在爆劇都有一個最基礎的共同點，就是劇本好。”當一個劇本不如人意，不僅是導演，甚至整個演員團隊都會陷入表達困境中。“大家在現(xiàn)場就在那里搖頭嘆氣、商量，浪費時間，那就不太好?！比~璇說。

進組后細讀劇本，葉璇徹底被打動：“這個角色有很多成長和人格升華的過程，是一個蠻豐富的角色，因為我現(xiàn)在越來越喜歡現(xiàn)實主義題材的故事，這個故事確實很適合我?！?/p>

采訪過程中，葉璇很少說到人物塑造，對于一個資深演員來說，準確生動的演繹，甚至對角色進行二次創(chuàng)作，都是基本功。但她不止一次提到了劇組的專業(yè)性，以及拍攝舒適度。這個舒適度不是指物質(zhì)生活的滿足，而是精神的愉悅。

距離上一次出現(xiàn)在屏幕中，已經(jīng)過去兩年，葉璇再次進組，卻很意外地找到了熟悉的感覺?！皠〗M每一個成員體現(xiàn)出來的精神面貌，讓我覺得回到了TVB的時代，這是給我印象最深的。大家都很神采奕奕，一心向著制作精良的方向去努力，很團結和睦。”不是說只有好的團隊和劇本才能出爆款，但所有好作品的背后，一定有追求高質(zhì)量的團隊。他們不僅讓創(chuàng)作事半功倍，更是讓參與其中的人都能找到熱情。

和年輕的創(chuàng)作團隊在一起，與不同的人合作，讓葉璇一直處在不斷進步的過程中，“不是我有（資歷和作品），輕松隨意就能成功，我們要不斷努力學習和進步?！痹凇渡俜蛉藖碜詵|北》這部劇中，不僅是“少夫人”的東北味兒，連葉璇飾演的南方貴婦，也逐漸染上東北特色。葉璇介紹，劇組中很多人都來自東北，在這里，她學會了不少東北話。采訪中她向記者用東北話介紹，拍攝短劇，“老爽了”，有一個快樂的創(chuàng)作環(huán)境，“老有意思了”，而這些趣事也讓她在表演中更貼近角色，融入故事：一個豪門貴婦，如何在東北兒媳的影響下，變得敢于表達，且用東北話表達。

劇中的周夫人與準兒媳

海南是《少夫人來自東北》的取景地之一，冬天正是這里最舒適的時候。拍攝結束時，葉璇用“不舍”來形容，“現(xiàn)在我們會在群里經(jīng)常發(fā)消息聊天，線下還又重新見面?！?/p>

談到播出后的趣事，記者了解到，葉璇在劇中的富貴穿搭，包括祖母綠的翡翠、沉甸甸的金珠，其實都是劇組的道具，并非觀眾猜測的“葉璇自帶珠寶進組”。

拍短劇仿佛回到TVB

演員背后最大功臣是團隊

短劇如今已進入精品化時代，但依舊保留著快節(jié)奏、多元表達的特點，更有“七天拍完，十天上線”的先例。葉璇在這部短劇中的戲份，總共拍了8天，僅有2次熬夜拍攝，在短劇行業(yè)中不算快。她認為，“不睡覺，質(zhì)量也會降低，所以團隊把時間排得讓大家既能休息又有效率?！?/p>

在劇組中，聽到其他演員講述高強度工作時，葉璇除了安慰，也把自己的故事分享給他們?！拔以赥VB拍攝時，最長的時候有一年每天只睡兩三個小時，很多時候就睡在化妝間?！比~璇會笑著建議他們，“趁年輕可以多努力，等你到了我這個年紀，就可以把戲份減一減?！背搜輪T，該劇的導演也和葉璇聊過工作強度的事，當時，《少夫人來自東北》每天會拍五六頁紙，葉璇回憶：“導演問，璇姐你以前拍的長劇一天拍多少頁紙？我說我在TVB拍的長劇，一天能拍30頁紙，然后他也驚訝了一下?！?/p>

