怕空、怕單調(diào)，很多人喜歡把畫(huà)面塞滿，但這很容易雜亂無(wú)章、無(wú)主次。所以很多人又拼命留白，可又出現(xiàn)了無(wú)聊、不耐看的狀況。如何留白才會(huì)有高級(jí)感？

留白不是“空”，而是“呼吸感”和“想象力”。本期這10張入圍照片的構(gòu)圖如何？我們一起來(lái)看看。

注：所有提交習(xí)作應(yīng)為原創(chuàng)，若翻拍、抄襲他人作品視為無(wú)效，不予頒獎(jiǎng)；提交高清大圖有助于選片， 增加入圍幾率。

作者：兵

點(diǎn)評(píng)：低角度仰拍，將人物與狗置于畫(huà)面中上部，突出了紅巖地貌的磅礴氣勢(shì)。構(gòu)圖上，人物的行進(jìn)方向與巖石的紋理走向一致，引導(dǎo)線運(yùn)用得當(dāng)，讓觀者的視線自然跟隨。人物和狗的動(dòng)態(tài)捕捉也恰到好處，為靜態(tài)的風(fēng)景注入了生命力。

盡管構(gòu)圖和色彩可圈可點(diǎn)，但畫(huà)面的層次感略顯單薄。雖然右下角的草叢和左上的主體人物形成了對(duì)比平衡，但中間的巖石暗部細(xì)節(jié)不夠突出，影響了環(huán)境信息的表達(dá)，整體質(zhì)感稍打折扣，后期稍微壓高光、提暗部，會(huì)立刻上一個(gè)檔次。

作者：噢噢

點(diǎn)評(píng)：斜向吊臂與垂直屋脊形成幾何張力，線條干凈、對(duì)比硬朗，工人形象雖小，卻成為了點(diǎn)睛之筆，賦予了冰冷的機(jī)械與建筑以人文溫度。畫(huà)面刪繁就簡(jiǎn)，沒(méi)有多余雜物干擾，畫(huà)面有一種肅穆感。

不過(guò)，畫(huà)面的主體略顯分散，吊車與屋頂工人的視覺(jué)權(quán)重相當(dāng)，導(dǎo)致觀者的視線在兩者之間游移，缺乏一個(gè)明確的視覺(jué)中心。如果能進(jìn)一步壓縮天空的亮度，突出主體的輪廓，或者調(diào)整構(gòu)圖使工人與吊車形成更緊密的互動(dòng)關(guān)系，畫(huà)面的沖擊力會(huì)更上一層樓。

作者：上官

點(diǎn)評(píng)：鋼架天然形成畫(huà)中畫(huà)，把人物穩(wěn)穩(wěn)鎖在視覺(jué)中心，幾何秩序感極強(qiáng)。垂直線、交叉線、水平線層層呼應(yīng)。工人們不同的動(dòng)作姿態(tài)，形成了一種動(dòng)態(tài)的平衡，視覺(jué)沖擊力強(qiáng)。

人物剪影雖清晰，但下方兩個(gè)人物和框架重疊，群像層次偏弱。此外，全片暗部細(xì)節(jié)幾乎全黑，中間調(diào)層次不足，略微有點(diǎn) “硬切” 感，少了一點(diǎn)細(xì)膩過(guò)渡。若后期稍微清理雜物、拉開(kāi)灰度層次，這張作品更好看。

【04】

作者：Andy Chua

點(diǎn)評(píng)：這是一張充滿懷舊氣息的街頭攝影。光影的運(yùn)用非常好，強(qiáng)烈的明暗對(duì)比營(yíng)造出一種戲劇性的氛圍，騎車人的剪影與老街的斑駁墻面形成了強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。畫(huà)面中的電線與建筑線條，為畫(huà)面增添了豐富的細(xì)節(jié)，展現(xiàn)了老街的獨(dú)特韻味。

畫(huà)面的主體略顯模糊，騎車人的面部細(xì)節(jié)在陰影中難以辨認(rèn)，影響了人物的情感表達(dá)。此外，畫(huà)面的構(gòu)圖略顯單調(diào)，缺乏足夠的視覺(jué)層次變化，容易讓觀者產(chǎn)生視覺(jué)疲勞。

【05】

作者：閑情逸致

點(diǎn)評(píng)：暖黃沙丘與冷調(diào)天空形成舒服的色彩對(duì)比，蒼茫遼闊的氛圍有了。沙丘曲線流暢自然，紋理層次豐富，透視感極強(qiáng)，畫(huà)面自帶呼吸感與延伸感。獨(dú)行客渺小身影與宏大天地形成強(qiáng)烈對(duì)比，耐看度很高。