TVB帶給葉璇的，不僅是高效率，還有相似于短劇的藝術表達。雖是首次“觸電”短劇，但在葉璇看來，TVB劇集的敘事節(jié)奏與當下的短劇高度契合：情緒直給、沖突密集、凸顯人物、弱化環(huán)境鋪墊，每一秒都聚焦角色與劇情。她的經(jīng)典作品《再生緣》《云海玉弓緣》《沖上云霄》，皆是如此——快速反轉(zhuǎn)、精準刻畫，用最短篇幅傳遞最飽滿情緒。這種表演方式，對演員的臺詞、眼神、微表情要求極高，而這正是葉璇的強項。

“其實我覺得，未來的劇大概的發(fā)展方向也是這樣，更優(yōu)質(zhì)更高效，多個機位一起拍，演員不用多個角度反復拍攝，演繹也就更連貫?！比~璇認為，這種高效率的拍攝，是對整個團隊的考驗。她以短劇中講述大兒子去世的戲份時為例，當時有多臺機器同步拍攝，她一氣呵成完成表演，攝影師精準捕捉、焦點清晰，一遍即過?！暗绻輪T已經(jīng)表達到了，攝影師沒有準確對焦，需要重拍，或者導演對鏡頭的把握也不確定，就會磕磕絆絆?！?/p>

葉璇把這次的試水成功，歸功于經(jīng)紀人的眼光，制作團隊的專業(yè)，“演員承載了臺前的榮耀，但真正的功勞，我相信是在制作公司。我們做的是錦上添花的二度創(chuàng)作工作，而一度的創(chuàng)作，肯定是導演和編劇?！?/p>

好作品不分時間長短

真正的演員更會表達靈魂

葉璇的演藝資歷毋庸置疑，從長劇的“古裝女神”，到香港電影金像獎得主，再到爆款短劇演員，她對不同的藝術形式有自己獨特看法。在她看來，好作品不分長短劇，優(yōu)秀的短劇，整個創(chuàng)作過程更像是電影?！昂米髌菲鋵嵅皇前磿r間長短分的，它是按節(jié)奏按表達的中心思想、情感傳達的細膩度來分的?！?/p>

作為投資人，葉璇投資過的長劇制作方，也在逐漸轉(zhuǎn)向短劇行業(yè)，而她也在這個過程中對短劇有了初步認知，經(jīng)過《少夫人來自東北》，她對短劇的看法更為深刻。“它打破了題材限制，或者制作成本很高的門檻，讓更多有才華的編劇、導演、演員，有更多的機會表達自己，我覺得很好。”葉璇說，針對短劇層出不窮的“霸總”和“重生”，她也持樂觀態(tài)度，“這是物競天擇，適者生存的必然過程?！比~璇以香港影視早期的“七日鮮”為例，“不就等于現(xiàn)在咱們的短劇嗎？但是漸漸也會被觀眾摒棄掉，現(xiàn)在短劇門檻低，大家都能夠競爭的時候，才能夠有真正的競爭?！?/p>

談及當下火熱的AI短劇，葉璇認為，技術革新不可逆轉(zhuǎn)，演員應與時俱進、擁抱科技：從京劇到電影，從電視到短劇，每一次技術變革都會淘汰故步自封者，留下勇于突破者?！捌鋵岮I會讓好的真人演員更有價值。”葉璇說到此處并無太多焦慮感，“AI的優(yōu)勢是在于它可以快速整合資料，但原創(chuàng)能力有限，人靈魂里的東西，它現(xiàn)在無法掌握，因為那是人的真實經(jīng)歷，對生活的體會，甚至就是一種氣場和感覺?！?/p>

談及未來，葉璇明確會回歸內(nèi)容創(chuàng)作，重心轉(zhuǎn)向表演。人到中年，她放緩幕后制作的高強度投入，更享受演員的純粹與快樂：只要劇本優(yōu)質(zhì)、團隊專業(yè)，無論短劇、長劇還是電影，都愿意嘗試、“好的劇本，讓我拍900個小時都可以?！辈稍L最后，她也表示，如果《少夫人來自東北》有續(xù)集，會很期待和團隊再次合作。

受訪者供圖