盡管暖黃色調(diào)營(yíng)造了氛圍，但缺乏足夠的色彩層次、光影層次的變化，容易讓觀者產(chǎn)生視覺(jué)疲勞。如果能通過(guò)后期調(diào)整色彩飽和度，增加沙丘的紋理細(xì)節(jié)，畫(huà)面的視覺(jué)效果會(huì)更加完美。

【06】

作者：止水

點(diǎn)評(píng)：漁民姿態(tài)鮮活，收網(wǎng)瞬間張力十足，現(xiàn)場(chǎng)感撲面而來(lái)。漁網(wǎng)的線條引導(dǎo)視線向畫(huà)面中心匯聚，突出了捕魚(yú)的緊張氛圍，整體畫(huà)面充滿了生活氣息與勞動(dòng)之美。這是一張有力度、有色彩、有動(dòng)態(tài)、有故事的民俗紀(jì)實(shí)片。

構(gòu)圖上，元素太滿，多位漁民的位置安排得有些擁擠，導(dǎo)致畫(huà)面的透氣感不足。此外，水面的反光處理得不夠理想，部分區(qū)域的高光過(guò)曝，影響了畫(huà)面的整體質(zhì)感。若簡(jiǎn)化雜物、控制水面反光，弱化水面銳度，突出中心的網(wǎng)和魚(yú)，畫(huà)面可能從 “熱鬧” 變成 “高級(jí)”。

【07】

作者：Yan

點(diǎn)評(píng)：霧氣意境感強(qiáng)，雪山半露半藏，空靈靜謐，禪意十足。冷調(diào)藍(lán)白干凈柔和，層次舒緩，小船的渺小與巍峨形成對(duì)比。畫(huà)面極簡(jiǎn)、干凈、透氣，像東方山水寫(xiě)意，氛圍極其舒服。

但構(gòu)圖還有很大的提升空間，主要是構(gòu)圖顯空曠，小舟的位置過(guò)于偏右，導(dǎo)致畫(huà)面的平衡感弱。若是等小船行駛在雪山正下方，采用豎構(gòu)圖，則會(huì)的到極其完美的平衡構(gòu)圖。

【08】

作者：張建國(guó)

點(diǎn)評(píng)：視角選得不錯(cuò)，古建亭臺(tái)與現(xiàn)代高樓同框，古今對(duì)話主題成立。黃昏暖調(diào)光線柔和，建筑亭臺(tái)輪廓清晰，畫(huà)面穩(wěn)重大氣，是一張很有辨識(shí)度的城市攝影作品。

但是畫(huà)面的清晰度略不足，暗部細(xì)節(jié)不夠，特別是下方樹(shù)木形成一條沉重黑帶，層次悶在里面，通透度不足。如果后期能還原細(xì)節(jié)紋理，拉開(kāi)古今建筑的空間距離，或者前期選擇更清晰的天氣拍攝，畫(huà)面的層次感會(huì)更豐富更好看。

【9】

作者：一路向北

點(diǎn)評(píng)：暖調(diào)柿子與冷調(diào)青山形成強(qiáng)烈撞色，視覺(jué)鮮活又不艷俗。樹(shù)枝線條蒼勁如水墨，人物動(dòng)態(tài)自然錯(cuò)落，采摘、接應(yīng)、觀望，故事感一氣呵成。畫(huà)面既有民俗紀(jì)實(shí)的溫度，又有田園攝影的美感，作者很會(huì)抓現(xiàn)場(chǎng)氛圍。

弱點(diǎn)方面是所有人物過(guò)于擁擠，無(wú)論是下方和上方的人幾乎處于畫(huà)面邊緣，留白不足，觀眾不知該看上還是看下。另外，可以考慮豎構(gòu)圖，讓整個(gè)畫(huà)面的視覺(jué)走向?yàn)榭v向，會(huì)更顯樹(shù)的“高度”。

【10】

作者：蕓可

點(diǎn)評(píng)：運(yùn)用了上下分割的構(gòu)圖方式，將兩個(gè)不同場(chǎng)景的人物肖像融合在一起，形成了一種獨(dú)特的視覺(jué)沖擊。構(gòu)圖的思路不錯(cuò)。

但是上下兩個(gè)人物除了閉眼之外，關(guān)聯(lián)度還是太小，使得畫(huà)面的上下兩部分銜接略顯生硬，缺乏自然的過(guò)渡。所以拍攝這種強(qiáng)對(duì)比的場(chǎng)景，一定需要發(fā)型、服飾、動(dòng)作上的高度匹配，才會(huì)達(dá)到理想效果。

好了，以上是本周入圍照片，哪幾張是你最喜歡的？歡迎評(píng)論區(qū)留言說(shuō)出你的想法！